主办：推理之门网站 总第十七期 2002年第二期
发行日期：2002年3月1日

（题图：堪称推理原创大本营的推理之门原创频道）

本期专题：再谈推理原创

目录

本期专题 再谈推理原创

推理之门推理原创现状

原创小说创作谈

网络推理原创，任重而道远

推 理 评 论

中国侦探小说发展的四个阶段及其特点

推 理 人 物

爱德华·D·霍克：写短篇侦探小说

推理FANS秀——絮蓝

推 理 原 创

风吹百合事件簿之证据

读编交流

给广大读者拜个晚年

本期专题：再谈推理原创

编者按：在2001年八月的一期中，会刊曾经以“探索中的原创推理”为题，与读者探讨了原创推理的问题。近半年后，我相信，我们有理由再一次去注推理原创。这半年中，发生一系列我认为堪称推理里程碑式的事件，不知道有所发展的原创，是不是给您带来几分惊喜？

推理之门推理原创现状

本刊声明：本刊之所以大幅报道推理之门推理原创现状，主要是因为推理之门是目前规模最大，而且历史较久，发展较完全的推理网站；再加上目前国内大量的推理网站都是推理之门的联盟网站，所以，本刊认为推理之门的推理原创是最有代表性的，也是最能说明问题的。本刊对推理之门的报道决没有自吹自擂的意思，而是希望通过我们，折射当前的推理原创的光芒，所谓窥一斑而知全豹，大抵如此！

当2001年八月中旬，《推理时报》“探索中的原创推理”专题发布后两周后，推理之门网站在苏州进行了会议，并且决定作一次巨大的改版。其中，“加强发展原创的力度”作为重多内容中的一项提出。当时，谁也没有想到，这项不起眼的措施，改变了推理之门的推理原创，而且，我相信也在整个中国推理原创史上留下了浓墨重彩的一笔。

2001年九月，推理之门决定为原创小说加分。以每月一个主题的形式，让推理写手们写文章，然后版主（也就是下文作者罗修先生）跟据时间、内容等条件，为其加分，这成功地激起大家创作推理原创的激情。这点加上苏州会议后为推理原创的宣传造势，使整个推理之门充满了崇尚原创的气氛。

推理之门从来不缺才华横溢的人才，而这种气氛又迅速促进人些人才投向原创，又推动了原创的进步。

越来越多的网友开始在推理之门开了他们自己的作品集，成为了推理之门的签约作者。签约作者依靠推理之门这个大平台展现出来自己的才华，而推理之门又依告这些签约作者来丰富自己的内容。已经有数篇原创在推理之门的帮助下在一些纸质传媒上发表了。

2001年8月的时候我们说“原创渐成主流”，现在我们说“原创已成主流”，无论是质量与数量同步提高的推理原创，还是越来越多的谈论原创的帖子，都告诉我们这一点！让我们一起祝福网络原创推理吧！

返回

原创小说创作谈

编者按：《推理时报》还没有刊登过指导推理原创写手进行推理创作的理论文章。罗修先生是中国网络推理原创事业的奠基人之一，并且创造过一些优秀的推理原创作品。这是一篇从大局上把握推理原创创作的文章，本刊认为将给所有进行推理原创的作者以有益的启发。

文/罗修

随着新年尹始《侦探世界周报》的创刊，尽可能地为中国推理小说的发展贡献出自己的一些绵薄之力，是我们每一个推理小说的爱好者应该做的事。而作为推理之门原创小说的斑竹，对社区日益兴旺发展的原创小说做一下自己的点评，谈一下自己的经验也是我义不容辞的责任。

--侦探小说(detective
story)，通俗文学的一个体裁，描写一个案件(通常为凶杀案)的调查和侦破的过程。

根据不列颠百科全书对侦探小说的定义，说明一部完整的侦探小说就是一个完整的犯罪调查侦破过程，那么我们写侦探小说时就应该以此为标准。

当然随着侦探小说的不断发展，一些不是犯罪的侦探小说也越来越多，但是"提出迷题--入手解决迷题--解决迷题"仍是一切侦探推理小说的固定模式，无论写作手法如何改变，叙事手段如何创新，离开了解迷，就不是侦探推理小说，而仅仅只能作为悬念小说。

所以，我将以"侦破一个案件为侦探小说的最初模式"为基调，谈谈我对侦探小说创作的看法及一些经验，也希望广大同好能够在看完这篇文章后继续和我探讨。

在现实生活中，侦察一件刑事案件，所要解决的问题就是：何时、何地、何人、出于何种动机和目的、运用何种手段、实施了何种犯罪行为、产生何种危害结果--即刑事诉讼法中所谓的"七何"原则。同样在侦探小说中一个侦探所探询的也是这七个问题。我们把"七何"翻译成英文--when、where、who、what motive、how、what、crime、what harm，再加上Holmes，就构成了侦探小说完整的8H要素。

When（何时）：在侦探小说中，作案时间是高手们用来制造不在场证明服务的。如何为自己笔下的罪犯制造完美的不在场证明，恐怕是每一个原创推理小说笔者所积极追求的一件事。不过就我目前看到过的原创小说中这一类的案件不是很多，即使有也没有很深刻的印象。我在自己的几篇小说中《阳光岛的罪恶》和《莫明其妙的谋杀案》中虽然都对不在场证明有涉及，但是不敢自卖自夸。总的感觉，不在场证明的案件非常难写，因为这要求写手有死亡时间判定的专业知识和对心理盲点的研究和认识。

Where（何地）：不在场证明的另一个制造方法是通过混淆犯罪地点。但是在杀人案件中，因为移尸并不是非常简单容易的事，所以通过移尸来制造不在场证明的方法很少。相反，地点这一因素在杀人案件通常被用来制造"密室杀人案"。在原创小说或者原创迷题中有很多都是密室杀人的案件，我相信挑战密室是推门的写手们最孜孜不倦的追求。但是在这里我想提出的是：我们为什么要制造密室杀人案件？

金田一一在《新歌剧院杀人案》中指出：凶手制造密室杀人的目的无非是为了造成自杀的假相或者是用来宣扬诅咒、魔鬼等封建思想。作为一个具有科学头脑的侦探来说，对于鬼神之说自然是嗤之以鼻的。那么一个罪犯制造密室杀人的时候唯一的目的应该只剩下将死者的死伪装成自杀，从而达到逃避侦探侦察的目的。所以在这里，我认为写手们在创造出密室杀人的方法时，最好将它融入于整个犯罪之中，让它变得更为理性。而不单单只是一个迷题，给人以哗众取宠的感觉。在推门，有很多人和我一样对一些"密室杀人"的案件感觉相同，认为没有意义。我希望以后各位创造出"密室杀人案"的朋友们能够再多想一步，再进一步，写出有特色的密室杀人案件。

