主办：推理之门网站 第十五期 2001年12月上半月刊

本期专题：血腥还是温和，这是个问题

目录

本期专题血腥还是温和，这是个问题
杀几个人最合适？
谋杀的艺术
血腥是本质，形式可多样

推理杂谈 阿加莎的几个偏爱
推理杂谈 福尔摩斯的价值
推理FANS秀 ellery(谁与争锋)等5位推理FANS
作品评介 关于《冰屋》的一段闲话
编辑寄语 冬天里好！

本期专题：血腥还是温和，这是个问题

编者按：一提到推理，人们往往会想到凶杀。的的确确，凶杀案永远是推理的主流。但是，一些不那么血腥的推理也被人接受着。像是社会派的一些作品，甚至不发生凶杀案。而另一些推理杀人愈来愈多，像是金田一少年事件薄与本偶师侦探左进。让本期的会刊专题关注这一问题罢！

杀几个人最合适？

看了这个标题请不要惊讶，这是一个有趣的问题。我的意思是，在侦探推理小说中，杀几个人最合适？不同流派，不同作者的作品都不一样。
答案一：1-2人。这一答案，主要是经典与正统的推理小说。举最简单的例子，就是柯南道尔与阿加莎。这两位侦探推理史上最著名的作家，同时也是正统推理小说家的代表的作品中，通常只会有一两个人被杀（注意，是通常）。像是《血字的研究》一人，《斑点带子案》一人，《东方快车谋杀案》一人，《阳光下的罪恶》一人，《古墓之谜》两人……其他的正统推理，像是《莫格街凶杀案》等也都是一至两人。还有一点需要说明，中国古代的公案，涉及到谋杀的，也大半只有一个人被杀。总体感觉上，1-2人被杀是侦探推理的主流。因为推理嘛，谋杀案最能吸引人，同时，连续杀人必竟少见。

答案二：连续杀人，杀很多。感觉上，这种一杀杀很多类型的推理作品多见于日报。若是真的算起起源的话，应当是横沟正史先生。在他的金田一耕助作品中，多半有三个人以上被杀。三个被杀的《狱门岛》相对来说算少的。像是《恶魔吹着笛子来》、《女王蜂》、《犬神家族》等等作品具有非常非常高的死亡率。至于《八墓村》的死亡率高得就有些怕人了。不过，横沟正史也有例外。像是日本推理史上最经典的作品之一的，也是横沟正史的成名作《本阵杀人事件》，只有两人被杀。到了金田一少年事件薄，阿一将他爷爷的光荣传统发挥到了极至。其死亡率比起金田一耕助系列有增无减。金田一少年事件薄多半将一群人困在完全封闭的状况内，然后人一个接一个死去。这种方法的开山鼻祖应当算是阿加莎・克里斯蒂著明的《无人幸免》。似乎经典侦探小说中的连续杀人给人印象深刻的，也只有《无人幸免》了。

答案三：不杀人。很少有推理作家将不杀人作为自己作品的主流的。没有谋杀案的侦探推理小说当然不会是侦探推理的主流。在日本的社会派，像是《在寂静中渐渐疯了》以及柯南道尔的等正统派中有些不杀人的作品，像是《三个大学生》还有《皮肤变白的士兵等》。还有些作家将这一类作品作为一种推理小品，就像是大餐前的甜点儿。名侦探柯南中也有不少类似的作品。说句实在话，我并不欣赏没有谋杀的侦探小说，无论其中的推理有多精妙（事实上，没有谋杀的侦探小说推理成分有难以说很多），总感觉像烧菜忘了搁盐。

在这个文艺百花齐放的时代，各种各样的推理作品也层出不穷。杀几个人最合适这个看上去耸人听闻的问题不会有它最终的答案。存在就意味着合理，何况不同的读者有不同的审美习惯呢？有人曾尖锐的说，《金田一少年事件薄》等作品简直是“恐怖故事”而不是“侦探推理故事”；另外一些人则说一些温和的侦探推理小说毫无味道；而正统的推理小说也被说成是样式死板，故事老套。看来，众口难调在任何时候都是一个真理！

