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推理小说技巧散论08
 作者:ellry打开ellry的博客  人气: 2405  发表于: 02年07月08日09点45分
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单一难点型
所谓单一难点,是指小说中只设置一个难点;这个难点一攻克,其余的疑难问题便迎刃而外
《波希米亚丑闻》是柯南道尔写的第三部小说,它的发表使福尔摩斯的威名开始大震,引起公众的极大兴趣.这篇小说的难点是;一张双人合影的相片.波希米亚国王还在当王储时,曾同一位著名女歌手有过私情,合照过一张相片.如今,国王准备于兰天后同一位公主结婚;带明刚毅的女歌手扬言要在国王结婚那天将相片公开.制造机色丑闻,以实行报复.为弄回相片,国王多次雇人搜查她的住房,调换检查她的行李,甚至对她进行拦路抢劫,但都未能得手、国王伤透脑筋,在屡遭失败之后,不得不亲自登门求援于私人侦探福尔摩斯.这位大侦探一口应承,立即施展他的聪明才智,制定一套迫使对手亮出相片的计划.第一步,确定搜查的地点.相片可能揣在她自己身上,也可能托银行家代管,也可能寄在律师那里.经过分析,福尔摩斯确信相片一定收藏在她自己的屋子里.第二步,打入她的府第。女歌手乘马车回来,在家门口遇到一群野蛮斗殴的流浪汉.化装成牧师的福尔摩斯为保卫她免受袭击而自己受伤倒地,被抬进她的府中.第三步,诱使她竟出相片.他指使华生从窗外扔进一个烟火筒,制造假火灾、女歌手以为房子着火,立刻从壁龛里取出那张相片,准备转移,后听说是一场虚惊,又把相片放了回去、福尔摩斯就这样顺利地找到相片的收藏地点.相片在在何处,这是小说工设的难点,打下的死结.除了收藏者本人,谁也不知道,解不开。福尔摩斯却使出绝招。运用巧诈的手段,把它攻克了.他诱使对手亲自解开死结,把相片充了出来.这个难点一突破,其他疑难问题便迎刃而解.这就是大侦探聪明才智高人一筹的表现.
又如《巴叶的老太太》,这是当代著名的比利时法语小说家乔治·西姆农的杰作。小说叙述富孀克瓦兹叶太太猝死,经医生检查证明,老太太是死于心脏病发作。但死者生前的伴女向警察局指控,老大太是被她的外甥菲利浦杀害的,不过伴女也提不出确凿的证据.梅格雷警长在侦查中发现几个疑点:一、克瓦兹叶大太住的是挂着淡蓝色壁毯的房间.而验尸医生说,死者是躺在那间贴着金黄色墙纸的房间.二、仆人和伴女说,老太太预约四点钟去牙科诊所看牙齿,快五点才回来,而医生却说,老太太死亡时间大约在四点一刻、三、出事那天,主人菲利浦提前放司机的假,不用车,但后来司机发现主人用过车,因为车内有泥。四、五点多,仆人给在俱乐部玩牌的菲利浦打电话,告诉他老太太的病复发了,菲利浦接电话后却对牌友们说,他姨母在家去世了.这四个疑点使梅格雷警长趋于相信;老太太是被她的外甥菲利浦害死的。但是,为什么验尸医生和户口登记处医生都签发了死于心脏病发作的证书?这就是小说设置的难点.梅格雷运用逻辑推理,得出结论:两位医生检查的不是克瓦兹叶太太的尸体,而是另一个老太太的尸体,因为他们都不认识克瓦兹叶太太.后来,梅格雷又作了深入调查,终于真相大白;菲利浦从前的老奶妈刚刚死于心脏病,他从郊区运来尸体,停放在黄色的房间里,请医生来验尸并出具假冒克瓦兹叶太太死亡的证明,事后又把尸体运走.不久,老太太从诊所回来,一走进自已蓝色的房间,便被她外甥杀害了。