Who（何人）：凶手是谁？恐怕是每一个爱好侦探推理小说的朋友们在看一本侦探小说时最想知道的，也是每一个侦探小说作者最不想让人知道的。凡伟大的侦探小说家，他们所成名的恐怕不是因为设计出了一个非常复杂的案件，而是因为写出了一个让人猜不透凶手的案件。不到最后一刻，让读者永远好奇、有悬念是他们永远的"不良嗜好"。阿嘉莎婆婆之所以被全球数不清的读者所爱戴，想必也是因为写出了《无人生还》、《东方快车》、《罗杰疑案》等经典名作。

个人认为凶手的设定是否应该以范达因的理论为规则，是一件仁者见仁智者见智的事。不过起码应遵循的一点是凶手必须在故事早期就出现，至于出场后的表现是多是少，是蹩脚是优秀，则是对一个写手的考验。写得好可以让凶手尽情地发挥而不被人怀疑；写的差的，要么表现太过火立马被人怀疑，要么就是露一下脸后就不再出现。记得有部《人骨拼图》的大片，好像凶手就只在最初亮了亮相，实在是有够差劲。总之，如何巧妙地隐藏凶手决不是一朝一夕能办到的事，这需要不断地写、不断地，才可能日趋向上，不断提高自己的水平。

What
motive（何种动机）：动机是侦探小说中侦探追查案件时必须考虑的问题，杀人动机的原因不同对案件的影响和震撼力都不同。一部有巨大社会影响的作品，对小说中罪犯动机或者说形成动机的原因的挖掘应该是深刻的。社会派小说在一定程度上更容易被人们喜欢和接受，恐怕原因就在与此。不过我认为也并非仅仅是社会派的小说才深刻，比如阿嘉沙的作品，在一定程度上对人类犯罪心理的探讨也具有深刻的思想价值。

至于是因为社会的阴暗造成了人的犯罪还是因为人的犯罪造成了社会的阴暗？恐怕不是单单侦探小说所能解决的问题，而作为一个社会阅历不深的青年来说，我们在写侦探小说时还无需考虑到这点。不过有一点值得指出的是，犯罪的动机切不能显得过于荒谬，或者以罪犯是变态来搪塞。因为根据心理学家的研究，即使是一个心理变态的杀手，他的杀人也是有自己的动机的。我认为在侦探小说中不应该出现不能用科学或常理来解释的"变态杀手"。

How、what
crime、（运用何种手段、实施了何种犯罪行为）：这两点在侦探小说中通常被侦探合起来解决，即侦探小说中的另一个必须解决的问题，也是侦探小说所触及的核心问题。如果一篇文章没有解迷--侦探推理出罪犯的犯罪行动--也就不是侦探小说了。在一个侦探小说故事中，核心是解迷，围绕着核心的是侦探解决案件之前调查的过程，即寻找线索--推理可能情况--寻找证据印证--排除不可能因素--得出结论。

我们在写推理小说时如何同时设下线索、证据和迷雾是最为困难的。而且我觉得这比设计凶手是谁更为困难。因为凶手可以露一次脸，但线索必须时时出现，以引导侦探破案。如果一个侦探小说在结尾时大家发现凶手只是一个出现过一次的人，也许会说作者很蹩脚；但是如果大家发现侦探得出结论的线索和证据只有侦探一人知道，之前从没有出现过，则作者铁定是轻则被人乱丢瓜皮果壳，重则被人痛扁一顿。当然我们并不能苛求每个人在写侦探小说时尤其是初写侦探小说都做到即留下线索又设下迷雾，但是我在此建议当有人要尝试初写推理小说时，不妨从一两个小点开始写一些短篇。就我而言，我觉得目前为止写得令自己最满意的就是在Cat他们的提议下写的《网维探案手记》，这十个短篇使我自己觉得有了更好驾驭迷题的经验和技巧，为我现在重写几篇长篇提供了信心和保障。试着从短篇写起，写好短篇是提高侦探小说写作水平的捷径。

what
harm（产生何种危害结果）：这一点一般来说是侦探小说一开始或者较前部分就产生的事件，只有当犯罪结果出现后，才是一个侦探开始他侦察案件的开始。如果一本侦探小说看了大半本书还没有死人，呵呵……恐怕愤怒的读者会把这本书扔到一边，再踩上两脚……。当然也有少部分中短篇小说直到最后危害结果才出现，或最后也没有出现而是被侦探及时阻止了，比如《红发会》。不过这类小说一般只能是中短篇，而不会是长篇。

而另一种情况，则是一本书中不断地出现危害结果。连续杀人，这似乎是现在非常流行的案件。我个人并不认为连续杀人有什么不好，但是有一点想要说得是，我们在写侦探小说时是不是应该想一下，凶手为什么要连续杀人（这一点和凶手的杀人动机有关，我在上面已经对此分析，这里不再赘述）？毫不必要的连续杀人，我同样认为应该避免。至于侦探总要在人都杀光了以后再破案，也不是一两位读者对此有反感了。在我的小说中，我努力遵循的原则是：除了非死不可的就尽可能不死；除了罪大恶极的，尽可能让罪犯减轻罪行或者是不犯罪。

Holmes（福尔摩斯--侦探）：福尔摩斯--侦探世界永远的代表人物，无论波洛、奎因及其他侦探如何的被人喜爱，所接受，福尔摩斯永远是侦探世界唯一的代表。有哪一个爱好推理小说的人说自己不知道福尔摩斯？没有。福尔摩斯是侦探的象征，我们尝试着第一次写推理小说时所希望的也是创造出一个和福尔摩斯一样的名侦探，当然即使是一样，也还是被遮蔽在福尔摩斯的光芒下面。

如何塑造一个典型的侦探形象不是一朝一夕的事，也不是一本书两本书所能做到的。侦探的丰满来自于他在一系列故事中的表现，而如何让我们笔下的侦探做首次出场表演，则是一个很值得研究的问题。在我国，塑造出有中国特色的侦探更加困难。因为首先在法律上，政府是禁止公民私人拥有侦察权的，也就是说除了警察，一般的公民如何成为一个侦探是一个问题？在网维的小说里面，我所采取的方法是通过江泉这个律师来涉入案件，最后将网维引入其中；而在罗修的小说里面则是通过田冶，这个曾经有档案记录女孩的再次与一件谋杀案有联系而开始他的侦探故事。对于这两种设定，我个人认为比较合理。而另一个唐懿（推理之门形象代表），我们的设定此人是北大刑法学硕士毕业，所以涉入刑事案件的侦察更加符合实际。当然在对唐懿的设定中，后来的一些变故使他成为游侠，我个人并不欣赏。虽然不受法律约束的游侠式侦探是硬派侦探小说的固定模式，但是我认为唐懿的探案不可能是硬派侦探推理。

