推理进行时

楚州狂生，老榕树与推理之门

这是一个新开的栏目，由我访问一些推理侦探网络界有影响的人，然后原汁原味的登出来。本期访问的是楚州狂生。下面介绍一下楚生背景资料：姓杨，江苏人，老榕树是他的侦探推理个人主页，他又参与了推理之门的创建为推门第二号人物。悭吝人昨天给他做了访谈，现全文刊登如下：

悭：为什么叫楚州狂生？
楚：我的家乡古称楚州。
悭：为什么想起做老榕树。
楚：只是对推理文学比较感兴趣，又看见网上专来推理的网站比较少，成名机会较大。
悭：您很直率，为什么会对推理感兴趣呢？
楚：看过了克里斯蒂的孤岛奇案和高尔夫球场命案我就狂热地爱上了推理。
悭：看来您是被阿加莎带入了圣殿。
楚：后来又喜欢日本的。
悭：江户川乱步还是横沟正史？
楚：是松本清张后来是森村诚一后来是横沟正史。我刚租的金田一漫画。
悭：那么最喜欢哪一部。
楚：说不上，好的太多。
悭：您是什么时候开始做老榕树的？
楚：去年五月份，那时正逢单位放假，热情很高，一天可以更新许多次，最多一天五次。
悭：您认为同郁子小屋与阿加莎专区相比哪个更优秀呢？
楚：不好说，伤感情。阿加莎好一点。
悭：我也这样认为：），可是我很奇怪，老榕树影响比阿加莎与小屋影响都大。
楚：不会吧。我刚出道。据我所知他们比我资格老多了。
悭：是据我所知，郁子是这个领域的元老。那么您认为老榕树的优势在哪里？是您的热情吗？
楚：是独到的视角。当然还有不足，比如界面太难看了。
悭：推理之门会不会兼并这些小站？
楚：不会，反而小站有了展现自己的机会。
悭：有没有想过抛弃老榕树，全心全意打理推门。
楚：有时想过，可又决得不太好？
悭：为什么？
楚：因为推门的空间问题，如果有好的东西，个人网站可以先做出来，然后登录到搜索引擎上，可以节省空间呀！
悭：这样是不是说加盟网站成了推门的附庸？
楚：不会打两者分割开来，我觉得是一体的。
悭：换句话说，小站成了推门解决空间问题的工具？
楚生久久没有回答，悭吝人又问：嗯？
楚：我们搞这个网站没有从商业方面考虑，如果从这方面考虑的话，就不可能搞起来。
悭：我个人认为，除了阿加莎与书香其余网站已经被推门化了。
楚：推门没有任何野心，从来不吞并所谓小站，第一没任何利益。
悭：在这些站中最有影响力的无疑是老榕树与郁子小屋了。您真的认为老榕树还有存在必要吗？
楚：每个站都有自己特点，如果没有特点不用吞并就会自己灭掉。
悭：也包括推门吗？
楚：所有网站。
（我想推门是不是太冤了点？别人仿造推门，使推门没特色。这不是推门的错哇！）
所以，我问：真的吗？
楚：我确信这一点

一场访谈结束了……

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作品评论

令人毛骨悚然的《恶魔吹着笛子来》

    横沟正史的代表作之一《恶魔吹着笛子来》是一部日本传统推理作品中的经典之作。（没有看过这本书的朋友可以来推理之门下载）。这是一部令人毛骨悚然的作品。您也许会十分奇怪，日本传统推理作品应当来说不会有过分吓人的内容，这部恶魔吹着笛子来为什么是令人毛骨悚然的呢？这是因为这部书极好的描写了战后日本无望，惊恐与怀疑，令人毛骨悚然的正是这些人性的弱点。让人读后油然而生一种绝望的感觉。
    这本书的开篇，以一个与案件本身关系并不大的天银堂惨案开幕。然后，横沟正史先生花了很大力气描写了“我”第一次听《恶魔吹着笛子来》这首曲子的感觉。这是一种邪恶的感觉，令人惊悚。这是一个极佳的构思，这首反复在文中出现的曲子勾画出了这部作品惊恐、不安的氛围，也勾画出了二战后日本国内经济萧条，人心惶惶的那种恐部氛围。这首曲子《恶魔吹着笛子来》为全书打下了一个基调。
   所以我们说，《恶魔吹着笛子来》表现了二战前后日本贵族的骄奢淫逸，刻画了斜日族的没末与道德败坏及日本当时萧条的经济，不安的社会。这是一篇充满仇恨的作品。
    横沟正史不愧为大家，他将作品的起因定为日本贵族的兄妹乱伦。上帝呀，是亲兄妹乱伦。作品中不但有乱伦的兄妹还有互相仇视的母女，相差几十岁的通奸。人与人之间充满了不信任与仇视。这是这部作品令人心寒的原因。