最后以S.S.范丹的侦探小说二十戒中的第七条结束本文：罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷，效果就越好。比谋杀案轻微的案件，实在不值得读者花费精神和时间去翻三百多页书。美国人爱讲人道主义，一宗恐怖的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍遥法外，势必兴致勃勃地投入追查。

返回

谋杀的艺术

文/Ellry

当爱德加・爱伦・坡创作《莫格街谋杀案》时，他并没有沿袭自己在《厄舍府的倒塌》中恐怖小说的路子，相反，在文章的开头，作者便声称分析的才能来自数学的研究，尤其是高等数学的研究。并通过多达3页纸的论述、举例来"为一种有些奇特的叙述作序"。无疑，坡认为侦探小说（当然他那是还没有这个单词的明确定义）是一种数学分析。

坡的这种观念在《玛丽・罗瑞神秘案件》中表现的更为突出。这个案子中，作者对当时发生的一个真实案件加以推理，一步步因果式的数学证明使得文章繁复而枯燥，简直就像是一篇数学问题的证明。作者关心的不是案件的手段、动机等，而是侦探如何去破解一个看起来无从下手的疑案。因此纵然在《你就是凶手》等文中坡使用了某些恐怖的成分，但是归根结底坡的作品还是属于数学式的思辨解谜游戏。

侦探小说在19世纪末在英国进入了一个高潮阶段，最为著名的就是阿瑟・柯南・道尔的"福尔摩斯"探案。福尔摩斯之所以在全球范围内妇孺皆知，受到各阶层读者的欢迎，主要是因为福尔摩斯办案方法的科学性、洞察性。道尔对于案子本身的处理方法也和坡极为相似，通过报纸、第三者、客观事实来展现案件，所以对于血腥、恐怖的谋杀场面尽量不做细节描写。而且受到英国绅士文化的影响，故事中的受害人、凶手、侦探的处事方式都具有绅士作风--谋杀也大多数仅是毒药、枪杀、刺死等，复仇的行动仅仅"适可而止"，场面并不血腥，是极其温和的谋杀。不仅如此，福尔摩斯的不少案例还不牵涉谋杀，仅是处理一些棘手的事件罢了。归根结底，侦探小说并不同于犯罪小说，后者以描写罪犯心理、动机、手段为主，前者在黄金时代早期还停留在读者与作者的心智游戏上，讲究的是案件的复杂、扑朔迷离，并非案件的恐怖、血腥上。继阿瑟・柯南・道尔之后，阿嘉莎・克里斯蒂更是发扬了前辈们的绅士文学之路，案件温和到很少流血的地步。即便是作者自己在扉页上声称的"血淋淋的暴力谋杀"的小说--《波洛圣诞探案记》，仅仅"血腥"到"血"流了一地罢了！但是，人们在欣赏是更关注的是波洛或马普尔小姐等如何指出凶手，如何在篇末进行那场精彩的结案陈词，而非杀了多少多少人之类。没有血腥的谋杀反而给这些温和的侦探小说家带来了更大的声誉。

再重新回到美国，20年代美国最出色的侦探小说家范・达因在"侦探小说二十条戒律"（1928）中提出"the deader the corpse the better（死得越结实越好）"。曹正文先生在《世界侦探小说史话》中引为"越血腥越残酷，效果就越好"。那么，范・达因是怎样履行自己所订的戒律的呢？《格林家命案》中谋杀并非如何血腥，只是枪杀、毒杀，虽然作者没有在书中浓墨重彩的描写谋杀后现场细节，但是可想而知这也不值得大事渲染--它太温和了。《主教谋杀案》呢？同样，凶手的杀人方式虽然有些残忍（童谣谋杀），但是被箭射死，被推下墙头，……远不能给读者在视觉、心理上造成多么大的恐惧。难道范・达因在违背自己的规则不成？我认为，他所说的"deader"，不是犯罪手段上的血腥残忍，而是罪犯心理、动机等方面的"残忍"。格林家一案中那个看似无助、善良的女孩，却残忍的精心计划将所有人杀害。她柔弱的外表和残忍的心态给人造成极大的反差，就像是《聊斋志异・画皮》中的女鬼，最后的狰狞面目实在令人看到发指。"主教谋杀案"中的"主教"也是如此。这大约就是范・达因所指的"deader"--尸体的血腥并不完全是凶手犯罪手段造成的，更血腥的是凶手本身。

