主办：推理之门网站 总第十六期 2002年第一期 发行日期：2002年1月29日

本期专题：乱横时代

目录

本期专题 乱横时代

乱横与本格变格

烂评横沟正史、江户川乱步

横沟正史作品特色之题材以小见大

横沟正史初体验——关于《八墓村》的一次讨论

推 理 知 识

日本推理小说作家协会历史简介

推 理 评 论

批驳《柯南道尔作品的不足》

埃勒里·奎恩——二十世纪最伟大的推理作家

推 理 原 创

密室杀人案（上）

密室杀人案（下）

读 编 交 流

新年新气象

本期专题：乱横时代

编者按：虽然当我表示要做这样一个专题时，推理之门的元老们并不欣赏。他们说，乱横（江户川乱步和横沟正史）在推理之门和其他一些推理网站的出镜率都十分高。

然而，我还是做了这个专题。对于乱横，我只有“太伟大了”这一句话说。我想，能代表一个推理时代的推理作家，并不多。乱横，便是其中的代表！乱横时代，无疑是一个推理史上的黄金时代。

乱横与本格变格

本文摘自曹正文先生《世界侦探小说史话》，不代表本刊观点，题目是本刊所加

1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了“本格派”与“变格派”侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。

以横沟正史为首的“变格派”，在注重逻辑推理的同时，在小说中更注重恐怖气氛的描绘，用揭示人物的心理变态来突破传统手法，有的作品中还出现神鬼妖魔，形成了
阴森诡秘的艺术流派。横沟正史1902年生于神户。毕业于大阪药专。后担任《新青年》、《侦探小说》杂志主编。他1922年发表处女作《可怕的愚人节傻瓜》。1926年出版《广告偶人》。第二次世界大战后致力于侦探推理小说创作，开创了解谜与推理相结合的侦
探小说，将逻辑与浪漫情趣熔为一炉。其代表作有《本阵杀人事件》、《八墓村》、
《犬神家的悲剧》、《半耳男人》、《芙蓉公馆的秘密》、《迷宫之门》、《怪兽男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。横沟正史笔下的侦探人形佐七是个风度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，并带了两个徒弟破案；另一位侦探金田一耕助则是一位学者，他有一头乱蓬蓬的头发，有口吃的毛病，但料事如神。他自称是直观形侦探,与人形佐七都擅长推理。“变格派”作家有小酒井不木、大下宇陀儿、水谷准、城昌幸、
梦野久作、海野十三、小栗虫太郎、本本高太郎、久生十兰等十几位。

“变格派”推理小说奇幻莫测，它代表了侦探小说的浪漫主义风格，在当时很受欢迎。但是，“变格派”作品在逻辑推理方面毕竟有不够严密之处，其影响远不如“本格派”推理小说那么大。
我们在介绍“本格派”推理小说之前，先来介绍江户川乱步。从1925年至1955年， 在日本文学史上曾出现过一个江户川乱步时代。
江户川乱步（1894——1965年），本名叫平井太郎。生于日本三重县．位父亲平井
繁男曾创办了平井商社。江户川乱步自幼体弱多病，不善运动，酷爱读书。在他幼年时，
就由母亲念给他听黑岩泪香泽的外国侦探小说，在小学时就是一个侦探小说迷。在他高
中时，平井商社倒闭，江户川乱步弃学务家。但他不甘心做个农民，1937年考入早稻田
大学经济系。半工半读，在印刷厂当过徒工，在图书馆当过管理员，为人补习英文，替 刊物撰稿．由于打工花的时间太多，江户川乱步在大学毕业时未拿到学位。
但半工半读的生活给江户川乱步很大教益，他通过去图书馆打工，读了不少书，开
拓了知识面．大学毕业后，他曾想去美国留学，从事侦探小说创作，但他是长于，生活 的重担使他放弃了继续求学的机会，在大阪一家银行当小职员。

20岁出头的江户川乱步先后经历了两次恋爱：初恋只开花不结果；第二次恋爱的对象是村山隆子。由于他当时一贫如洗，婚事差些吹掉，幸亏村山隆子一往情深，终于结
成伉俪。隆子的哥哥又介绍江户川乱步到东京都政府社会局工作。江户川乱步是个除了写作对其他工作都不感兴趣的人，他几次辞去工作．弄得家境
十分困难。其间、他得到川崎的鼓励．从事写作，但他写的《石头的秘密》投出后如石沉大海，江户川乱步不甘心，到《时事新闻》报社当了半年记者，又换了几次工作，都未称心如意，他当时的境遇令他入不敷出。
1923年，江户川乱步写成两个短篇推理《两个铜板》和《一张车票》投寄给作家马
场孤蝶，马场孤蝶对这个无名小卒不予理睬。江户川乱步一气之下，讨回原稿，又投寄
给《新青年》杂志主是森下雨森。森下雨森对作品很感兴趣，认为作者很有才气，当晚
前去访问江户川乱步，两人谈得颇为投机。小说在《新青年》杂志发表后，江户川乱步 的名字终于引起注目。
江户川乱步接连写了《Ｄ圾杀人事件》、《心理试器》、《人间椅子》，由于森下
雨森发表了评论，使江户川乱步在文坛上站稳了脚跟。他的《奇幻岛》、《矮人》也在 《朝日新闻》上相继发表。
但有位署名川口松太郎的评论家在报上撰文批评江户川乱步，认为他的作品粗糙而缺乏文学性，并用尽挖苦嘲讽之词。与此同时，另一位作家甲贺三郎写了同情江户川乱步的文章，这些文章使更多的读者关注江户川乱步的作品。
江户川乱步为了证明自己的文学才华，又写出了《黄金面具》、《地狱的滑稽大师》、《化人幻戏》等作品，终于受到读者欢迎。他塑造的明智小五郎，也成了日本家喻户晓的英雄人物。

在江户川乱步受到打击之时，“变格派”领袖横沟正史对他提出了善意的批评，深刻指出江户川乱步是个“常常被自卑左右，对事业不尽职，是个可怜的悲剧人物”，这对江户川乱步去掉自卑、振作精神起了很大的作用。门户之见并未阻止他们建立真挚的友谊。
1947年日本成立了侦探作家协会。53岁的江户川乱步出任会长。1949年日本文艺界举办纪念爱伦·坡逝世100周年，江户川乱步出版了《侦探小说三十年》。他总结了从事侦探椎理小说创作30年的生活，客观地评价了自己的优点与缺点。1952年他被选为日
本侦探小说作家协会名誉会长。
因为写作获得了大量稿酬，1954年江户川乱步决定设立100万日元的“江户川乱步小说奖”，为日本推理小说的发展作出了贡献。1961年，日本天皇授予江户川乱步紫绶褒章。