这里需要说明的是,疑点井不等于难点,经过调查轻易就能搞清楚的疑点,不能称为难点。只有那些具有一定难度,经过大脑高层次活动.也即深入思考后方能找到答案的疑点,才能算是难点.梅格雷警长之所以高明,就在于他能运用逻辑推理,作出罪犯“易尸检查”的判断,而这个判断不是那些被调查的对象(证人)所能提供的。
《福尔摩斯探案集》、阿加莎的《大侦探十二奇案》、《西姆农侦探小选》以及《日本短篇推理小说选》,其中有不少是属于单一难点型的.柯南道尔的的中篇《巴斯克维尔的猎大9,其难点是“摩犬”之谜;短篇《红发会》的难点是“招聘职员的目的”之谜;《斑点带子案》的难点是“带斑点的带子”之谜。阿加莎的《涅墨亚的狮子》,其难点是“狮子狗失踪”之谜.西姆农的《梅梅格雷的烟斗》,其难点是“搜查房子”之谜。日本森村诚一的《“神风号”遗恨记》,先写凶手槽心策划“不在现场”的谋杀,作案不留丝毫痕迹,后写侦探寻踪破案,其难点是“蜜蜂和苍蝇的尸体”之谜.这种单一难点型的推理小说,其特点是;情节单纯,故事紧凑,线索明朗,结构一般都比较严谨.侦探的聪明才智就在攻克某一个难点过程中,获得突出的表现。
多重难点型
所谓多重难点,是指小说中设置两个以上的难点.它们互相牵连.互为条件,组成难点连环套.
日本推理小说的开山祖江户川乱步写的短篇《黑手帮》,就是双难点的范例.宫商的女儿富美子失踪了,“黑手帮”寄来一封恐吓信,向富商索取一万元赎金.富商和牧田(仆人)一起来到指定地点,把赎金交给强盗,可是女儿并没有回来.业余侦探明智小五郎介入此案,侦查中发现两个疑点:一、小姐失踪前收到一张明信片,写的是朋友回互相问好的家常活.明智小五郎觉得可疑,因为是失踪前一天收到的,字迹又像是男人的手笔.二、在交接赎金的现场,找不到强盗的足迹,真是怪事。这两个疑点就是小说设置的两个难点.第一个难点是明信片上的文字有无弦外之音?有无其他暗示?经过反复琢磨,明智小五即终于发现是暗号密码文字,破译出来,是“明日一时新桥驿”。显然是男女幽会的密码信件,不像是黑手帮干的,只要找到发信人,就可能找到小姐.可是,除小姐外,没有其他人知道发信人。第二个难点是:在交接赎金现场,既然有富商和牧田的脚印,也应当有强盗的足迹,可是为什么没有?明智小五郎就此提出六种可能的解释.后来.他亲自再去现场侦查.证实了他的第三和第六种解释是正确的,即;富商或牧田把强盗的足迹踩掉了;牧田和强盗是一个人。
这两个难点有各自的内涵和难度,难点的解法也各不相同.前者侧重于纯技术性的探索,近似文字猜谜;后者则注重实地勘察,逻辑推理、尽管它们具有明显的独立性,但内在联系还是相当紧密的、明信片上的暗码被破译,找到了小姐失踪的原因。小姐用男友从家里出逃后,总会给父母写封道歉的信,可是信为什么没寄到?原来是管收发信件的仆人牧田把信销毁,又把自己写的“黑手帮”的恐吓信送给主人,敲诈了一笔巨款.富商于指定夜晚把赎金送到指定地点.牧田脚绑高跷,伪装成大汉,从相反方向走来接受赎金,而后又借口检查强盗的脚印而把高跷的痕迹目掉。暗码的破译,为揭开现场无足迹之谜提供了侦查线索;无足迹之谜的解开,又为寻找发信人扫清了道路上的障碍.这就是双难点互相牵连,互为条件的表现形态。