范・达因的追随者埃勒里・奎因一直致力于将侦探小说提高到高雅文学的领域，于是他的作品中也没有过多的血腥场面，《九尾怪猫》带给读者更多的也仅是恐慌和紧张。倒是约翰・迪克森・卡尔一向提倡"通俗文学"，作品中也经常出现许多哥特式元素，悬疑气氛很重，但是作家的创作态度还是比较严谨的，将"通俗"和"庸俗"划清界限。总的来说，欧美的古典派侦探小说都受到绅士文化（包括像亚森・罗平探案这样的浪漫主义作品）的影响，书中人物大都绅士化（淑女化），趋向于温和的谋杀。即便是当今古典派侦探小说也是如此，像P.D.詹姆斯的达格里什系列也是较温和的谋杀。如在《死亡的滋味》（A Taste for Death，中译《教堂里的谋杀》）里有这样一段描写：

"地上躺着两个人，她立刻就能肯定他们已经死了。这间屋子成了一个屠宰场。他们的喉咙被割断，身体象被屠宰的牲畜一样躺在污血中。她本能地将达林一把拉到身后。但已经太晚了。他也看见了这一切。他没有尖叫，但她感觉到他在战栗，他象一条生气的幼犬似的，发出一声轻微的、哀怜的呻吟。她把他推到后面的过道中去，关上门，然后倚在门上。她感觉到一阵绝望的寒气和狂乱的心跳、它那痛苦的跳动摇撼着她屏弱的身子，似乎要把它崩开。而那股开始还是微弱的、时有时无的异味，现在却好象带着尸体的恶臭渗进了过道。"

这段对于谋杀现场的侧面描写比较精彩，通过人物的心理、感官描写把现场的血腥表露无疑。但是这里没有一味的写尸体的恐怖模样，就像太极把一股刚猛之力化为柔力，但却劲道十足。这也是化血腥为温和的一种不错的方法。

应该说，把血腥引入侦探小说的是早期产生于美国的"廉价杂志"（pulp magazines）。这些杂志大都刊登硬汉派的作品，以紧张刺激的情节来吸引读者，标榜"惊怵"（thrill）。虽然迎合了部分人的口味，但是终究没有长久下去。大部分廉价杂志只是昙花一现，如过眼云烟。硬汉派作品似乎成了打打杀杀、花拳秀腿式的侦探小说，血腥、暴力似乎就是它永恒的主题。其实也不尽然，不少严肃的硬汉派作家都不提倡血腥、暴力。他们提倡注重犯罪的现实性，犯罪根源的社会性，虽然对社会底层的血腥、暴力现象有所触及，但他们创作目的是严肃的，并非以宣扬血腥为目的。由于受到硬汉派的冲击，美国的古典派笔下的谋杀较之英国古典派侦探小说要血腥一些，连续谋杀的比例较多。

