第五期


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本期专题:点击推理漫画

正在流行的推理漫画

   

  不管您是新新人类还是复古派,只要您是一位推理迷,就不会不知道金田一一与江户川柯南。他们是正在流行的推理漫画《金田一少年事件》与《名侦探柯南》中的两位少年侦探。现在,在新新人类中,这两位侦探的人气可不小喔!班上女生新近评选的十 大帅男中,宫藤新一(柯南)可是榜上有名!可以这么说,在新新人类中,柯南与金田一取代了波洛与福尔摩斯,成为了侦探推理的代名词。

    那么,为什么推理漫画可以如此流行呢?让我们先从漫画本身谈起吧!

    这些侦探都是高中生,一样有着学生们的烦恼,新新人类们很容易同他们找到共同语言。推理作品除了描写推理探案本身过程外,也喜欢展现很浓的生活气味。而金田一与柯南都会设计一个漂亮女生与一个很搞笑的情节,使新新人类们在紧张的探案之余,品尝一下爱情与喜剧,深得新新人类欢心。而阿加莎则是喜欢设计一个婚姻作为案件结尾,柯南道尔总让华生与福尔摩斯议论并赞美维多莉亚王朝。这些同一个帅哥追美女故事相比,对新新人类的吸引力要小许多!

    还有,柯南与金田一的案情设计本身多半比较恐怖。与传统推理所造成的那种恐慌不一样,推理漫画多半同传说、超能力与怪谈结合(结果当然没有这些因素),而造成了怪谈小说的效果。绝大部分推理漫画前半部分都可以当怪谈小说读。而且推理漫画小说中作案动机比较单纯,多半不是为了遗产就是为了复仇,反正不会像新社会派那样出于社会原因。 看起来这些似乎应当是推理漫画的缺点,其实不然。试想一下,现在的新新人类们终日被作业和语文书上有着深刻思想性的文章所困,哪里还有心情看深重的新社会派呢?相比而言,推理漫画作为娱乐,倒是相当不错的选择。

    再看看作品之外的东西。古语有言:“功夫在画外”,推理漫画的流行也有很多画外的因素。首先,漫画乃是新新人类最爱的东西。凡是观注时尚的人都能够看见,近年来,各种各样的漫画已经成为了时尚,因而看推理漫画实际上成为了如walkman之类新新人类的配件之一了。更何况推理漫画之中全是些俊男美女,使得新新人类们心怡不已。胖子波洛与瘦子歇洛克总能同宫藤新一比呢?所以,新新人类喜欢推理漫画 推理漫画在新新人类中流行,那几乎是一定了的。

 

柯南四部剧场版观感

 

作者:洁尘(新浪柯南FANS俱乐部)

 在柯南所有的剧集中,我个人认为,除了《柯南VS怪盗基德》那一集之外,最精彩分呈的无疑就是这四部剧场版了,虽然都是一个公司拍摄的,也都是一个主题中心,但四部戏还是有一些风格不同的地方。

首先,就是柯南的外形一直在变化。第一部中的柯南是圆脸,眼睛脸孔都是圆圆的,所以在沉思时仍旧显得有几分稚气。但到了第四部,柯南的脸形就变成了尖下巴。凡是看过第四部的人,只要回想一下柯南在被小兰问到“为什么会拼死保护她”时那一瞬间的呆怔神情,再对照第一部中的柯南,就能轻易分出两部剧场版的画风的确是有所不同。其实不只是剧场版,就是在我们看到的百集动画片中,柯南的形象就一直是动荡不定。重要一些的大戏画得就漂亮一些,次一些的戏就画得潦草一些,不知道日本的制作单位为什么要这样刻意区分?难道这里也有着青山先生的嫡传弟子与外来助手的不同吗?