我这里插一句，我发现在推理之门的小说中有许多侦探都是"香蕉人"（黄皮肤白心，即被西化了的亚洲人——编者注），虽然有一个中国名字，但却像是在西方或者日本的国度中生活、思考。诚然侦探小说是西方的产物，再加上最近几年哈日盛行，日本的推理小说的不停出版和柯南、金田一的播放，使得我们在写的时候有模仿的痕迹。但是我认为即使是模仿也应该试着一步步地摆脱束缚和限制，多去了解一些传动的东西，多学习一下我国的法律、制度。这对于我们写出一个有中国人思想的侦探是非常有益的。建议大家去看《中华人民共和国刑法》、《中华人民共和国刑事诉讼法》。个人认为了解我国的这两部法律，是一个侦探小说的写手，必须应该的。

最后在这里还要讨论的一点就是侦探能不能够犯罪？婆婆（指阿加莎·克里斯蒂夫人——编者注）的《幕》在一定程度上对侦探小说的冲击是致命的，如果一个受人尊敬的大侦探最后也可能走上杀人的不归路。那么这是不是对自己的全盘否定或者是对侦探的全盘否定呢？是不是对读者一种不负责任的欺骗呢？《幕》作为一部侦探小说，尽管在模式上又是一个突破，但给我们留下的阴影恐怕更深。所以侦探是不是可以犯罪，我想这个问题我们应该再好好的谈论分析一下。当然在我的小说中网维和罗修是不可能犯罪的，尽管他们有时会以自己的方式处理一些案子，但决不会背叛正义和法律。

好了，洋洋洒洒地谈了这么多，也不知自己是否说出了些什么，更不知道是否可以给新入门的写手提供些什么经验。

希望每一个写过的或者准备写的朋友能够来说些东西，让我们一起总结，留下一些值得参考的内容，可以使大家下笔有益。

返回

网络推理原创，任重而道远

推理之门乃至整个推理网络界一次又一次的原创的热潮，使人们，由其是上网而热热推理的人们，看到了中国推理的希望。

这些人们，希望推理原创可以越来越精彩，最终能够推理中国推理事业的发展，出现中国的阿瑟·柯南道尔和阿加莎·克里斯蒂；这些人们，真诚的在祝福着中国的推理事业，在关注着不断涌现的推理原创。

现在，已经不仅仅是推理之门网站，从网易的谋杀精品店，还有网络上大大小小各式各样的推理网站都将原创作为重点或者是将来的重点！善良而又热情的人们，总是盼望着网络原创推理可以推动中国推理事业的发展。因为侦探推理事业在中国还远远不是主流文化，互联网是一方神奇的土地，许多非主流的文化都因她而蹿红。我们希望同样的奇迹同样发生在侦探推理事业上。从这种意义上来讲，推理原创的任务不可谓不重。

然而，推理原创要实现这一任务，其道路不可谓不“漫漫”。首先，从推理原创自身说起。毋庸讳言，网络推理原创存在这样和那样的问题。推理性很多很欠严密，这
就突出表现为推理之门到目前为止而没有非常出色的经典推理小说和本格推理小说，现在出彩的推理小说多半是以形式的新颖而出彩。此外，目前原创的文学性与思想性也有一段路要走。

其次，我们可以看到，无论是《第一次亲密接触》还是《东北人都是活雷锋》这些靠互联网兴起的非主流文化，开始虽然在互联网中流行，但还是无法被大众所接受。当纸质本和磁带出来以后，它们才开始真正开始蹿红。虽然现在有一些原创作品被纸质杂志刊登出来，但是，这是纸质杂志本身就不是主流，甚至专程买都非常非常难买，如此，又如何可以将推理事业带入主流呢？

以上种种，可能是话稍稍重了些，批评多了点，但是，我相信，读者您也要相信，如今的网络推理原创定然可以带领中国的侦探推理事业进入佳境！

返回

推理评论

中国侦探小说发展的四个阶段及其特点

文/陇首云

常言说：以史为鉴。在我们讨论目前中国侦探推理小说创作的时侯，很有必要对侦探小说在中国的历史进行一些粗略的梳理。通过对各个历史阶段的总结，我们能发掘出许多历史积淀下来的东西。而这些无论是从经验的角度，还是从教训的角度，都会对我们研究讨论中国侦探推理小说的现状和未来有着十分重要的意义。

中国现代侦探小说的历史渊源，起于晚清时期对外国文学作品的大量翻译。自侦探小说被引进翻译之后，马上在中国掀起了一个侦探小说的创作、阅读高潮，甚至成为了当时文化文学界的一个热点。

对于翻译的多种多样的文学样式的作品，独有侦探小说在中国获得了较大的发展和受到读者广泛的喜爱，有人认为除了这类具有独特叙事方式的小说为中国以前所无之外，更是由于中国在此之前就存在大量讲述清官断案的公案小说。公案小说也讲述破案、断案，体现惩恶扬善的主题，因而无论作者、读者对于新的侦探小说有一种先天的亲近感。

中国侦探小说的发展阶段，大致可以分为四个阶段，一是清末民初到二十世纪50年代之前，二是50年代到70年代，三是80年代到90年代中期，四是90年代中后期至现在。

1、清末民初到二十世纪50年代之前。在清末民初到二十世纪50年代，主要是以程小青、孙了红等为代表的一批侦探小说作家进行翻译和创作。由于这些作者多参与过当时侦探小说名著的翻译、介绍，对经典侦探小说有较深刻的理解，所以这时期作品的主要特色就是外国经典作品的本土化。后来由于战争等原因，未能在本土化的基础之上进一步充分完成由借鉴到扬弃、发展的蜕变。

2、50年代到70年代。在50年代至70年代，某种意义上讲，这可能是中国侦探小说的又一次创业。因为这一时期的作品创作并不是上一个阶段的自然的发展和延续，而是纯属“另辟蹊径”。受到文学创作政治统帅一切等的影响，这一时期的侦探小说创作唯一可以借鉴或可能借鉴的只有苏联侦探文学。

这一阶段的作品的主要特色，就是完全体现了苏联侦探文学的主要题材类型――“抓特务”。为了适应当时的政治气候，小说中的人物往往有明显的“脸谱”化倾向，主要的特色是“反映敌我斗争生活”和图解当时的一些政策等。在小说讲述的破案故事中，作为破案者的往往不是智慧过人的侦探个体，而是英明决策的领导、大智大勇的侦察员和有着雪亮眼睛的进步群众等组成的“英雄无敌”的群体。

3、80年代至90年代初。这一阶段对于中国侦探小说来说，可能又是一个全新的起步。侦探小说在这一时期有所发展，得益于“新时期”文学的兴起。在这个时期，随着国门打开，各种各样的外国文学作品被翻译引进，国外几十年及至上百年的各种文学思潮被一下子摆到了国人面前。这一时期文学方面的主要的特点，就是文学作品的创作、出版和阅读达到了空前多的人参与。