不难看出，对谋杀处理方式是和本国的文化和文学氛围分不开的。日本的不少侦探作品之所以让人感到过于血腥，也是和日本文化有着密切关系。

我在这里不想过多的和大家讨论日本文化对日本推理小说的影响。就从推理小说中找两个现成的例子说明一下。《天河传说杀人事件》（内田康夫）中引用的道成寺。道成寺是日本较著名的传说，书中引用的是能乐剧《道成寺》。道成寺恐怖、诡异的情节，加上能乐没有表情但却异常可怖的面具，使得道成寺成为不少日本推理小说竞相引用、效仿的素材。《平家传说杀人事件》（山村美沙）中引用的红叶传说。红叶传说虚实相结合，既有历史上的真人真事，也有后人添加的近似于鬼怪的虚幻故事，因而显得悬疑而诡秘。这也是不少日本推理小说常用的手法。这些奇谈应该是二战前后日本通俗文学中的一大流派。江户川乱步在《奇谈入门》中指出，欧美的一般读者较喜欢读侦探小说，而日本的大众读者更喜欢奇谈。而且奇谈受到上至知识分子，下至老百姓，各个阶层的欢迎。因此，早期日本侦探小说中奇谈的份量占的很重，如江户川乱步、横沟正史的许多作品。"变格派"之所以会在日本自成一家，占有一定的市场，应该说和奇谈的受欢迎是分不开的。"血腥"在日本推理小说中表现为对犯罪手段、心理的直接描写，对读者造成文字上的正面冲击。如江户川乱步的《盲兽》、《暗室》等。谋杀的连续性，在一本书中有若干起的谋杀，以强调其诡异性。如横沟正史的《狱门岛》等。

至于金田一少年事件薄与本偶师左进等推理漫画中血腥谋杀，由于我不看漫画、动画片之类，所以也不敢妄加评论。但是，较之血腥谋杀，我更愿意在平静中享受推理的乐趣。毕竟我们关注更多的是侦探而非罪犯。

返回

血腥是本质，形式可多样

文/FAN

侦探推理小说是血腥的，这一点似乎无须怀疑。范达因的侦探小说二十准则中的第七条就是：罪案一定要是谋杀案。尽管此君是在大上恶当之后一时气忿（这是本人臆测，作不得准，西西！）定下了这二十条准则，里面大多数条款都有待商榷，而且说实话，遵守的人也不太多。但唯这第七条，我想是受到绝大多数侦探推理小说家的拥护的。尤其是在长篇领域，就我所看过的小说中，没有一个不是涉及谋杀的。有人说有些社会派推理小说就不涉及杀人，在印象中好像还没有这样一部作品，也许是我孤陋寡闻吧。

不过用"血腥"一词来描述侦探推理小说，又不是很妥当。当然就小说中所描写的故事来说，确是血腥的。大凡杀人，逃不出枪击、刀刺、毒杀、勒毙、钝器击死、推下悬崖等等手段，无论是哪一种，都是惨不可言。但是小说毕竟只有文字，没有实在的图像，只要不是刻意渲染，一般而言，读侦探推理小说并不会读出多少血腥气来。

就本人的阅读范围里，最觉轻松的就是赤川次郎的作品。此君的小说何止是温和，在他的笔下，再血淋淋的场面也会变成搞笑的镜头。我一直认为赤川氏的作品并不像它们表面看上去的那么肤浅，其中所描绘的人间万象也是颇为沉重的。只是与社会派推理小说家的创作宗旨不同，赤川只想让年青人在认识这个残酷世界的同时，也保持着一份愉快、阳光的心情。