其次,再说到剧情的侧重点。我恰巧是按顺序看完这四部剧场版的,所以在评价时应该还是比较客观的。

第一部看的时候真可用“惊心动魄”四个字来形容。大概是因为“引爆”作为了整部戏的中心贯彻点,所以从柯南在公园用遥控器踢炸飞机开始,所有的事件都与炸弹有关。一次次的查找,一次次的拆卸,每次都为他揪着心,每次也都是兴奋地看着事件圆满的结束。粗粗算一下,整出戏中,柯南一共先后四次亲身参与了炸弹查找及拆卸的工作。所以第一部剧场版给我留下了非常深刻且优秀的记忆。

第二部戏应该说在画风上是有了长足的进步,场面上也较之前一部更好看了。柯南驾驶飞机,柯南潜水救小兰,柯南最后潇洒的一枪以及悬念丛生的剧情,都无疑给大家又留下了深刻的印象。不过我本人并不是特别喜欢这部戏,也不知道是为什么,只是总觉得似乎有哪里不太尽兴,好像柯南的那个对手太简单了,整个故事交代的有些莫名其妙。就像一位台湾网友说的,剧场版中的凶手的杀人理由都有些牵强。而且因为我本人是阿加莎·克里斯蒂的书迷,早先看过《ABC谋杀案》,那个故事和这幕戏有相似之处,因而也就没了新鲜感。

第三部戏我个人认为是在柯南的所有剧集中最为出色的一部。豪华绚丽的颜色,环环相扣的紧张情节,美妙的音乐与奇妙的建筑,魔幻般的场景,巧夺天工的“回忆之卵”……最重要的,是所有柯南剧中的重要角色差不多都出场了。尽管服部与基德的戏略少一些,但还是看着很过瘾。而且剧中的基德几乎抢去了柯南的风头,两大巨星交相辉映,套用《唐伯虎点秋香》中的一句话:何其壮观啊!不多形容了,再形容下去我就要关掉WORD,马上重放那出戏去了。

第四部是在前呼万唤中姗姗登场的。可能是因为之前的期待值太高,而且总记得有报道说所有柯南戏中的主配角都会在这出戏中亮相,所以就误以为又能看到服部和基德了,当最后一个镜头放过仍没有见到他们的身影时,多少有些遗憾。而且和前几部戏比较,这部戏中的大场面明显的少了许多,只是在结尾部分才出现最紧张的一幕。有点略嫌平淡的推理,以及一猜就中的凶手,多少给这幕戏打了折扣。好在日本人还是没让我们太失望,当柯南在最危机的关头依旧不忘对小兰情深意切地表白心意之时,所有对这部戏的不满都可以扔到一边去了。

现在我开始期待第五部剧场版了,但是截止到目前,还没有听到任何有关第五部戏的消息,有了前面四部戏的经验,又养成了有着你我的庞大观众群,不知道日本人还等什么呢?
 

推理漫画:功耶?过耶?

 

推理漫画功耶过耶

    推理迷们对推理漫画总是争论不休,推理漫画是功?是功?这自然是可以仁者见其仁,智者见其智的。

    但是有一点,是必须承认的,那就是推理漫画对新新人类有着巨大影响力。它对推理在年轻的一代的传播,起到了巨大的作用。可以说,年龄在二十岁以下的这一代,对侦探推理的兴趣,很多起源于推理漫画。很多人是通过看了金田一一后去看金田一耕助的,看了江户川柯南后去看江户川乱步的。

    还有,推理漫画的代表作柯南与金田一,是现代推理中为数不多的优秀作品。虽然说推理漫画在艺术性思想性以及推理成熟程度同经典老作品相比,是有一定差距的,但是,我们应当看来,与近年来一些“推理”作品相比,推理漫画在各个方面都胜它们一筹。

    再有,推理漫画同传统推理绝不是隔绝的.不相通的。相反,推理漫画不断地从传统作品中汲取营养,融汇、贯通。同时,推理漫画的作者对传统推理本身是十分重视与尊重的。这一点,从金田一被称为金田一耕助的孙子,江户川柯南是江户川乱步与柯南道尔名字组合中看出来。 因而,看推理漫画本身还是在看推理。

    当然,推理漫画也有它的不足。

    推理漫画的流行是因为它的情节的曲折,气氛的恐怖。但这也就注定了推理漫画无法成为主流文化。漫画本身也不是主流文化。因而,即便是许多推理漫画的爱好者也不会大谈特谈推理漫画的艺术性同思想性。因而,人们对于推理漫画的偏见既而加深。同时,使得不接受非主流文化(像推理文学、漫画等)的人将对两者排斥相加,结果更加排斥。