就侦探小说的引进来说，这一时期除了翻译引进了许多欧美古典作品外，还大量引进了西欧悬念派作品、日本社会派作品、以及20世纪后半期欧美才兴起的硬汉派、惊险派、幽默派等类作品。

而就侦探小说的创作来说，虽然显得较之以往要热闹许多，有了许多作者的参与，既有搞纯文学的兼职的，也有公安作家兼职的，创作了许多在当时有一定影响和可读性的作品。但总体来说，能够随着时间的流失还能不断让人想起来读一读的作品还很少见到。

造成这一时期中国侦探小说出现如此现象的原因，本人感觉可能有这样几条：

一是，受当时文学思潮的影响。由于在此阶段，文学创作在相当长的一段时期内充斥着“伤痕”、“反思”、“改革”等的思潮。文学创作也充满着一种浮躁的情绪，对一切旧东西都充满否定的倾向。作者们是不可能真正静下心来，总结吸收前二个阶段中国侦探小说创业的经验和教训的。

二是，与当时文学创作潮流有关。在一个阶段里，中国文坛曾充满着讨伐历史、向社会证明自己清白的各种风气。“反思”成为一个被高频率使用着的词语。受这些潮流的影响，当时兴起的侦探文学或法制文学中，作为破案者侦探的推理破案技巧并不是主要的东西，而着重描述的是造成犯罪分子心理变态、人性扭曲的社会原因。而就是着重描写的这些东西，也由于只满足于在浅层次上用政治运动造成动荡的社会生活来解释，并没有力图从人性深度来讨论犯罪现象真正的本质，因而给人的感觉只是在“侦探文学”这个大帽子下写的一些社会小说，与西方的犯罪小说和日本的社会派推理有着相当大的区别。

三是，与当时流行的文学样式有关。整个八十年代到九十年代初，报告文学、纪实文学曾获得了巨大的成功。这也许是“反思”的结果。因为人们已经对以前的“假、大、空”文学难以容忍，呼唤“真实”出现。纪实的手法很快也被引用到法制体裁的小说创作中。这一引用对于相关作者来说，其实十分简单，因为公检法机关办案都是要写结案报告，现在只要在结案报告中加上相关人物就行了。大批这样的作品以“侦查通讯”、“公安文学”、“大要案纪实”或“侦探小说”出现，这也可能就是有作者所称的，一批“公安作家带有自身的优势”出现在侦探小说创作队伍中的原因之一。读这类作品，给人最大的感觉只能算是一种“行业文学”，小说所要告诉大家的好象更多的是这个行业中的相关人物是怎样工作、生活的。这类小说虽然也涉及案件侦破，但这些东西似乎主要成了介绍相关人物工作、生活的一种载体而已。就象通过介绍某一软件的编写过程、简要功能等来介绍某一软件创作者的工作、生活一样。

四是，与法制体裁作品热销有关。要八十年代末到九十年代，法制体裁作品持续热销成为一个文化热点。无论是大报、小刊，还是地摊文学，各种各样案件纪实、报道成为一个大家竞相追逐的热点。原因很简单，这类文章拥有大量读者！突出的表现是当时公安文学刊物的发行量相当高。大型文学双月刊《啄木鸟》曾创下120万份的记录，《警坛风云》最多的时候也曾高达90万份。在这个过程中，可能是受市场的影响，也可能是受外国文学创作思潮的影响，一批纯文学的作者也转向了法制体载的或侦探小说的创作，进行了一些实验。这类作者的作品，就文学性来讲，整体要比公安作者们要强一些。但从侦探小说中最重要的东西――设谜、解谜等等的设计上，与古典和现代的侦探小说名作相比，差距也是显而易见的。最后，许多人可能由于陷入了对侦探小说所谓“终极目标”的思考――是要“象”还是不一定非要“象”现实中的警察破案――而迷茫，稍试即罢手以求解脱。

4、90年代中后期至今。对于90年代中期以后的侦探小说作另一阶段划分，这是本人自己的观点。提出这要划分的理由如下：

一是，90年代初中期，特别是中期以后，由于经济、传媒等极大发展，使中国社会生活发生了很大的改变。这一改变也直接作用到了文学创作活动中。最主要的变化是纯文学，特别是空泛的“反思”等类作品热度已经大大减低，人们要求选择的多样性，文学的创作具了更多作者个人的人文特点。这些作品与八十年代的相比，已经有了显著的区别。最明显的区别，表现在九十年代的作品中出现了许多关心和描写现实社会中不同群体和阶层的生存状态的小说，其中大是大非般的说教明显减少。就我所看过的98版群众版中国“当代侦探推理小说文库”和《侦探与推理》两辑及同期其他一些作者的侦探小说来看，以蓝玛为代表的一些作者的作品已经与80年代创作一些公安题材的作品有了很大的不同。

二是，90年代中后期，法制文学类的作品经过一段时间的沉寂，再次变得大红大紫。这其中主要的原因，可能与国家在此阶段加大了对普法和法制教育的投入有关。公安部、司法部、最高人民法院、最高人民检察院等纷纷与有关电视台合作，完成了一系列法制题材的影视作品的制作。以《918大案》及《中国大案录》为始，刑侦纪实风格风风火火地登场了，收视率也始终保持在相当高的水平上。借鉴欧美、港台警匪片的一系列所谓“激情反映司法战线干警战斗生活、感情与使命的冲突、灵与肉的较量、权与法的比拚、邪恶与智慧的争斗”等等为宣传语的法制题材作品也取得了较好的收视成绩。有鉴于大众欢迎，这类题材的影视作品现在每天晚上你总能从一家或多家电视台的节目中轻松找到。

三是，90年代末，迎来了阿加莎全集、奎因全集、亚森·罗宾全集及日本作家作品等为代表的欧美、日本侦探推理名家名作成系统的翻译引进的又一个高潮。通过这些作品的大规模引进，使国人的眼光第一次能够较全面地审视侦探推理小说的全貌及其发展的历史轨迹和现状。而与此同时，程小青、孙也红等早期中国侦探小说又得以整理出版，也使得大家对于侦探小说在中国的情况也有了更全面的认识。这些作品的引入和出版，又迅造就了一大批侦探小说的新读者。特别值得一提的是，近几年随着大量日本有推理成分的动画、漫画如《柯南》和《金田一》等的引进，受到了广大青少年的较广泛的欢迎，也迅速在他们之中掀起了一股推理作品热。

四是，网络文学的兴起。九十年代末，互联网以令世界瞩目的速度在中国大地上普及着。互联网逐渐进入中国人生活的各个领域，并开始对人们的工作、生活等产生意义重大的影响。对于文学创作而言，互联网的出现，变化最大的是改变了以前唯一的写作－＞专业编辑－＞发表面世的模式。互联网给网民中的写作者们提供了一个前所未有的发表自己作品的大舞台。几乎是一夜之间，网络上便有了读不完的各种文体、文学水平的文字。