较为享受的则是阿加莎.克里斯蒂的作品。除了短篇，阿婆的长篇部部都有谋杀，不过读来并不可怕。阿婆的作品行文优雅，对"凶案实况"的叙述往往只是一笔带过；小说中大部分篇章都是人物的对话、环境的描写；最后再来一个总推演，也是娓娓道来，并不刻意强调凶杀场面。尽管阿婆的侦探小说里，常常会接二连三地发生好几起谋杀案，但就我的读书感受，除了知道有这么回事外，就再无其他印象了，甚至有时连凶案现场的情形都很难设想出来。有人说，读克里斯蒂的小说，会有一种恐惧感，让人害怕。我想这不是因为所谓的血腥恐怖，而是一种情节的恐怖，是弥漫在字里行间的紧张感和山雨欲来风满楼的不安气氛造成的；此外，大多数人都喜欢彻夜读完阿婆的书，当越来越临近答案的揭晓，同时窗外狂风呼号，床边灯光昏黄，举目四周无人、唯孤影映于白墙时，由不得你不害怕啊！（本人就深受其害，西西！）行文至此，忽然想到在日本，同为女性作家的仁木悦子，有日本克里斯蒂的美名，又被誉为日本cozy mystery的鼻祖。cozy mystery意为不血腥、又有幽默感、行文让人赏心悦目的推理作品。仔细想想，阿婆的作品确实具备这些特点。这两位女作家当是侦探推理小说的温和派的代表。（不过近来读了一些关于仁木悦子的评论文章，认为她的小说有hard-boiled特点的读者也不在少数。hard-boiled有理性、冷酷、现实等多种意思，往往用来形容大薮春彦、西村寿行等人的作品。见此评论吾不免微有眩晕，然细想阿婆的《无人生还》，也惨到了极点；而最近那位有克里斯蒂第二之称的女作家米涅.渥斯特的两部力作《冰屋》、《女雕刻家》，仅看介绍就觉得血腥无比。看来女性与温和并不能划等号啊！）

读乔治.西默农的作品很累。人称西默农的小说可列入世界名著的殿堂，这与我的感受倒是一致的，因为世界名著对我而言是啃而不是读。同是令人心驰神往的巴黎名城，在有的作家笔下是金壁辉煌、流光溢彩的华丽都市；而在西默农的笔下，却是藏污纳垢、阴暗秽祟的市井小巷。他描述的场景，似乎从来就照射不到阳光；他塑造的人物，总给人一种不洁的感觉。对于凶案的叙述，西默农还是比较写实的。但是我认为他的作品给人的感受是污秽多于血腥。

如果说克里斯蒂的小说是一座座迷宫，让人流连忘返；那么横沟正史的作品却是在制造一个个屠宰场。说这些并无贬低横沟之意，只是觉得他的侦探小说比较符合"血腥"这一词。作为变格派的创始人，横沟是在刻意求"变"、变态的人、变态的心理、变态的杀人、变态的杀人手法……，还有就是刻意营造阴森怪异的氛围。读完他的小说，常有恍恍惚惚的感觉，直到看到周围人的笑脸，才庆幸现实中并没有这许多光怪陆离的事情。不过如果不是因为看了以他小说改编的电影，我觉得横沟的作品也是怪异、恐怖要多于血腥。

再提一提神探李昌钰，其实并不在今天所要谈论的范围内，因为他的破案故事可都是真的，而且是实录，非常细致而深入。李昌钰是物证鉴识大师，经常与尸体打交道，所以他的破案故事可谓真正的血腥，甚至有些令人反胃！

谈了一些比较熟悉的作家，其实早已离题十万八千里了。我想表达的意思，无非是侦探推理小说，其内容是血腥的，但是给予读者的感受却可以因写作手法而异的。至于血腥与温和孰优孰劣，就好比说男性和女性谁强谁弱一样，无法比较。作家的风格不同、作品的侧重各异、读者的口味不一，可谓罗卜青菜，各有所好、各得其所。逻辑思维型占主导的作品，恐怕就要温和一些，无意突出血腥场面；科学技术性强一些的作品，可能会在较为惨不忍睹的地方多加几笔，这些都是必要之举！

抛开写作手法，从内容来说，血腥还是温和则没有讨论的余地。谋杀案是最能出采、也是最能吸引读者的题材。没有一个读者愿意花一个晚上的时间看侦探怎么破获一起偷盗案，除非它也用到了密室、巧妙的不在场证明等等高超的手段。但仔细想想，对于一件非谋杀罪案，很难用上、或者说很没有必要用上那些技巧。无论是从推理小说的娱乐性、还是揭露社会阴暗面的角度出发，都是杀人案件最能承载这些功能，最有说服力！从功利的角度来看，非谋杀罪案偶一作之可矣，而且多半也都出现在短篇里，若是哪位作家总是写无谋杀的推理小说，怕是永远也无法出人头地的。