1963年，日本成立了推理作家协会，江户川乱步出任理事长。1965年，江户川乱步因患脑溢血病逝，时年７１岁。
通过上述介绍，可知江户川乱步是一个情绪很容易波动的作家。他在贫困中寻求自
己的理想，在工作中不能尽职，即使在写作中，也时好时坏，但他毕竟为开创日本的推
理小说事业作出了贡献。他的晚年声誉蒸蒸日上，这是日本人喜爱侦探小说的一个反映。
从侦探小说到推理小说，江户川乱步无疑是有功绩的。“本格派”侦探小说讲究写实，以科学的逻辑推理为侦破的主要手段，在侦探小说中运用现实主义写作手法。该派作家有角田喜久、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等。综观江户川乱步等人的推理小说，严格来看，还是没有超出欧美侦探小说的范畴，无论是“本格派”还是“变格派”
小说多少带有离奇性；在内容上对现实的揭露不够，在手法上也缺乏严密的推理成份。

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烂评横沟正史、江户川乱步

文/爪子

作为变格派与本格派的代表，我们对这两位作者再熟悉不过了 。

关于他们的作品为什么受读者青睐，我就不多说了。只是有些人认为横沟征史小说的可看性比江户川乱步要强得多。我想，我只能说这些人目光短浅了。

理由1：江户川乱步与横沟征史笔下的侦探并非只有金田一耕助和明智小五郎两人。江户川乱步笔下的侦探还有明智小五郎的助手小林芳雄。横沟征史笔下的侦探除金田一耕助之外还有三津木俊助以及他的助手御子柴进。对比后三位侦探就不难发现，他们的案件有明显相似之处。而江户川乱步的惊险情节要比横沟征史多。更何况小林芳雄有着一位老对手——怪人二十面相。御子柴进则没有。

理由2：我们看江户川乱步作品时，有的地方能使我们进入童话世界。这是很多少年所喜欢的。

本人承认，金田一耕助的一些案件确实要比明智小五郎精彩，但我为什么喜欢江户川乱步多一些呢？

难道各位读者不觉得吗？横沟征史喜欢戏弄读者。

理由3：我们看金田一耕助探案的时候，横沟征史喜欢在某一章里说类似这样的一
句话：“各位读者，请记住这个房间的布局，它对破案很重要！”然而，看完这本书后，我不觉得他所谓的那个房间与推理有关。江户川乱步则不同，他也喜欢说这类话，可过不了几章，他就会说：“各位亲爱的读者，还记得我之前提到的XX建筑吗？现在来告诉各位，它就是........”

关于这两位作家的评论，我个人的看法只写到这里。

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横沟正史作品特色之题材以小见大

本文摘自SENYW的毕业论文《论横沟正史侦探小说之特点》

横沟正史的作品中，特别是金田一探案系列，故事多发生在二战后偏僻的农村，古老的封建家族内。罪犯的犯罪动机不外乎：为了钱财（多为遗产继承），如《狱门岛》、《三首塔》、《犬神家一族》、《八墓村》等；为了自私的爱（母爱、情爱，甚至不伦之爱），如《女王蜂》、《三首塔》等；为了复仇，如《夜行》、《恶魔吹着笛子来》等。正因如此，他的小说饱受社会派侦探小说家们的抨击。因为他的侦探小说题材面太窄，不足以反映广阔的社会背景中形形色色的社会矛盾，小说的社会观照力太弱。

但事实上横沟正史就是凭借狭窄的题材，做到了以小见大，让读者看到了二次大战后日本社会的真实面貌。

除《本阵杀人事件》设定的时代背景是战前外，其他金田一探案的背景都设定在二战后，也就是金田一耕助从海外战场归来后。在他的十部自选作品中，均反映了战后日本从城市到农村各业的萧条，总体上弥漫着失败者的颓废和激进者的不满。种种杀人事件反映了民众心理上的失落和被扭曲的灵魂。《狱门岛》上，鬼头本家与分家的矛盾昭然若揭；《八墓村》里，辰弥（主人公）的到来在当地引起一片恐慌，敌视情绪蔓延，甚至到了剑拔弩张的地步。《三首塔》、《犬神家一族》围绕巨额遗产的归属，早已视亲情为无物，为了金钱可以互相残杀。

由于横沟正史擅长家族题材（封建家族）的描绘，一定程度上反映了日本封建势力在当时社会（特别是农村）的根深蒂固，及由此造成的诸多悲剧。

前面提到的一柳贤藏，毕业于京都某私立大学的哲学系，在大学里是知名学者。但他对贞操观念的重视竟无法容忍新娘不是处女的事实，这难道不是封建思想作祟酿成的后果吗？

鬼头嘉右卫门重男轻女的封建观念发展到极端竟已无法容纳三个孙女存活于世。森美也子若不是因为封建的“门当户对”观念又怎会走上杀人的不归路？

此外亦有资本主义与封建势力斗争方面的描写，只是不像社会派那样有直接的描写。在强大的封建势力的压迫下，就连资本主义也不得不低头。

《本阵杀人事件》中，一柳家由于历代经营本阵（即旧幕府时代轮流进京觐见将军的诸侯在前往京城途中住宿时指定的旅店，大都宅院宏伟堂皇），尽管早已没落，在同村仍是名门望族。在长子贤藏的婚姻上诸多挑剔，只因新娘是佃农出身。虽然新娘家靠经营果园发家，家道殷实远胜于一柳家，她本身也是当时少有的知识女性。而新娘的父亲也为女儿能嫁入本阵世家做下任女主为至高荣耀。

《八墓村》里，即使是长期在东京像资产阶级女性一样生活的美也子到了村里也不敢造次，处处小心，而她的身份还是西屋的少奶奶。在自己的爱情上也只能屈服在村里封建观念的强大压力下，最后走上一条适得其反之路。

日本明治维新后走上了资本主义道路，但由于改革的不彻底，仍有大量的封建残余势力在牵制其发展进程。二战中军国主义势力不也抬出了天皇，大力鼓吹“忠君”和“武士道精神”吗？日本虽然战败了，但这些封建思想的余孽却积习甚深。特别在相对封闭、落后的农村，结合宗教（实为迷信居多），其势力就尤为强大。在相当一段时间内，其阴影不散。横沟正史的侦探小说背景几乎与时代同步，虽然题材面窄，仍是具有强烈的社会、时代色彩的。真实地折射出当时日本社会的面貌。