互联网文学的兴起，创造了一些以前被正统出版社视为“另类”的文字作品极好的生存环境。对于较另类的侦探推理作品而言更是如此。如，在以前，甚至今天亦如此，写虚构的非警察方式的侦探破案故事肯定是没有人会给发表的，更不用说将破案者写成是学生、业余爱好者等（以前有的学生帮助警察叔叔破案的故事并不能认定为是学生侦探故事）。而在网络上，以各国侦探小说模式为蓝本而原创的侦探推理谜题一经出现就迅速走红，从当初的华生侦探推理网站到现在的推理之门都是如此。网络写手们原创的非传统中国警察类破案方式的侦探推理小说也受到了广大网友的注意和喜欢，而且已经吸引越来越多的写手加入创作队伍。这说明互联网给非传统警察方式类破案的侦探推理小说提供了一个良好的生存之地。这与在此之前，侦探推理小说作者为了让作品与读者见面，只能屈就于公安文学类刊物编辑的要求，尽是把作品中的人物“打扮”成警察模样有了天壤之别。

根据以上所述，本人认为90年代中后期的侦探推理小说创作，由于其创作的社会背景、可资借鉴的小说类型、关注的热点及载体形式等方面与此前的几个阶段有了十分明显的不同，突出的感觉是在作品风格、人物情节设计等方面在向较纯正的侦探推理小说回归。因而，把这个时期的创作划分成一个独立的阶段，不仅对于总结历史有意义，而且，对于我们探讨中国侦探推理小说创作的现状和未来可能也具有十分重要的现实意义。

返回

推理人物

爱德华·D·霍克：写短篇侦探小说

作者简介：爱德华·D·霍克（Edward Dentinger
Hoch，1930.2.2－），著名的短篇侦探小说大师，迄今为止发表了超过800篇侦探小说。1962年12月的《埃勒里·奎因神秘杂志》上发表了他的处女作《海港疑案》。他曾是全美侦探小说作家协会的主席，并于2001年度当选MWA爱德加大师奖。在1996年采访时他谈到："我相信影响我最大的是埃勒里·奎因。我读的第一本成人读物就是奎因的《中国橘子之谜》。"

文/爱德华·D·霍克

我最初动手写作时，有一位著名的侦探小说家劝我不要写短篇小说，而集中精力写长篇小说。"为什么构思好的精彩的情节要浪费在短篇小说上呢？"他劝说道。

我发表了几百篇短篇侦探小说，我从未感觉到浪费一个情节。事实上，有时我认为在长篇小说中偶尔使用的结构情节的手段，在篇幅较短的小说中使用起来效果更佳。

但是，长篇、短篇小说之差异不单纯在于篇幅的长短或者稿酬的多少。格雷厄姆·格林是我非常崇拜的一位作家。他最近用了几年的时间写了一部长篇小说。他认为短篇小说是一种逃避现实的文学形式。它可以避免不得不同另一个人物连续几年在一起生活，同时发现他的嫉妒之心，他的自私行为、他的不诚实的思想、手腕、他的背信弃义的恶劣品质。

应当好好计划一下现代侦探小说创作，一般来说不可能让一个作家在其篇章结构上花几个月的时间，然而他仍然会吃格林所谈的那种问题的亏。假如一篇小说的结构是和谐统一的，他着手写的时候，作家的格调应当是统一的。很明显，这种统一性在短篇小说中是很容易获得的。

这就是我为什么写短篇小说而不写长篇小说的基本道理，这也表明了我是怎样进行创作的。假如我所讲的主要是指短篇侦探小说的话，那是因为我认为这一文学类型一直是最有成就的。但它们正好也适合于科幻小说、冒险小说或是注重情节的任何短篇小说。

我认为应当写典型的短篇小说，如约翰·奥哈拉的许多小说是一气呵成的。偶然我也写这种典型的小小说，可是没有写过更长的东西。我用的最多的技巧是下笔之前便在脑子里详细的拟好故事情节。虽然我落笔前心中已构思好种种提纲。

有时我起初想到的是一个人物，或者一个奇特的背景，或者一个曲折的情节。我经常没有想到别的，只想到新奇的、有刺激性的标题，小说发表之前只有让编辑去改换标题。一个新颖的情节常常还没有结构好时，我便设法把有关结婚典礼上发生的枪杀事件的一篇报道和关于好莱坞编造枪伤的新技巧的文章结合在一起了。到这个时候我便想出将这两者结合的一种手法，我终于有了《利奥彼得锁住的房间》的故事情节，这篇小说发表在《埃勒里·奎因神秘杂志》上，而且后来改编成剧本，题为《麦克米伦与妻子》，在电视上播出（美国全国广播公司）。

我有这样一次亲身经历，为了治疗前额的裂口，我去医院诊室走了一趟，医生给我缝合伤口时产生了一个情节，事实上这个情节在我脑子里早已酝酿成熟。于是《突然事件》这篇小说发表在《艾尔弗雷德·希区考克侦探杂志》上。

按其性质而论，一篇侦探小说，从某种程度上讲，是一篇犯罪小说，它必须有头有尾。一个典型的短篇故事开始时其作者不清楚故事向什么方向发展，这在短篇侦探小说里事实上是不可能的。在少数的情况下我事先想好的仅仅是一个情节的开端，一般说来我写完小说时又不得不回过头来重新写开端。我以为，在下笔之前我至少安排好故事情节框架，这是十分容易办得到。

毫无疑问，这并不意味着每个细节、每条线索、每种冲动，这一切都必须事先考虑成熟。创作的极大乐趣（大多情况下创作是有趣的，在于你往下写时创作出的细节曲折生动，这些心血来潮临时想起的附加物有助于每篇小说具有新奇的东西。

初学写作的人经常问我他们是否该像我那样，以自己的所见所闻为基础，集中精神写短篇小说。坦率的讲，这种作品发表的机会是有限的，而且在大多数情况下稿酬也很微薄。可是一个作家一旦发表了许多小说之后，还有许多次收入随之而来：选集的出版、国外出版、改编成电视剧、被电影制片厂选用。若走运的话，你甚至可以找到一个出版社甘愿冒险出版你的小说选集呢。当然，这一切的秘诀在于多产。现在我每年在各种杂志及新出的选集上刊登大约三十篇小说。几乎全是侦探小说，或者有强烈的神秘色彩的科幻小说。在一年时间内构思出三十个不相关联的故事情节，对此有的可能表示惊奇，我的回答非常简单：创造系列的人物。

这些人物可能是侦探也可能是罪犯，但重要的是他们随着故事发展而发展变化，对于他们杂志的忠实读者很熟悉。我发表的第一篇小说讲的是一个神秘的侦探，名叫西蒙·阿克，他后来几年中，陆续在二十七篇小说中出现。目前我写的作品中，有六个系列人物定期出现在《埃勒里·奎因神秘杂志》上，这是我一系列创作计划的一部分。