再如,多次获得日本推理作家俱乐部奖的本格派(即传统派〕推理小说家鲇川哲也,堪称精通此道的高手。他的《五个钟表》就是多重难点的杰出代表.狡诈的罪犯把眼案件有牵涉的五个钟表分别拨慢了一个小时,巧妙地伪造了”不在犯罪现场的证明”、五个钟表分别属于五个不同的主人,罪犯怎样去拨动它们的指针?这就是小说设置的五个难点。电贯侦探面对这五个钟谜,经过细心调查,认真分析,亲身实验,严密推理,终于把它们一个个解开了.其中难度最大的是第五个钟——“一茶”养麦面馆的钟之谜.据店员回忆,送炸虾面上顾客(罪犯)家肯定是在晚上九点钟。这与罪犯作案时间对不上来,提前了一个小时.小说在这里构筑了一座大碉堡,面馆的钟就是罪犯手中用以抵抗的一挺重机枪,因为在众目瞪腹之下.想把面用的钟拨慢一小时.可能性几乎等于零.如果这个谜解不开,其余的推测都会失去实际意义。
读者读到这里,难免要精神振奋,瞪大眼睛,瞧你这位大侦探有何绝技,去攻克这个堡垒、鬼贯侦探不从正面发起冲锋,而是采取迂回包抄的战术,从另一家面馆获悉:那晚十点钟,罪犯家里人来该店叫过面条。啊!这情况好比一颗炮弹,把碉堡炸开一道裂缝.鬼贯由此推断出:罪犯用九点钟一茶”面馆送面条来的印有“一茶”标记的碗筷,装上另一家面馆十点钟送来的面条,请客人(证人)吃,从面给客人造成时间(罪犯家的钟才九点)上的错觉,以为吃的是九点钟“一茶”面馆送来的面条.真相大白,钟谜解开,碉堡摧毁,罪犯制造的“不在犯罪现场的证明”的骗局被彻底揭穿,侦探的聪明才智获得最充分的施展.
推理小说家多半喜欢在其作品中设置多重难点,以磨面主人公多方面的智能.阿加莎一生写过几十四中长篇小说,绝大多数是多重难点型的.她的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》,写庄园女主人被毒死的一起谋杀案。小说设置重重疑点,散布团团迷雾,其中难度较大的就有谁深夜搜房?谁与女主人争吵?士的宁(毒药)来自何处?信件为谁所窃并藏于何处?第七只咖啡杯的下落?这一系列难点互相牵制,互相关联,互相影响,组成难点连环套.解开其中一环.就为解开另一环创造了条件;一环一环解下去,终于把难点连环套整个松解。这种多重难点型的推理小说.其特点是:增节复杂,故事曲折,线索明暗交叉,侦探的聪明才智在攻克多重难点中,可以获得多层次、多侧面的表现.
一篇推理小说,如果没有设置一两个难点,或难点缺少难度,或解决难点的办法过于轻易、简单、粗劣,那就会看不到侦探智慧的闪光,作品就会淡而无味,从而失去此类文体应有的艺术魅力.例如《长城》一九八五年第一期刊载一篇侦破小说题名叫《303号“凶宅”》,其中也设置了两个难点:”凶宅”深夜的女人惨叫声和新娘新婚之夜被害.从小说的情节开端和发展来看,这两个难点还是颇有难度的.是能虏获读者的心的.但遗憾的是,小说作者不是让侦探(侦缉人员)充分施展自已的聪明才智,去解谜攻坚,而是相反,在侦探面临困境,束手无策时,却由案犯自动前来投案,交代作案始末,解析那两个疑点。不错,谜是解开了,真相也大白了,但侦探部患了贫血病,面目苍白,成了个十足的低能儿.这种简单、粗劣的解决难点的方式方法,无助于侦探智慧的施展,看了真叫人扫兴.
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