此外，横沟正史刻画了当时社会的一个特殊群落——斜阳族。斜阳族一词出自太宰治《斜阳》一文，是专门形容战后被削爵失势的前贵族们。《化装舞会》、
《女王峰》、《恶魔吹着笛子来》、《夜行》都有涉及。其中《恶魔吹着笛子来》更是一部全面描写发生在前子爵府的人伦悲剧的作品。刻画了椿英辅子爵、玉虫伯爵、新宫利应这几个斜阳族的典型形象。战前奢靡无度的生活，高高在上的地位，战后却顶着“前×爵”的空架子，过着典当生活，前后巨大的落差造成了这一批人的心理失衡。椿英辅陷入失去往日地位的惶恐与绝望。新宫利彦更加变本加厉地挥霍生命。这批类似我国前清八旗子弟的人物，在战后新形势下该何去何从？以此引出对战后涌现的新问题的忧虑和思考，这也许就是横沟正史描写“斜阳族”的真正原因吧。

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横沟正史初体验——关于《八墓村》的一次讨论

风的帖子：一直对所谓“变格派”的推理小说有天生的恶感，觉得它们不是纯正的推理小说，所以很少去读。其实我也知道没有调查就没有发言权，不真正了解也就无权评价，又看到推门的很多人对金田一这么推崇，就更觉得有必要多看看了。

《八幕村》是横沟正史自评九部最佳之首，读之前我是抱有很大期望的，然而，看完之后我失望了，或者确切的说，我真的不喜欢它。第一，这部小说的核心就是掩饰杀人动机的连续杀人犯罪。必须承认在如本书这样的环境相对封闭、人物比较集中、彼此利害关系明确的情况下，掩饰杀人动机是必须的，但连续杀人的做法我一向不以为然，因为我深信，任何行为都会留下痕迹，作案越多，蛛丝马迹就越多，出差错的可能就越大，我以为只有杀人动机最明显而又一定要去做的那个人才有必要如此，但本书中的女杀手有这个必要吗？第二，我不喜欢这本书的叙述方式。正象书中作者承认的那样，这样的叙述方式不利于读者真正了解侦探探案的过程，从而有一种无所适从的感觉，（虽然我看到一多半的时候就猜到凶手是谁了）。更重要的是这种叙述方式不利于侦探形象的塑造，而推理小说无疑是应该以侦探为核心的。第三，就是金田一耕助这个主人公的问题了，我实在不知道他在整本书中到底做了什么？一他没有阻止连续杀人案件的发生，他在最初就有确定怀疑对象的情况下，却没有做任何事情来阻止她继续作案，继续杀人，事后也没见他对此有任何内疚的地方，好象这根本就不是他应该做的。二他没有真正找到凶手，他介入此案件是因为有人对凶手怀疑而请他来的，他本人没有什么推理和侦破的过程。三是他没有找到任何证明凶手行凶的证据。是凶手自己被最后一个被害人咬伤感染而死，而他只不过在凶手临死前“恐吓”她，迫使她承认而已。所有需要一个侦探做的事情他都没有做，只有他认定久野医师已经死了并且最后在地道里找到他的尸体这件事上体现出一点智慧，他我认为这个情节其实也无关紧要。

太晚了，先说到这里。总之，我不喜欢《八幕村》如果这真的是横沟正史的最佳作品，我要真的考虑还需要看完整套书吗？
个人意见，欢迎批评指正。

FAN的帖子：《八墓村》是自选九佳之首吗？我觉得不可思议。和风兄有同样的感觉，当初我是先看VCD再看书的，也很失望。也许作者只想烘托出恐怖的气氛，至于罪案的现实性以及作品的推理性就只能放在一边了。不过作者对金田一耕助的刻画还是很成功的，这个人物通过多部作品的扩充和发展后，还是很鲜明很丰富的，也许风兄还是应该再看下去，呵呵。

至于金田一在《八墓村》的表现，老实说我也看不懂，人都快死光了，才最后破了案，不知道这样的破案还有什么更大的意义？从整部作品的角度看，它成功了，紧张、恐怖，让人透不过气来。但不免也会想，这个侦探真是太没用了，呵呵。好像有一位朋友说过，很多侦探小说都有这个毛病，连续地杀人，尽管情节精妙，最后的推理破案也很精彩，但总让人觉得侦探似乎只剩下表现个人的智慧了，而缺乏阻止罪案天生的能力。

个人认为《八墓村》不能算一部好作品，风兄不妨再去看看《狱门岛》、《本阵杀人事件》等，大家对这两部作品的评介还是蛮高的。

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推理杂谈

日本推理小说作家协会历史简介

译/谋杀精品店 Spear Lee

終戦後、江戸川乱歩は自分を訪ねてくる探偵小説関係者たちが増えたため、皆が一同に会する場を提供したいと考えた。探偵小説専門誌「宝石」の版元&#12539;岩谷書店が入っていた日本橋川口屋銃砲店の二階広間を借りて、第一回の会合が開かれたのは、一九四六（昭和二十一年）六月十五日のことであった。

「【六月十五日】宝石社二階にて探偵小説を語る会。予外国探小について語る。二時間。水谷、角田、城三君のほか若い人十数名。〔註、これが今の探偵作家クラブ土曜会の前身第一回である。戦後、私のところへ遊びにくる若い人（同好者や作家志望者）が俄かに多くなり、みんな集まるには、私の家では狭くなったので、当時、日本橋川口屋銃砲店ビルの一階の一部を借りて「宝石」を発行していた岩谷書店にたのみ、銃砲店の二階広間を借りて、そこで第一回の同好者の集まりを開いたのである（後略）〕

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二战结束后，因为来拜访自己的和侦探小说有关的人逐渐增加，江户川乱步考虑提供一个大家能够一起聚会见面的地方。借用侦探小说专门杂志《宝石》的出版社——岩谷书店所在的日本桥川口屋枪炮店的二层的一间大屋子，准备进行第一次的聚会，这是1946年（昭和21年）6月15日的事情了。

[6月15日，在宝石编辑部二层，有谈论侦探小说的聚会。谈论关于“予外国探小”（？不明白，是漏字还是专门名词）。两小时之中。水谷、角田、城三等年轻人有十几人。（注，这就是现在的侦探作家俱乐部周六会的前身的第一次。二战后，到我这里来玩的年轻人（侦探小说爱好者和希望成为作家的人）突然就变多了，大家聚在一起，我的家就显得太小了。当时，拜托了租借日本桥川口屋枪炮店大楼的一层的一部分的《宝石》的出版社岩谷书店，借用了枪炮店二层的大房间。在那里进行了第一次侦探小说爱好者的聚会。（后略））]

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（江戸川乱歩『探偵小説四十年』桃源社版より）

大下宇陀児の発案で、開かれる曜日から「土曜会」と命名されたこの会は、以後、探偵作家や愛好家たちの親睦会として、月に一回の割合で開催されることになる。四七年三月からは、「黒猫」の版元イヴニング&#12539;スター社の厚意で交詢社に事務所が置かれ、会合は京橋第一相互ビルの東洋軒で行われている。また、四七年二月から三回にわたって、「土曜会通信」と題したガリ版刷のパンフレットが配布されたが、これはなんと、江戸川乱歩の直筆であった。