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推理杂谈

好的推理作品：形与质俱佳(作者：Dtt.Stelma，特此感谢）

生活中处处有推理。当你丢了钥匙时，会自动去回忆曾去过哪些地方，干了哪些可能导致钥匙遗失的事；老奶奶去买菜，能够从不同摊位前顾客的多少、摊主的表情中推断出摊上货色的好坏；学生在面对一道不能马上作答的选择题时所使用的排除，等等。而推理也是与生活密不可分的，须具有逻辑感、拥有一定的社会经验或者相关知识才能进行推理来完成特定任务。任务不同的推理在都要求解决问题的同时，所包含的社会内容和情感需求是不一样的。解一个字谜和破一个案件可能都需要经过艰苦的思考，但推理者在推理过程中的心态和使用的推理手法、思考倾向是不一致的。解字谜者可能只要抱着一本字典，以“正确、合乎要求”为目标；而案件推理因为要打交道的是同样的“人”，可能要访察许多人与事，运用自己的社会积累去伪存真，以“准确、合乎情理”为目标。所以说，作为诸多推理之一种的案件侦探推理，对推理者不仅有智力上的要求，也有对社会经验的积累上的要求。在运用推理能力完成任务的同时，也时时处处考验、增长着推理者的世界观和社会感。热爱侦探推理的一群，在智力上渴望得到锻炼的同时，在情感需求上也希望更深地了解社会、了解建立和维护社会的人类自身，他们参与社会、关心人类、主动维护社会准则，体现了高度的社会责任感和正义感，属于主流向上，既具理性又具社会性的一群。因此，真正优秀、吸引广大侦探推理迷的侦探推理作品应当是智力性和社会性并重的。它既应有精心设计的案情、新颖能够启发人的破案思路，也应当满足读者在智力得到锻炼的同时的情感需求，体现优秀作品应该具有的社会性。纵观公认的著名作品，无不是作者聪明才智和社会积累的结晶。由于文学作品是由“人”来创作的，所以每个人体现社会性的手法是不同的，是通过自己特有的笔触和描述风格来展现自己眼中的人间万象。就侦探推理小说来说，柯南道尔一生走南闯北，阅历丰富，对社会的多个层面都有所了解，所以他的作品涉猎广泛，具有传奇色彩。而克里斯蒂的作品描写人物细致入微，读者甚至单凭对人物个性的分析就能找出凶手，此间无不凝结了她细心观察社会、体味人生的心血。
与国外作品相比，中国现代侦探推理小说和刑侦题材的影视作品就显得千篇一律，无法出彩。其主要原因就是所体现的社会性和体现手法过于单一。大多数作品以公安局为出发点，塑造一支由一个威严的队长、一个精干的副队长、一个戴眼镜的法医，一个鲁莽的队员、一个幽默的队员、一个细心且是女的的队员组成的刑侦队，而反面角色都是有点让人一看就要联想到见不得人的事的，要么特别漂亮，要么特别有钱，要么位高权重，要么刚从大牢里出来。作品的视角就是从“好”处俯视“坏”处，观者的情感定位从一开始就给定死了。而且作者大都以一种纪实、冷眼旁观的风格来平铺直叙，无法展示一部优秀作品所应洋溢的作者独有的内涵和风范。是否具有智力特性决定了能否成为推理作品，而体现的社会性及是如何体现的则决定了能否成为优秀的、脍炙人口的推理作品。没有精妙的构思和组织谜案的能力，有再好的文笔也是写不好侦探推理小说。而没有饱满的社会感悟和精熟的文笔也是写不出堪称佳作的推理作品的。还是以柯南道尔和克里斯蒂为例，他们的构思和写作技巧都堪称典范。精妙的构思来自生活的积累和勤于思考，精熟的文笔则是长期推敲、努力的结果。前者还写过传奇剧本和科幻小说，后者还写过爱情小说，看似影响不大、劳而无功，但一位侦探推理小说家应该首先是个作家，是一个能够用笔来自由表达自己感性和理性的方方面面的人。柯南道尔和克里斯蒂在别的作品类型中进行的创作尝试，不正是他们在自己的推理作品中所擅长的风格吗？而中国的有些推理作家如果写其他类型的作品的话，恐怕只能去写一点纪实文学或者干脆去做记者，所以写出的推理作品就是纪实味儿的，缺少了给予读者情感享受的力量。总而言之，侦探推理小说真正的生命源于波诡云谲的奇妙案情和圆满丰富的表现形式。柯南道尔和克里斯蒂的传奇剧本和爱情小说已无人提及，真正使他们名垂青史的是他们倾心奉献的侦探小说，是其中光彩长存、迷倒世上多少人的智慧的源泉和令人心醉的预言家般的感受和业绩。他们因推理而生，是我们推理小说迷的幸福。而推理必将再次地、长久地赋予无数有缘于此的作家和爱好者以创作的激情和生命，让我们期待。

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