为什么一位短篇小说作家（或者说如何作家）应当设法创作系列人物，其中有两个主要原因。第一是明显得经济的原因，一个编辑答应要一篇有着特定人物的小说，这便说明需要有同样的人物的第二篇或第三篇。但是，也许更重要的是，一个系列人物则成了作家发迹的起点，这些人物为大家所熟知和认可，对于大家熟悉小说有巨大作用。

有时候，假如你把熟悉的系列人物摆在一个不熟悉的背景里，或者使他遇到一个性格坚强或者非凡的主要人物，要想起一个情节是很简单的。要使你刻画的人物有相当的深度，特别有效的诀窍则是使得他在调查之中的罪行具有他的私生活的色彩。这样，我的系列侦探故事，利奥彼得上尉应邀参加一个他过去中学的联欢会时，露出了一个被大家遗忘了的谋杀犯的马脚。《联欢会》这篇小说写的就是我自己班里举行的联欢会，其初稿首先在《圣徒侦探杂志》1964年12月号上发表，之后，一直不断再版。

优秀的侦探小说自然是靠在结尾时令人惊奇的解决疑案或者有意想不到的曲折的动人的故事情节取胜。理想的解决这一问题可能在小说的结尾的最后时刻，甚至可能在最后一个句子。这最后一个句子要用的有特别的作用必须很有效的表现出杀人凶手的个性特征，或者使读者念念不忘那种毛骨悚然的惊骇，比如说我的小说《椭圆形房间》（曾获美国侦探小说爱德加奖）那样。

在有些情况下揭露杀人犯后的解释要适当，杀人犯罪行败露之后，故事应该用一页作用的篇幅来作交待。在这样场合中重要的是你的解释不要单调乏味，要把有悬案的段落同其他人物分开来，如果有可能的话，仍然需要在最后一行保留些特别巧妙的线索或曲折的情节。要让读者回味无穷，满意地离开。

在系列侦探小说中，通常最好是使用次要人物来充当各种各样的"华生"助手。如果你使用系列犯罪，那里没有要求进行正式的侦查，他可能是更加孤独。当华生已经作为妄自尊大的朋友或愚蠢的警察的典型时，我们便远离他了。今天，他可能几乎像主人公一样的精明，他可能是侦探的朋友或者合作者。或者甚至是我们的主人公应该定期向他汇报情况的上司（这最后一点在侦探小说中尤为有效）。着眼于电视的销路，你甚至可以选一个漂亮姑娘来扮演次要人物，对于侦探她可能有或者没有谈情说爱的好奇心。

无疑，我所谈的有关系列侦探种种情况，同样也适合于短篇小说或长篇小说。主要的区别是在系列的短篇小说中，人物发展可以安排在几个事件的不同时间内。伴随读者每次对侦探极其过去的生活和个人的癖好了解得更多，兴趣便随之而增强了。

如果因为情节或环境的关系，其中有一个系列小说显得特别成功的话，作家偶尔可以继续用一些相同的人物，同时在以后的情节中回过头来记述有些熟悉的事情。这样，我的《间谍于尼罗河美人鱼》（《埃勒里·奎因神秘杂志》）系列间谍兰德，到埃及去旅游，在那里他同一个名叫利拉·加阿德的姑娘一道去冒险。这一相遇证明是很成功的，兰德回到埃及后又有两次冒险活动，在一个系列小说中塑造了一个系列人物。

要塑造一系列人物，便得记住一件重要的事，就是读者决不能受到欺骗。每篇小说应该单独成篇，有各自相对的独立性。在写非系列小说时，这样一种告诫更为重要。在受到欺骗时不管那种感情是高兴，悲哀甚至是愤怒，在结束时你必须给读者加以解释。

经常有人问我有多少东西需要重写，而我的回答是要视具体的小说而定。我发表的优秀小说有的一字也未改，我也同样发表过一些优秀小说，经过几个星期的辛勤劳动，三四次易稿才寄出去。大多数情况下，我只改小说中的一部分，另外增进些线索或描写或刻画人物。总的来说，一篇短篇侦探小说比起一部长篇小说来说常常要求重写或修改，这不单是因为其篇幅短小。不错，故事是短小的，但创作的时间跨度也是短的。时间和效果是一致的。

我们可以这样解释格雷厄姆·格林所讲的意思：如果你写短篇小说的话，你通常在短篇小说写完的是候与你动手写时是同一个人。

返回

推理FANS秀——絮蓝

文/絮蓝

我先介绍一下自己——名字：紊蓝 电邮：[email-masked]
QQ：52235155 叫我Jerry也行。

我是很意外的在一次网站搜索中发现你这里的。我毫不犹豫的当即订阅了你们的会刊。从今年3月到现在，看了你们的会刊，感觉很不错。我的邮箱没多大用处，每个月就等着你们的会刊：）

我从小学3年级就开始接触“福尔摩斯”，但直到初一才得到一部全集。我最喜欢的就是老福了，直到现在还时不时的翻看，每次看都还会有新的东东进脑。可惜我除了柯南·道尔和福尔摩斯，其余的我一无所知。从小学喜欢上推理小说之后，一直想找更多的作品来看，可书店里种目繁多，随便抓几本看看（因为我懒得花时间细看）却觉得情节太简单，而且描述手法我不喜欢。自称推理小说的太多太滥。而我又偏爱福尔摩斯那种循序渐进的推理，最后再来一番总结的描述。因为这样可以让我愚钝的脑子可以跟上他的思路。逛过几次书店之后，就没了信心，也就不再去找了。以致现
在嘴上说喜欢推理小说，可竟只认得一个福尔摩斯！“还好”我身边没人与我爱好相同。或者这是推理小说的不幸，就好像我惊讶你们会刊只有不到千人订阅（注：现在已经超过1000人）。于我也是不幸，因为没人可以请教。

初中时喜欢看动漫，也因此得益了。又多认识了金田一和柯南。这两部同样也是我觉得精彩的（但名侦探柯南要稍为逊色），归根到底还是因为喜欢那种福尔摩斯式的渐进推理。在你们的会刊里总会闻见阿加莎的大名，我一定会尽快找来拜读的。我虽喜欢推理小说，可是所知太少了，幸好有你们的会刊，让我找到了向导。

在劳烦你眼睛看完上面亢长繁复的废话之后，我真心感激的说一句最重要的：谢谢你们！！

返回

推理原创

风吹百合事件薄之证据

文/旗帆

十几年来我一直在全世界旅行，我知道有人在找我，我其实也是故意不让他找到我的，因为我也在寻找我的自我。还没有自我介绍，我叫风吹百合，中日混血儿，职业勉强可以算是一个自由撰稿人，因为我并不靠稿费生活，我出生在一个富贵之家，父母留给我了一大笔遗产，足够我过好几辈子了，另外再加上委托我大学时一个专攻经济的高才生进行投资管理，所以经济上我完全没有操心的地方。