毎月、各界からのゲストを招いて開催された土曜会だが、その席上で、単なる会合ではなく、きちんとした会を作りたい、という気運が高まってきた。横溝正史、水谷準、角田喜久雄らの提唱を受けて、保篠竜緒が規約の原案を作成、江戸川乱歩、水谷準、延原謙の各氏が、これを基に検討を行った。こうして、一九四七（昭和二十二年）六月二十一日、日本探偵作家クラブが発足したのである。創設時の会員一〇三名、会長には江戸川乱歩が就任した。会長職は、乱歩が二期（四七～五二）にわたって務めた後、大下宇陀児が第三期（五二～五四）、木々高太郎が第四期から第六期まで（五四～六〇）、渡辺啓助が第七期（六〇～六三）を、それぞれ務めている。

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（摘自江户川乱步《侦探小说四十年》桃源社版本）

由大下宇陀儿提议召开的聚会，由星期来命名的“周六会”，今后，就作为侦探作家和爱好者增进友谊的聚会，成为一月一次进行的事情。从47年开始，在《黑猫》的出版社？（专门名字——音“优尼克丝塔”）的大力帮助下，在交询社建立了事务所，聚会改在了京桥第一相互大楼的东洋轩进行。（嘿，原来是在大阪呀）。另外，47年2月开始变成一月三次，以“周六会通信”为名的油印小册子也发行了，里面的文章多数是由江户川乱步所写的。

每月，“周六会”的召开吸引了来自各界的人，在那场合，不仅仅是简单的聚会，“把这里建立成为基地”这样的意愿逐渐高起来。接受了横沟正史、水谷准、角田喜久雄的提议，保蓧龙绪设计了规则的原稿，江户川乱步，水谷准、延原谦等人，以此为根据进行了讨论。于是，1947年（昭和21年）6月21日，日本侦探作家俱乐部正式设立。创建时的会员103名，会长由江户川乱步担任。会长这一职务，乱步担任两期（47~52）之后，由大下宇陀儿第三期（52~54）、木木高太郎第四到第六期（54~60）、渡边启助第七期（60~63），就这样各自担任。

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推理评论

批驳《柯南道尔作品的不足》

文/叶子

编者按：曹文正先生的一篇《柯南道尔作品的不足》引起福迷们的不满。网络上出现了大量不同的声音。本刊对曹文正先生的看法表示尊重和有保留的赞同，但是网上这些不同的声音也有它们的视角与道理，真理越辩越明，听听不同的声音，对推理事业是有好处的。因此，本刊选取了这些不同声音中的一篇，以飨读者。其中黑色的字为曹文正先生的《柯南道尔作品的不足》原文，蓝色的为叶子批驳内容。

首先，柯南道尔的侦探小说的背景是以上层贵族社会为背景的。因此，福尔摩斯是上层社会的一个私家侦探。对于这一点，可以从英国当时的社会情况来分析，因为请得起私家侦探的人，不可能是一般的平民。福尔摩斯服务的对象，当然只能是他们。柯南道尔本人是一个私人医生，他接触的人也大多是上流社会的，这就给他的创作打下了无法抹去的烙印。

首先，假设作者上述论点成立。就是说福尔摩斯是一个“上流社会的私家侦探”。那又如何？难道他是个上流社会的私家侦探就是作品中的失误？？？？？？太滑稽了吧，那就是说只有塑造一个“下流社会”的“大众”的侦探形象才是正确的？有这个定理么其次，来推翻上述论点的荒谬性。诚然，在上述作者列举的小说中，都是些“显贵的主顾”，但是在其中某些作品，如：《证券经纪人的书记员》，《红发案》，《工程师大拇指案》，《蓝宝石案》，《斑点带子案》，《身份案》等等案件中，他的委托人都是些小人物，书记员，急于找工作者，工程师，落魄的“时运不济的文人学者”，孤女等。那是不是就可以从上面的例子，推论出一个新的论点，即福尔摩斯是大众的贫民侦探呢？

而且，在福尔摩斯探案过程中，也不乏只为了破案而破案的例子，并非为了佣金。因此那个所谓“只有非贫民才请得起私家侦探”的结论并无道理。

所以综上所述，此结论第一条不成立。

其次，从柯南道尔创作的70部侦探小说来看，只有三个达10万字的中篇，大多是短篇，对表现犯罪文学的容量是不够的。由于篇幅的有限，犯罪的情节固然可以交代清楚，但对犯罪的心理活动的描写都不够细腻，破案的关键往往是某一细节，对错综 交织的案情的来龙去脉，都缺少深层次的描述。侦探短篇读多了，会令人感到不过瘾。

首先还是假设上述论点成立，那么也就是说，只有中篇甚至是长篇小说才是推理小说的精品，短篇的都不能称得上好的推理小说了？作者下这个结论是否稍嫌草率？
其次，纵观整部探案集，其中不乏有“错综复杂”的案情，但是很多“案件”，都是从日常琐事中的蛛丝马迹发现疑点从而破解了委托人的“疑团”的。比如《身份案》。案中的委托人是一位受到母亲和继父合谋欺骗的孤女。他们为了制止因女儿结婚使他们失去享受女儿继承的遗产的托管权而阴谋由继父假扮一位“莫须有”先生骗取了羞涩缺少社交的女儿的芳心，在“婚礼”前夕失踪的新郎让执著的女儿为之苦苦守候而不得其解。这种日常伦理的“罪案”，哪里有什么深刻的“犯罪的心理活动”和“错综交织的案情”可言呢？

因此，罪案和解析是根据其背景和实际发生情况而定论的。如果上文所举的例子非要洋洋洒洒写上个数百万字，恐怕非得杀上个把人，加入家族几代的恩怨才能完结。否则，会把读者闷死。

第三，柯南道尔不少侦探小说（尤其是后期作品）在写破案时带有一种偶然性，情节的巧合变成为一种模式，而背景的交代往往一笔带过。罪犯深层次的作案，只有《巴斯克维尔的猎犬》处理得较为出色，其他的短篇，读来都有点模糊。如果我们读了日本的推理小说，再去读福尔摩斯的侦探小说，就会发现两者的差距是明显的。当然对于侦探小说的开创时期的作品，我们无法苛求于柯南道尔。

诚然，这个结论的部分正确性无可否认，因为在福尔摩斯探案的后期作品中确实存在“偶然性”的案件因素，其主要原因则由于作者是在《归来记》之后的作品，主要是应热情的读者要求而继续刻划这为迷人的侦探的。否则，福尔摩斯早在《最后一案》中就该完美收场告别读者了。作为作者，以自己的创作灵感为驱动所做的文字和以读者要求为满足读者而做的文字是不可同日而语的。

