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古典本格的尴尬——读《紫丁香庄园》  

本作采用了类“暴风雪山庄”的写作模式,七名日本艺术大学的学生前往学校的度假中心(前身为紫丁香庄园)度假(日本大学的学生待遇真好啊!),不料本来悠闲自在的假日变成了邪恶凶手的谋杀盛宴,一道道名曰“谜团诡计”的餐盘纷呈于读者的面前。

 

作者通过几个平常的诡计将五宗命案有机串联在了一起,这类诡计虽然无法与那些“宏大”的诡计相媲美,但它们与故事的融合度更好,也更具逻辑性,只可惜读者毕竟是有记忆力的高等动物,于我个人阅读本作的经验而言,当黑桃A纸牌出现在身披尼黎莉丝风衣,跌落山崖的烧炭男人身边时,我立马产生了既然黑桃A必须经由凶手才能送抵被害人身边,则凶手一定发现自己杀错了人,那么他/她为什么还要将犯罪标记物黑桃A放置于被害人的身边的疑问,之后的案发现场又相继出现了使我心生疑窦的黑桃纸牌,相同的场景渐渐让我回想起了一个类似的诡计,当谜题揭晓时,其震撼度就可想而知了(与此同时,诡计的破解还依靠了一个经常在古典本格中出现的医学常识,这对有些阅读经验的读者来说,也会感到无甚趣味)。

 

作者为隐藏凶手的身份,五宗命案之后又安排了两宗,虽然起到了逆转的效果,但也成为了读者的诟病之处,再加之侦探在凶手死后的自说自话,更为读者增添了话柄。

 

依靠诡计行文的本格作品,推理过程很难做到无诡计作品那样的精益求精,一旦作者的把戏被读者看穿,作品的生命力就将衰竭殆尽。有时候某些年代久远的古典本格作品之所以看起来名不副实,皆因时间的光芒太强,遮掩了它们原本的华彩,当初吸人眼球并引以为豪的独门绝技如今反倒成了遭人鄙夷耻笑的“沉疴旧疾”,这种转变与书中那件原本使凶手摆脱嫌疑的物件最终反倒成了证明凶手有罪的铁证一样令人感到尴尬并深陷危险的境地,只感叹读书要趁早,出名更是如此。

 

PS:鲇川老师,您写作此书前是被女人抛弃过吗?

 

 

Re:古典本格的尴尬——读《紫丁香庄园》
kay·holmes纵向比较下只简单得出好与不好的结论,实际意义不大呐。
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