说到旗帆这个人我真是不知道该怎么形容他，第一次见面给我留下了很深的印象，他人长得不高，也不帅，而且给我的第一印象还有点儿傻乎乎的，但他的眼睛吸引了我，虽然当时他一副落魄的模样，他的眼睛却始终没有失去神采，我们聊了整整一个晚上，从谈话中我更发现他的才气和他的睿智，后来我们又一起经过了一些事情，终于有一天他对我表示了好感，但我却逃避了，我知道他应该是我所等待的人，但我不知道应该以什么角色进入他的生活，我也不知道这是不是我真正希望的生活，于是我从他的身边消失了，开始在世界各地旅行，十几年的旅行我几乎走遍了世界的每一个角落，我也经常把旅途中遇到的事情记录下来，渐渐我成为了一个自由撰稿人，我渐渐迷上了追求事实的真相，几乎世界上的报纸都发表过我的文章，当然我没有使用我的真名，我还不想让他找到我。

我现在写的这个事情是发生在香港的，当时我住在一个当记者的朋友家里，整理我上次旅行时拍的一些照片，晚上和朋友一起出去逛街陪她购物，忘了说了，我的朋友叫不悔，是她的笔名，之所以取这个名字是因为人生如棋，落子无悔是她的座右铭，她经常抱怨我为什么一直在逃避旗帆，每当这个时候我都笑不做答。

一天下午我像平常一样在客厅里一边看电视一边整理我的照片，突然不悔像一阵风一样冲了了进来，我看着她把背的包往里屋一扔，然后翻出了她的采访本和相机又卷了出去，完全无视我的存在，她就是这么一个风风火火的人，我也没问什么，早就见怪不怪了，反正她等会儿回来会把她知道的一切都跟我说的。

过了半个多小时，我的照片也整理的差不多了，一边翻看当天的报纸一边打开电视机听新闻，突然听到了电视里传来的声音提到了我现在住的这幢大楼，说在顶楼住户也就是不悔的房东收藏的一幅徐悲鸿的《八骏图》被盗了，价值超过五十万美元，而警方却没有任何破案的线索。听了这个，我知道不悔一定是接到房东的电话赶回来的，等会儿她回来我又有故事听了估摸她也快回来了，果然没过几分钟不悔就回来了，先打开冰箱拿出一瓶果汁一阵猛灌，然后一屁股坐进我对面的沙发里大呼好累，我也不理她继续看着报纸，因为她这个状态最多再保持十秒钟，如果一理她那就没完没了了，果然不悔看我没反应马上坐直了身子推了我一把说：“百合姐，你猜我今天回来这么急干什么？”

“能有什么大事，是不是房东家又闹耗子了。”我装作不感兴趣的搭腔，她们楼的房东是个喳喳呼呼的老太太，芝麻丁点儿的事都能说成天大的，再加上知道她房客里有这么一个大报的记者，所以有点儿什么事都跟不悔说，更何况家里丢了这么贵重的东西。

“真是闹大耗子了，有小偷把她家里的一幅名画给偷走了，你知道是什么画吗？”

“老徐的八骏图，价值五十万吧。”我若无其事的答道。

不悔听到我的回答楞了一下，用一种奇怪的眼光看着我问：“你怎么知道的，怎么什么事情都瞒不了你呀？你是不是有第六感？”

我笑了一下说：“我没有第六感，不过在这个世界上有一种东西叫电视，里边有一个节目叫新闻”说着我放下报纸指了指正在播广告的电视机接着说：“就在十分钟以前，这个东西插播了一条新闻告诉我房东丢东西了，再加上房东知道住客里有这么一个大记者，配合你的表现，不用推理都知道你回来干什么了，不过我就知道这些，你还有什么收获？”

“原来新闻都已经报过了呀，那我就没什么好告诉你的了，不过你知道她悬红十万块钱给找回那幅画的人吗？这个肯定没有报过，她答应这个给我做独家的。”

“哦～悬红已经打出了呀，你有兴趣挣这笔钱呀？”我跟不悔开玩笑。

“算了吧，香港的警察都是白痴呀，我只不过是个小小的记者，我能做的就是报报最新的事态发展而已，你警察局认识的人多，帮我探听一下有什么最新动态，幸亏你在这里，不然我直接去警察局调查还挺麻烦的。”

“好啦，知道了，我明天就给你当侦察兵去。”我说着拿起遥控器胡乱选着台，而不悔则打开她的电脑开始赶稿子。

第二天星期四上午，我来到辖区的警署找重案组的刘组长，我以前曾经帮他办过一个案子，所以有点儿交情，虽然我不是挂牌的侦探，但由于我经常在外边跑人面广，再加上那个一直在找我的旗帆是个大牌侦探，所以我和警界的人也很熟，也曾经帮助警方办过几个案子。当我找到刘组长的办公室时，他看来正在为这个案子头疼，得知我的来意后他反而开始向我倒苦水，原来警方对这个案子没有任何新的进展，案发时是上午，当时房东老太太上街去了不在家，巡逻的保安巡视到顶楼的时候发现老太太房间的门是大开着并且屋里没人就给老太太打了个电话，老太太回家以后发现丢东西了才报的警，保安发现时是十一点半，他大概每四十分钟巡视一圈，房门是大开着的，好像就是故意让人发现一样，门上没有撬过的痕迹，当然在门和房间里也没有取到有价值的指纹，只有原来曾经挂在客厅显眼处的画不见了，其它并没有丢什么东西，而且房间里也没有翻动过的痕迹。

刘队长正跟我说着，办公室的门被打开了，一个警员说有个小姐要见他，接着领进来一个看起来很健康的小姐，我正准备告辞，突然听到那个小姐的话改变了我的主意，原来她说有关于盗窃案的线索要说，于是又转身在靠墙的沙发上坐了下来，同时跟刘队长打了一个想听听的手势。

刘队长示意进来的小姐坐在他办公桌的对面，先通过对话器叫外边送杯茶进来，然后问刚进来的那个小姐究竟知道些什么。

“我叫沙蓝，我觉得我这几个月的工作可能和昨天发生的案子有关系。”那个小姐急切的说。

“噢～说说看你知道什么。”刘队长不急不慌的问道，刚好外边外边的警员沏好了一杯茶送了进来，就向茶杯指了指说：“先喝口水，慢慢告诉我们你知道的。”

沙蓝喝了一口刚送进来的茶，开始讲述她的经历：

两个月以前，沙蓝在经过长达三个月的失业以后终于找到一份奇怪的工作，而工作的地点刚好就是不悔所住的那幢大厦，房东住的楼下一位马太太家里，当初她获得这份工作的方式就十分奇特，她拿着招聘的报纸找到马太太家，说明了来意以后马太太什么都没有问就同意给她这份工作，沙蓝当然很奇怪了，因为报纸上并没有写具体的工作内容，而那个马太太只是看了她几眼叫她转了个圈就同意要她了。