而日本推理和福尔摩斯探案的比较，则不具有可比性：日本推理小说，短篇对短篇来比较，其人物性格的鲜明性，侦破的条理性等方面远远不如福尔摩斯探案。就连松本清张也不例外。日本短篇推理所长的，是对于罪犯性格和犯罪背景的刻画，缺少对侦破本身的细节描写。所以差距是明显的，而所差的一方不在福氏推理，而在日式推理！

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埃勒里·奎恩——二十世纪最伟大的推理作家

文/服部平次

我不太清楚为什么作者会想到奎因这个名字。奎因的英文Queen本是女王、王后的意思。可是，小说中的奎因却是十足的男性。究竟名字代表什么意思呢？我想，既然问题是自己提出的，那么答案也该由我来解释。现在，我就对名字做一次大胆的猜测。

名字的字面意思告诉我们，这是个一人之下万人之上的华贵女人。一人之下，这个人当然指的是国王。能够被国王看中并认可的女人，那么她必定是一位非常出色且才华出众的女人。

除了王后之外，还能有谁配被人们称之为Queen呢？毫无疑问，这个人必须在才华和容貌以及智慧上与王后平起平坐才行。

埃勒里做到了。他有着电影明星般的长相，那双藏在夹鼻眼睛后的银色眼睛足以迷倒千万女性。那过人的分析能力足以使每位热衷推理的男性嫉妒。

埃勒里并不是世界上的第一位侦探。在他“出生”之前，这个世界上早已有不少位英雄在异样的现场寻找蛛丝马迹了。怎样使一位新出炉的侦探让世人接受呢？这个问题交给了作者。对弗雷德里克·丹奈和曼弗雷德·B·李这对表兄弟来说并不算件难事。埃勒里·奎因的第一次登场是在《希腊棺材之谜》。由于年轻的埃勒里过分轻敌，使得其一次次的被凶手玩弄。可即便如此，最后，他还是利用了冷静的头脑，以及严密的逻辑推理剖析出整个案情，使得案件水落石出。

在未看完这篇故事之前，一些人一定会拿埃勒里与福尔摩斯、波洛或者怀勒·班斯相比。在读者心里，第一次出场就被凶手数次耍弄的侦探根本不值一提。有些人虽然手捧着奎因的第一辑，但在他们心里却已经视此书为最后一辑了。不过，半途而废的读者并不多。他们当然希望在仍了它之前知道案件的实情。

谁料，当埃勒里做出了惊人的推理之后，读者被折服了。他们开始期盼着埃勒里的下一个故事。一个个奎因迷就此诞生了。

就我本人而言，《希腊棺材之谜》并不算埃勒里最精彩的推理小说之一。可是，为什么仅仅这一本书就让世人接受了埃勒里呢？关键取决于这对伟大的兄弟。他们巧妙的抓住了读者的心理。先是让读者对埃勒里失去信心，跟着，两位表兄弟笔锋回转，使得读者又对埃勒里充满了信心。

简而言之，并不是埃勒里被凶手耍弄，而是读者被作者耍弄了一番。读者们非但不介意作者的这种手段，反倒心甘情愿的由作者牵着自己的鼻子，把自己带到了神秘的奎因世界。

埃勒里的推理很有特点。它的范围很大，且主要线索不多。读者在未看推理之前，哪怕是重新看一遍案情，拼了命的去思考，恐怕也很难做出埃勒里那样的推理。埃勒里的推理说来也简单。主要线索A。由A推出B，B推出C、D，接着C、D又想到E、F、G。然后从得出的三条结论E、F、G里排除掉两种可能，这样就解开了谜底。

说来简单，但想来却相当复杂。

如果有哪位朋友自豪的对大家说，“我凭借自己的分析，推理出了奎因的XX案件。”那么，我将是第一个泼他冷水的家伙。并且附加一句：“每个人都推理出来了。”奎因的推理范围很大，如果可以天衣无缝的推理出整个案情简直是不可能的事情。可是，为什么我要说“每个人都推理出来了。”呢？

这正是我想谈的下一个证实作者伟大的原因。

如果你是一个推理小说家，当读者每每看完了你的推理小说之后，都认为太难了。那么你认为你的下一本书还会拥有与上一本书同等数量的读者吗？

适当的给读者打打气，是非常必要的。尤其对埃勒里·奎因迷而言，要想有更多的读者参与进来，就必须这么做。

只有给了读者足够的信心，那么他们才会发觉自己手捧的并不是一本书，而是一个神奇的奎因世界。

埃勒里伟大的地方有很多，最最与众不同的地方应该是书名了。

没错，就是书名。以国名为书名的书一共有十本。《希腊棺材》、《荷兰鞋》、《埃及十字架》、《罗马帽子》、《法国香粉》等等。虽然数量不多，但每一篇都让读者记忆深刻。由于这十本书并不是连续作品，所以当读者们看完了其中一篇之后，就会在心里猜想着作者下一次又会以什么国家为书名了。仅仅是小说的名字，就可以让读者参与进推理、分析的世界，这在推理界至今都是罕见的。

每一位著名的推理小说家笔下除了主要侦探之外，还会出现第二、第三个侦探形象。埃勒里·奎因的作者当然也不例外。哲瑞·雷恩与埃勒里·奎因在相貌和性格上相差甚远。更离谱的是雷恩先生是个聋子，他只能靠看别人的口型来得知对方在说些什么。至于身后的人是否说了什么悄悄话，他自然是别想听见。（与赫尔克里·波洛相比，这位可怜的先生想当回小人都难。）

即便雷恩在听觉方面不便，但是他的推理却相当精彩。关于雷恩的故事只有四篇：《X之悲剧》、《Y之悲剧》、《Z之悲剧》、《雷恩先生最后探案》。为数不多的四本书却蕴涵着四篇相当精彩的故事。

我不明白为什么关于雷恩的故事只写四篇，我也不可能明白。不过，有一种可能性是可以借鉴的。我们都知道以某人为主角的系列侦探故事并不是每一篇都精彩。即使刚面市的这一篇精彩，但这并不代表即将完稿的下一篇不能超越它。

因此，作者在雷恩这个系列上仅仅写了四个故事。其目的，如果按照我的解释，那么就很容易理解。即，作者希望读者认识到一个清楚的事实。作者笔下的侦探，就连一个配角所破获的案子都相当精彩。