    由于推理漫画面向的主要是低龄读者,使得情节无法展开,同时也因为受众理解能力,而无法将推理开展更为完善。

    我们认为推理漫画的功过可以8-2开,八份功,两份过。

 

作品评论

解读《人性的证明》

  

   记得老蔡曾经赞扬森村诚一时说道:“森村诚一的人性旗帜是多么鲜明有力”。我想,老蔡实际上可能暗指的便是这部享誉日本文坛的(注意,不是推理文学界,而是整个文坛)经典之作《人性的证明》。(没有读过这部作品的朋友请来推理之门下载)当然,《人性的证明》是一部极为成功的写人性的作品。在这部作品中,作者刻了父母与子女,丈夫与妻子的情夫,乃至东洋人与西洋人,在美国占领时的日本人与横行日本的美国大兵等等等等人的人性。这些人的人性似乎都是扭曲了的。

    我无法想象一个母亲,一个被认为成功母亲的母亲,一个有过屈辱的母亲,一个为儿子读诗的母亲,为了自己的名誉,杀死了儿子。 我无法想象一个经历过炮火、饱尝艰辛的士兵去欺辱一个被占国的妇女,向见义勇为的人身上撒尿。我更加无法想象,一个从小养尊处优的大学生,吸毒、仇视一切……然而,这就是人性。小说的最后,实际上并不是毁灭人性而是极力描写人性的复苏。像八杉的认罪,肯死前的思想,等等等等。这描写了人性的毁灭,又不让人绝望,描写了人性的复苏。我认为推理作品反映人性,最最成功的便是这部作品。

    但是,新社会派并不会仅仅描写人性,更多地,这一些更关注社会现实。在这一部最最成功的人性作品中,也不例外的描写了社会。作品反映了日本上流社会与美国下流社会的现实。

    作品中的女主角八杉恭子有着一个政治家丈夫,本身也是一位成功的职业女性,更被认为是一位充满了母爱的伟大女性。事实上呢?八杉从没有亲身照顾过她的一双儿女,而她的儿女们过着狂热的,放纵的生活。她为了自己的利益,偷看子女日记与信件,并将这些东西写入书中。她一边表示着母爱,另一边为了自己的名誉,对自己浑血的私生子痛下杀手。而她的丈夫郡阳平,是执政党的领袖之一,在八杉成名时,不停地讨好她,而在事发后,想尽办法表明自己的清白。他们的儿女,过着放纵的生活,甚至将人撞死而逃往国外。这就是日本上流社会令人“羡慕”的一家!!

    八杉与黑人士兵威尔逊的私生子约翰尼霍华德则生活在纽约的贫民区,过着痛苦的生活。在这里,他们住在一个破旧的公寓中,目睹着犯罪。他们连去日本的钱都没有,只好让威尔逊撞车以换取保金。而可怜的威尔逊竟连照片也不易找到。唉,约翰尼却在日本被自己的亲身母亲杀死!但他并不恨母亲。谁读到他连死前说的话能不为之动容呢?

    同时,我们也可以在作品中看见许多作者对当时的一些年轻人所过的生活的评论,作者对这“垮掉的一代”看法比较客观,既毫不客气地批评,又不认为他们一无是处。实际上,中国这一代的新新人类同那时的日本年轻人不是很相似吗?同样是属于经济的崛起时期,同样干着反传统的事情,同样有缺点,同样不是一无是处!