当沙蓝细问原因的时候马太太用一种傲慢的口气给出了她选人的标准，一要体力充沛，身体健康，二是计时工作，不开书面合同，再有就是不要对任何人说在这里工作，给出的工资非常优厚，每周三次，每次两小时，每小时给一百块钱，也就是说每周能得到六百块钱的进帐，这对已经三个月没有收入的沙蓝当然非常有吸引力，而且沙蓝在学校期间是运动健将，所以体力方面也没有任何问题，再加上这么丰厚的报酬自然就答应了接受这份工作。

马太太把她领进里屋，原来是一个改造的健身房，有一套组合的健身器材还有一个带记录器的脚踏车，沙蓝的工作就是每周一、三、五上午十点到十二点利用这些器械进行锻炼，这些器械都带有记录器能记录运动的时间和运动的结果，她要做的就是运动完之后把这些记录纸交给马太太就可以了。

虽然沙蓝对这个工作很奇怪，但是她还是开始了这份工作，其实她每周都要去健身房的，所以那些器械对她来说并不陌生，而且能够省下去健身房的花费还有钱赚，所以她干的十分愉快，每到工作日差五分十点的时候她来到马太太也就是我和不悔现在住的大厦后门按电铃叫马太太打开电子锁让她进去，然后穿好外套的马太太傲慢的把她引进房间后就离开了，直到十二点过五分的时候回来检查她锻炼的纸条并且给她薪水，这两个月一直是这样。

关于马太太给她这么一份奇怪的工作的原因沙蓝也很快认为明白了，因为一次锻炼完等待马太太回来的时候她看见了在卧室的床头柜上有一张体育明星的签名照片，亲昵的称谓和玩笑的口吻表明她们之间的关系不寻常，马太太一定是为了向那位明星表明自己也一直在坚持参与活动又不想花费时间在这些铁家伙身上而想出雇人代劳的方式，这种三十几岁的中年富婆经常会有这类奇怪的点子，她要那些锻炼记录纸的原因不是为了监督工作，而是为了向那个他表明自己在锻炼而已。

这个想法当然是她当时的想法，也没有再细想，不过她说她现在认为那个盗贼是马太太，而那些记录纸的真正目的是为了作为自己的不在场证明用的，之所以这么想是因为昨天马太太回来的要比平时早，差一刻十二点就回来了，而且神色略微有点儿不正常，她出门时带出去的一个大包也没有拿回来，马太太回来后立刻要求沙蓝结束工作，并且告诉她暂时不用她再来了，以后如果需要会再给她电话的。而下午看到电视新闻说的事情越想越不对劲，考虑了一个晚上决定今天早上来和警方说说她的经历。

听完沙蓝的讲述，我看了刘队长一眼，然后提议大家一起去马太太家看一下，说不定案子会有突破，也许就此能了结这个案子也说不定，刘队长也同意我的看法，于是我们三个一起来到了住在房东楼下的马太太家。

马太太是一个人独住，开门的是她本人，我因为住在不悔家里时间不长，所以没有见过马太太，是第一次见面，刘队长表明身份以后她把我们请进了房间，房间里非常干净，看来刚刚打扫过，马太太看来保养的非常好，皮肤非常的细嫩，我特别注意了一下她看到沙蓝的表情，并没有发现什么特别的，好像看一个陌生人一样，刘队长说明了来意，马太太好像听笑话一样完全否认曾经见过沙蓝，并且完全否认沙蓝所说的一切，她坚定的态度连我也开始对沙蓝讲述的事情有些怀疑了，刘队长当然也开始动摇了，但是沙蓝却一口咬定她曾经在这个房间工作了两个月。

后边的事情就和警方办案的正常程序一样，刘队长问话，当然马太太说她昨天案发时间在锻炼身体，并且拿出了记录纸，就像沙蓝说的一样，不同的是锻炼者是她自己而不是沙蓝，然后刘队长调来了鉴识人员搜集房间里的证据，并没有发现沙蓝提到过的签名照，也没有发现任何沙蓝曾经到过这个房间的证据比如指纹，汗渍之类的东西，总之并没有发现任何能证明沙蓝所说的证据。

当我们忙完了以后，马太太开始傲慢的指责警方的胡乱办案，沙蓝听到马太太的指责在旁边不停地说马太太撒谎，她利用配的钥匙到房东家里偷走了画，然后就装在出门时的大袋子里带出了大厦，然后把老太太地房门打开为的是尽快让保安发现，再回来利用锻炼的记录纸做不在场证明，马太太当然不承认，转过矛头开始指责沙蓝诽谤，于是两个人开始了激烈的争吵，而我和刘队长也感到非常的奇怪，两方的口气都非常坚定，究竟是谁在说谎呢？我带着疑问开始在房间里走动，来到健身房试着操作了一下那些器械突然想到了什么…………

在回警署的路上，刘队长一边开车一边问我：“你怎么想到用这个方法作为关键证据让马太太认输的？”

我谦虚的笑了笑：“完全是偶然罢了，其实我也没有十足的把握这个方法有效。”

“让她给我们示范一下她锻炼的过程，没想到她连十分钟都坚持不下来，更不要说每周三次，每次两小时了，哈哈，真想不到这个案子这么快就破了，而且那幅画就藏在她的车后备箱里，结案时的花红我会分你一份的。”

“花红我就不要了，把我的那份给沙蓝吧，她现在需要钱，而且没有她的帮助这个案子也没这么快完。”我看了一眼坐在我身边的沙蓝，接着说：“其实也怪那个马太太太自信了，她认为自己的计划天衣无缝，没想到竟然会用自己最不擅长的运动做不在场证明，如果她身体好一些的话还真没有什么更好的证据指控她呢。不过这个想法真是挺巧妙的不是吗？”

后边的事情就很简单了，晚上回家我把事情的经过讲给了不悔听，不悔听到我把花红都给了沙蓝急得直跳脚，不过有了这么详细的独家报道她也满意了，接着我在香港又住了几天，把事情处理完了以后又开始了我的旅行。

返回

读编交流

给广大读者拜个晚年

说出真是惭愧，本来以为这一期《推理时报》可以在过年时出刊，没想到，由于悭吝人个人的一点失误，一直到现在才得以出刊，但是，我们还是要给广大读者拜个晚年。也许这已很迟了，但是我们祝福您的心是一样的。

告诉大家一个好消息，经常为本站投稿的ELLRY，加入了《推理时报》。从下一期开始，悭吝人就要多一个好帮手了！真的非常高兴，非常地高兴！

期待您的投稿：[email-masked]。

返回

推理之门 Tuili.com 版权所有
敬请访问推理之门，以获取更多推理资讯