奎因的作者有着一个比很多推理小说家都要杰出的一面。他在撰写推理小说的同时，正孕育着一部分人。为了给这一部分人练笔的机会，作者亲自拟定了一个个案件的大纲，情节推理完全由这部分人去代笔。不，与其说是代笔倒不如说是激发他们写推理小说的兴趣。其中，最典型的一个案件就是《玻璃村庄》。很多推理作家初时写推理小说是兴趣，是喜好。但是，源源不断的稿费成了他们最终的目标。奎因的作者与他们相比，已经不仅仅用一个伟大来形容了。

如今，在中国的侦探小说迷心中，奎因还算是比较陌生的名字。相反，大侦探波洛倒是被不少推理迷所崇拜。波洛的推理虽然精彩，但是从一些程度上比不上奎因。阿加莎·克里斯蒂（波洛的作者，侦探小说女王）的废话很多。她的读者常常看完了一部长篇很难再去看第二部。并不是波洛的推理不够精彩，实在是不应有的情节及烦琐的旁白多过了推理。以我个人之见，从某种意义上看，女王陛下这么做是不想让读者认真的分析、推理案情。奎因却恰恰相反，很多著名的奎因案件中都要穿插“挑战读者”这个章节。其目的就是想给读者一个思考时间。这个章节的出现，告知读者，如果你在未看完后面的章节就知道了事实的经过及全部真相，那么你就是赢家。对读者个人而言，这是相当公平的。对推理界而言，这又是相当罕见的。

看了波洛的推理之后，人们常说：“哦！原来是这样。女王陛下的写作技巧、缜密的构思真不是乱盖的。大侦探波洛的推理太精彩了！”看了奎因的推理之后，人们常说：“哦！原来是这样。埃勒里又一次赢了我，他的推理真是没得说。不过，如此简单的事情，我怎么没想到？”

像这样伟大的作家，实在是应该值得读者们的尊敬、学习！像这样伟大的作家，实在是推理界罕见的奇迹！像这样伟大的作家，中国没有，实在是太可惜了！

以上便是埃勒里·奎因可以称做20世纪最伟大作家的理由。

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密室杀人案（上）

第一幕　案情
文/服部平次

“我无法解释这究竟是怎么回事。”S警长自语道。

在他面前椅子上坐着的那具尸体背部被日本刀刺穿，然而死者嘴唇的颜色却告诉他，死者曾先服用了毒药。

“确实难以理解。”站在他旁边的爱丽丝小姐说，“我的父亲怎么会既服毒药又被刀刺穿了背呢？”

“背部被刀刺穿告诉我们这是他杀，但是按理来说凶手用一种手段就可以了，为什么偏偏要这么做？难道凶手有两个人不成？”S警长又自语了一句。

事情来得太突然了，就在爱丽丝小姐的生日宴会上，发生了老主人被杀的事情。当时所有的人都在楼下，就在爱丽丝的男友霍夫特上楼去的时候发现了不妙的情况，于是跑下楼叫上大伙一起将门撞开，门被撞开后便发现了老主人的尸体。当时窗户都是关紧的，空荡荡的房间里只有一张极普通的书桌、一台关着的电脑、一部轮椅，以及满满一书柜的恐怖小说。房门钥匙放在书桌的正中央，桌边有一杯喝了一半的酒和一本打开的恐怖小说，地板上丢着一副刀鞘。此外，房间里就再没有其他东西了。

“爱丽丝小姐，桌上的这杯酒是怎么回事？”

“是我父亲上楼之前在餐桌上拿的。”爱丽丝答道。

“随手拿的吗？”

“是这样的。”

“这本书呢？”

“哦，我父亲有一边喝酒一边看书的习惯。”

“日本刀又是谁的？”

“它一直就在父亲的房间里。本来是挂在书桌后的墙上的，一伸手就能够到。”

“你父亲有锁房门的习惯吗？”

“是的，他一个人在房间里时总是喜欢把自己关在里面。”

“那平时都是你推他上下楼了？”

“是的。”

“那么，今天应该是你最后一个见到你的父亲了？”

“……我想是这样。”

“你下楼后有没有其他人上去过？”

“没有，一直到霍夫特上楼去为止。”

“那么谁能证明你下楼之后，你父亲还活着呢？”

“没有……可是我怎么会去杀死我的父亲呢？”

“也许你想早些继承你父亲的遗产吧！”

爱丽丝刚刚止住的眼泪又淌了下来，这一次也许是气恼的泪水。

一位披着长发的小姐出现在S警长面前，她叫克瑞斯，是爱丽丝的朋友。

“警长先生，门外有人找你。”

S警长向门外望去，微笑着招呼道：“是H侦探啊！您能来真是太好了，我这儿刚好有个棘手的案子。”

“我就是为这事来的。”H仔细地察看着案发现场，“刀柄端沾有石灰，很显然死者是自己用刀扎死了自己，可这又是为什么呢？他为什么先服毒又用刀扎自己呢？”

“是自杀吗？”S警长迷惑地问。

“不，正相反。呆会儿我再告诉你。他服的是什么毒？查出来了吗？”

“死者服用的是一种X毒药，药性会延缓一定的时间发作，发作时使人不能发声，在很短的时间内就能致人死地。”S警长告诉H。

“有多短？”

“最多1分钟吧！”

“哦……这又是什么？”H侦探在死者房门外的垃圾袋内找到了一根鱼线以及一根针，“这些东西放在这里，看来是有人想要迷惑我们呢！”

H看了一下周围的人，对爱丽丝说：“小姐，您是死者的亲属吗？”

“是的。”

“这杯酒……”

“是我父亲随手在餐桌上拿的。”爱丽丝又解释了一遍。

“那么，您的父亲……死者是如何被发现的？”

“是霍夫特上楼后觉得情况不对，下来叫大伙一起撞开门，才看见……”

“哦，霍夫特先生，他又是什么人呢？”

“我是爱丽丝的男朋友，先生。”霍夫特插进来说。

“哦，原来如此，听说是您发现了异常情况，请问您上楼有什么事吗？”

霍夫特抓了抓头发：“我只是想借此机会向爱丽丝的父亲谈一谈我和她结婚的事，谁知道却……”他不忍再说下去了。

“您敲了很长时间的门？可是为什么楼下的人都没有听见您敲门的声音？”

“不，我按了很长时间的门铃！后来我发现情况不妙，就……”

“哦！”H侦探想了一会儿。

“不过谜团已经解开了呀。”H侦探指着一个人说，“凶手就是你……”

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密室杀人案（下）

第二幕　波洛的推理
文/陇首云

“凶手就是你……”H侦探指着一个人。顿了顿，又说：“还是请我的朋友大侦探波洛先生给大家讲一下破案推理的全过程吧，他总能把这些事情讲得更生动和引人入胜，呵呵！怎么样？波洛？”

波洛当然是与H侦探一起来的。

“好吧！半小时后大家都到客厅，我把本案的推理过程及结果告诉大家。刚才与H侦探来得太急，晚饭还没吃呢，我要到对面的比利时餐馆去吃……”（他嘟囔了一句法语）。

“什么？噢，鳗鱼！”