    可见,《人性的推理》很大程度上还是一部社会小说。当然,它对人性的刻划也是入骨三分的。

 

推门文摘

密室制造方法

   

  看了不少侦探小说,对密室的制造想必大家都已经有了一点心得吧。吾先抛砖引玉,罗列一下几种密室的情况。

    一、无理取闹型:代表作爱伦坡的《毛利街血案》和另一位作家(忘了名字了)的《黄屋的秘密》。看过的人都明白为什么是“无理取闹”吧,不用我多解释了吧,呵呵。

    二、门房钥匙型: 要造密室,关键在于钥匙的处理。通常的情况是,只有一把门房钥匙能打开“密室”,但这把钥匙要么是被放在密室中、要么就是好像罪犯没有机会拿到,由此造成了密室效果。可以说这是大多数密室案的情况,但各有巧妙不同,现举几个例子:
    1、掉包计。代表作森村诚一的《高层的死角》,表面看是拿着自已房门的钥匙,但其实是已经掉过包的其他人的房门钥匙,然后做案后再找个机会换回来。
    2、空间几何。这是在金田一的《露西亚人偶杀人事件》中看到的,表面看钥匙被套在铁环上没法取下来,其实利用空间上的巧妙变换非常容易就拿出来了。我看了这个之后,从此就对那些地摊上卖的套环小玩具着了迷。
    3、和门锁较劲。这样的案子在柯南中犹其多,把钥匙丢在密室中,然后在门锁上下功夫,使得在不用钥匙的情况下也能让门在里面反锁。不过多半是因为那些门构造比较奇怪,我们家里的那种锁大概没法这么做的吧。
   4、密室外归还。即在密闭的室外,再想办法把钥匙送进去。这种情况在柯南的案子也很多,比如《来自黑暗组织的女子》。有一部日本作品甚至还利用住户家的猫洞,让猫帮凶手完成了放钥匙的工作。小时候听过一个推理广播剧,方法也很巧妙,利用气窗上的小孔,拉一根绳子从小孔穿过,在密室里用一本书把绳子压住,另一端则放在上一层楼面同一位置的屋子里,然后锁掉门,在上一层楼的屋子里通过绳子把钥匙滑下后,再用力一抽收回绳子即可。

    三、心理作用型: 这种密室不是真正的密室,只是利用人的心理、再加上凶手的胆大和手脚利落,从而造成了密室效果。
    1、偷梁换柱。有点类似阿加莎的《阳光下的罪恶》,先找个草包(作为证人)和自已一起来到现场,把门砸开后,首先冲过去大叫某某某死了,然后支开那个草包(多半是叫他去报警),躺在那里的人自然是他的同伙,两个人赶紧把真正的尸体搬出来,于是大功告成!
    2、当场扔钥匙。这种做法最简单也最大胆。即在众人闯进密室乱作一团时,把钥匙扔在现场。看!多方便,其实我觉得反而危险不大。
    3、潜伏于密室。也属于大胆做法,即作案后一直躲在密室里,直到许多人进入现场后,也是趁着一股乱劲,悄悄出来。不过有一点,凶手一定要是一个出现在这个地方而不会受人怀疑的,换言之,是内部人士。
    4、门前演戏。明明不是密室,没有上锁,却拿着钥匙假装开锁的样子,或许多扭两下、再冒出点急汗什么的,效果更佳。不过这种情况比较特殊,限制也大,被使用的次数还比较少。

    四、逆向思维型: 想必大家对金田一的《异人馆村杀人事件》印象深刻吧!“虽然人不能下去杀她,但可以把她抬上来杀她”,真是太经典了!另外赤川次郎的《三色猫的推理》中的那个密室也很惊人,简直是骇人听闻。不过,说起来,这样的密室依赖客观条件的地方太多了,可不容易做啊!

    五、特殊技巧型: 还有其他许多巧妙方法。比如《新歌剧院杀人事件》和《学园七个不可思议之谜》的镜子、《鬼火岛杀人事件》的胃镜、《魔神遗迹杀人事件》中利用煤气的方法、以及我犹为欣赏的《飞弹机关屋杀人事件》的那个并门之门的技巧,让人拍案叫绝!

    暂时先小结到这里,恐怕还漏了不少。看了一下,吓一跳,怎么都是日本作品中的例子呢,说起来我看的日本推理并不多啊。但想了想,确实密室这种形式在日本的作品较为常见,而阿加莎、柯南道尔、西姆农等西方作家的作品中几乎没有。我也听说有几个欧美杰出的密室推理小说家,可惜还未涉足,请大家提供一下信息! :)

(作者FAN,摘自推理之门社区)

 

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