半小时后，波洛出现在客厅，他悠然自得地看看大家，然后说道：
“该结束了。一位慈祥的老人就这样在心爱女儿的生日聚会上离开了我们。这不由使我想起了一本叫什么梦的中国小说里的话：‘金满箱、银满箱，聚到多时人没了！’

“老人已经离我们而去，但究竟是谁杀了他呢？也许，是那可爱的女儿？”

“天哪！我怎么可能去杀死自己的父亲？他是世界上对我最好的人！”爱丽丝几乎要歇斯底里了。

“是的，是的，我知道，但民谚讲得好，‘女大不中留，留来留去留成仇！’有时候，为了自己的爱情，也有可能与家人发生严重的矛盾和冲突，包括曾经最爱自己的人！”

“如果真像你说的那样，我们有严重矛盾，那我父亲怎么可能会参加我的生日聚会？他身体本来就不很好！况且，还有霍夫特在场？！”

“是的，确实是你说的这两点，以及其他一些重要线索让我排除了你的嫌疑！等会儿我会详细地说明的。”波洛用手指抿了抿自己上唇的胡须，“那么，也许是自称爱丽丝女友的人干的！”

“我抗议！你这是诬陷好人！我怎么会去杀死我好朋友的父亲呢？这对我有什么好处？”克瑞斯理直气壮地说道。

“这个很简单，我在办理‘尼罗河上的惨案’时，知道那句名言是千真万确的：‘女人最大的心愿是让人爱她！’也许是与女友同时爱上了一个人，甚至也许那个男孩还是你先认识的，结果他一看到女友就忘记了你的存在！就如那句谚语讲的‘当太阳升起的时候，月亮就看不见了’！女人的嫉妒如果转化成行动，那破坏性还是相当大的啊！”

“但你别忘了！她父亲的酒是他自己随手拿的，是爱丽丝自己扶他父亲上楼去的。在霍夫特喊大家上去撞开门之前，只有霍夫特一个人上过楼，我总不会像巫婆那样用咒语杀人吧!”克瑞斯略带几分讥讽地说道。

“那你为什么要在H侦探与我到来时，急急忙忙地上楼通报呢？下面值勤的警察认识我们，即使要通报也轮不到你呀！”

“我……”

“我不是说你已经杀了人，而是说你打算去陷害他人，假借法律之手去杀人！”

“啊……！”

“是的！你难道要否认，死者房门外垃圾袋内的鱼线和针，不是你为嫁祸于人而故意放的吗？要知道，死者门口有那样明显的东西，受过专业训练的S警长是不可能发现不了的，那么为什么会等到我们赶来后才发现呢？

“因为在我们到达死者门口之前，是你先到了那里，并将S警长的目光引向了大门口！乘其不注意，将那些东西放在那里的！你这样做的原因，可能是听到S警长在勘查现场时曾自言自语‘无法解释’，不能确定是自杀、他杀，还是两人合谋作案等等，突然想到惩罚那个负心郎的机会来了，甚至想到效果好的话可能会使他们俩人都付出代价！想到用鱼线和针，可能因为你是柯南迷吧！S警长的那些话是他的口头禅，我虽然没有当面听到，但想也能想到！”

克瑞斯的脸色一片死白。

“我们再来看看，还有谁与谋杀有关系。噢，当然是主角，是想成为人家乘龙快婿的人！”

“我没有杀他！我只是想借此机会向爱丽丝的父亲谈一谈我和她结婚的事，谁知道我连门都没有叫开……”霍夫特一脸的无辜。

“那你得承认，在爱丽丝送她父亲上楼后，一直到你下楼叫大家撞开门，这段时间内没有别人上楼吧？”

“这个，这个……好像是这样的。但我……”

“如果是这样的，那你怎么解释老人屋里发生的事情呢？一个刚刚参加完自己女儿生日聚会的父亲怎么会在此时自杀呢？而且是在书屋里喝酒服毒，并且用刀刺入自己的后背？”

“这也许是……”

“你想说什么？是想说老人服药自杀后，因为太难受，所以又拿刀刺杀自己以求速死吧！呵呵，这里有几个问题解释不通。如果打算服毒自杀，人们肯定会选择痛苦最少、并且自己了解其效果的毒药。这样一个年老体衰的老人，床头柜里估计总会有一、两瓶安眠药吧！他完全可以在饮酒后再服入相当数量的药片，在睡梦里完成上帝的召唤，而没有必要用一种自己完全没有把握的新药去冒险！更不会在感到痛苦时，费那么大的力气将刀刺入后背，他完全可以从自己的前胸刺入，这样不是更方便吗？”

“但为什么就是我干的呢？爱丽丝不是也曾单独与她父亲在一起吗？她不是也有机会干同样的事情吗？”霍夫特想抓住最后的救命稻草。

“不，不，爱丽丝单独与她父亲在一起是事实，但她并没有机会。”

“为什么？”

“这个结论是在我去吃饭的路上最后想通的。大家有谁能告诉我，从客厅走到老人门口的楼梯有多少阶？没人注意过吧!但我赫尔克里·波洛是不会不去注意这些情况的！一共是十三阶，一个不太吉祥的数字！

“我与H侦探赶上楼去的时候，我虽然还没有老到要坐轮椅的程度，但我却有点气喘！可以设想，爱丽丝是怎样扶着她的父亲上楼的。老人当时心情肯定很好，因为他从客厅里又拿了杯酒！如果不是心情太好，他很可能会在到书房后再自己倒酒。因为他有边读书、边喝酒的习惯，书房里肯定是有酒的。心情不错的老人拿了杯酒，坐轮椅到了楼梯前，又被爱丽丝搀扶上楼。可以设想，年老体衰的老人一只胳膊被爱丽丝搀扶着，另一只手则必须拄着拐杖或扶着楼梯扶手才能慢慢爬上楼去。那杯酒怎么办呢？肯定会在爱丽丝的另一只手里。

“到达楼上后，老人又坐到另一个轮椅里，因为爱丽丝要推轮椅，那杯酒肯定又会交给老人。老人到达书房后，将那杯酒放在书桌上，然后爱丽丝告辞下楼去招呼客人。那杯酒或者被爱丽单手拿着，或者在老人的手中，最后放在了两人都能看到的书桌上，爱丽丝是没有机会下毒的！再加上前面爱丽丝说的两点，基本上我们可以排除她作案的可能性。因为正是人类的高级情感将我们与世界上其他生物做出了明显的区分。”

“虽然如此，但我上楼后并没有叫开门呀！我怎么作案啊！”

“不，没有理由。噢，我是指老人没有理由不为你开门。前面已经说过，当时老人心情不错，而且在这之前老人也没有对你们的婚事产生很大的反感！对吧！爱丽丝？”

“是的！我父亲就象所有的父亲一样，总会用挑剔的眼光去看待女儿的男朋友。父亲虽然对霍夫特有点意见，但还没有达到反感的程度。”

“是啊，既然如此，我为什么要谋杀他呢？呵呵!”霍夫特好不容易稍微摆脱了刚才的紧张。

“恰恰相反，如果仅仅是因为她父亲不同意你们的婚事，你们完全可以自己独立出去自己生活，就象古时候人们常说的‘私奔’那样，这在现代社会算不上一件多么大的事。你敢说你与爱丽丝结婚的目的只是为了所谓爱情，而不是她父亲的财产吗？

“你是一个相当有城府、精明细致并善于伪装的人，用甜言蜜语哄一哄全无社会经验的女孩没有什么问题，对一个刁钻古怪的老人，虽然有些难度，却也不是完全应付不了的。

“噢，爱丽丝，对不起，请别见怪。这样说的理由是，对一个喜欢将自己锁在房里、独自边喝酒边看恐怖小说的老人来讲，他的性格大抵不会是很随和的。

“这一点从你当时的表现也能证明。如你所说，如果你在当时按了很长时间的门铃，不见开门，通常的作法是在楼上喊叫楼下的人上去，因为房间并不是很大，上面喊叫，楼下是会听到的。即使楼下在放音乐，因为有老人在，音量也不会很大。但你为什么要跑到楼下喊人呢？难道不是为了让大家看清你不在老人房间，从而替你作证吗？这是你的精明，但是却精明得太过份了！"

“……”

“你看到了老人的财产，便想利用与爱丽丝结婚的机会将它们置于自己的控制之下。但你可能从和她父亲的谈话中了解到，他不会因为爱丽丝结婚就放弃自己对财产的控制权！你一定与老人交谈过，不然，爱丽丝不会让你一个人上楼与她父亲谈婚事的，她会和你一起去。老人的这种作法，差点让你放弃自己的计划。但是，爱丽丝告诉你准备搞一个生日聚会，你便又计上心来。精心地选择X毒药，该毒药药性会延缓一定的时间再发作，发作时又使人不能发声，在很短的时间内就能致人死地！因为你需要点时间，但不需要太长，而且也不能在毒发时让老人喊出声，暴露自己，所以你选择了X毒药。

“你作案的过程大致是这样的，你看爱丽丝下了楼，对她说要上去与她父亲谈一下结婚的事，便走上了楼，此时没有人怀疑你要干什么。你到了老人房门口，见房门锁着，便按了按门铃，老人问了声‘谁？’便打开了房门，进门后你可能谈了几句结婚之类的事情，老人并没有强烈反对，因为如果他反应强烈，而大喊大叫的话，楼下的人可能会听到。随便谈了几句话后，你大概装作偶然发现了那把日本刀，表示很感兴趣，要求拿下来仔细看一看。老人对自己的收藏品很是得意，并且那把刀就挂在书桌后面的墙上，一伸手就能够着，于是他回过身去取刀。此时你便将事先准备好的毒药倒入老人的酒杯中。老人拿过刀后你没有接，只是赞叹了几句，跟着便找个借口－－比如说还有事要跟爱丽丝谈－－就走出房间，并顺手锁上了门。在门外，你耐心地等了一会儿，听到房间里面发出一阵异常的响动之后没有声音了，便走下楼去喊人撞门。

“老人遭难的过程大致是这样的：你走后，他看了几页书，又喝了几口酒。喝完酒后老人感到不能发声、浑身很难受，便立刻推想到是你在酒中下了毒！可能由于电脑关着来不及打开，书桌上又没有写字的东西，不能留下他的提示；更可能是他受恐怖小说的影响，想让警察明显感觉到是他杀，便将面前的日本刀刺入自己背部用以提示他不可能是自杀。自己将刀刺入背部是不容易的，他便将刀尖端抵在背部，刀柄端抵在墙上，然后猛靠过去，这样刀便刺入了他的背部。这就是那把日本刀的刀柄端而不是刀柄沾有石灰的原因。这样刺入后，因为穿着衣服，更重要的是人体胸腔本身是负压（即较外界大气压要低很多），而且是个空腔，出血将会流向胸腔，不会在墙上留下血迹。

“你虽然很精明，计划得也不错，但仍然难逃机敏老人的提示和赫尔克里·波洛‘灰色的脑细胞’的思考与推理！”

接下来，全场的人都沉默着，大家都沉浸在这跌宕起伏的述说中……

“佩服，佩服，到底是大侦探呀！真会讲故事，说得和真的一样！呵呵！你有什么证据吗？法庭上讲的是‘无罪推定’原则，你没有什么证据，仅靠虚构的故事是什么作用也起不了的！”霍夫特突然爆发出一阵大笑。

“真没有吗？”H侦探的问话代表了大家的想法。

“现在还没有。”

“那……”

“不过，很快就会有了！霍夫特，你太沉溺于和女人玩心计了，现代科学技术并不因为你不在意就不发展！现代刑侦技术中对于指纹的显示和微量物证的检验水准已经有了极大的提高。你那曾用来包毒药的纸上肯定能检验到你的指纹，即使你处理掉了那包装纸，用先进的仪器仍然能够在你装过毒药的衣服口袋里和动过毒药的手上检验出毒物的。另外，象X毒药这种有特殊作用的毒性物品，国家会有生产、运输、经营、使用等等的法规管理，正是因为它太不常见，反而使我们更容易查清有哪些人可以接触到它！这也是你聪明反被聪明误的又一明证！把这些加起来，陪审团不会再无动于衷了吧！”

霍夫特几乎要倒下去了，他颤颤巍巍地走向了波洛。

“你要干什么？你……”话还没有说完，波洛只觉眼前一黑，向后倒去，用手一摸满脸都是鼻血。

……

“导演，导演，这家伙怎么还真打呀！我不干了！上次在《阳光下的罪恶》中就被他打了一拳，这次不是说好，使些花活就行了吗？怎么还真打？我不干了！……”

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读编交流

新年新气象

也许像一条涓涓的小河，也许像浩荡的奔流，时间流过了2001年。2001年是推理之门辉煌和里程碑似的一年，是《推理时报》发展的一年。

然而，时间仍然流淌着，转眼，就到了2002年。新年新气象，在新的一年中，《推理之门》将做重大的改动。首先，发行周期改为二十天一期，一年十八期；其次，《推理之门》将改变以前纯理论刊物的形象，焕发新的光彩。

越来越多的朋友给《推理时报》来信了，我真得很感动。愿所有推理之门的朋友和《推理时报》的读者们新年快乐。

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