最后再乱谈几句。由于身在国外，已很少看书，更多的是看一些推理影视。正如我在开头所说，侦探推理小说只有文字，没有实在的图像，所以并不会读出多少血腥气来。于是反过来，因为影视中有实在的图像，所以任何推理剧看来都是那么地血腥，时常让人不寒而栗。看得多了，又想到一些名侦探，比如福尔摩斯和波洛，时常会因为无好案可破而没精打采、一听到有奇案到来就两眼放光，心中颇有些抵触感。当然，世间本就罪恶不断，大侦探在破案的同时，稍稍满足一下猎奇的心理，享受一下思考的乐趣，也无何不可。作为推理爱好者，盼望着能看到更多绝妙的推理佳品，这等同于催促推理小说家们多制造几起谋杀案、多增加几具尸体。也许是我想得过多了，只是同时也在心里暗暗祈祷，在现实中，这样的事情越来越少才好！于此，我也能稍稍明白了一些推理界的名家、前辈为何批评那些只为推理而推理的作品。希望推理爱好者们在阅读侦探推理小说时，自己也能够好好地思索一下……

返回

推理杂谈

阿加莎的几个偏爱

文/谋杀精品店 玮琦

首先是毒杀，虽然阿加莎的作品里死亡方式多种多样，但是毒杀无疑在其中占有很大比例，如果把提到的毒药名称列出的话，估计会是一部很丰富的毒物学手册，这个我想一是由于在当时的社会背景下，毒物比较好弄，比如时常可以提到的砒霜类的除草剂，还有就是氰化物。另外就是觉得似乎和社会风气有关，英国人属于绅士民族，所以过于血腥的东西也许不大适合凶手的性格和读者的口味。比之奎恩的作品，似乎少了一点感官刺激的东西。（奎恩的作品似乎横死的比例大一些）
其次是对心理学和人性的挖掘，这个就不用多说了，波罗的心理学是区别于福尔摩斯的侦探学和奎恩的逻辑学的招牌之一。大家一定要看落幕，里面对于人类心理的描写和人性的刻划很深刻，事实上我觉得这部作品真正体现了波罗的与众不同之处。
再次是旧案，在波罗系列的作品里阿奶奶似乎对于旧案有一定的偏好，虽然数量不能算多，但是几部追溯十几年前的案件的作品也都是风格各异。当然这与波罗的心理学和想象力有关，因为时隔多年，证据已经无法搜寻，人们的记忆也都是模糊不清，唯一可能记起的细节也都充满了主观色彩，描述也迥然相异，更不用说涉案人员为了种种原因故意隐瞒真相了。这应该是波罗比较擅长的案件类型，侦探学和逻辑学在这类案件几乎是毫无价值的。就算同是多年前的旧案，由玛波尔小姐经手的死灰复燃则和波罗侦破的啤酒谋杀案和旧罪的阴影完全不同，这也是因为这两个侦探的特长不同的缘故。
还有就是共犯，共犯在阿加莎作品中也占有相当大的比例，从最开始的斯太尔思庄园，到名闻遐迩的尼罗河谋杀案，阳光下的谋杀案，以及东方快车，全都是共犯案件。其中以两人共犯的案件最多，这样的好处是双方可以提供伪证而不容易被人识破。想到波罗常常挂在嘴边的另一个论断是，人们可以说假话，但是他们同样会流露出真实的信息（大概意思是这个）。波罗可以注意到人们只言片语中很微不足道的地方，因此对于共犯案更加得心应手就不足为奇了。想到东方快车里共犯案人数达到极致，所有的人都在说谎，也只有波罗这样的侦探才能发掘出事情的真相吧。
下一条是童谣，阿奶奶的作品中有相当大的一部分作品都有英国童谣的痕迹，有很多甚至直接用童谣里面的脍炙人口的句子为作品命名。当然这有试图唤醒读者的认同感的因素，想想当读者看到自己耳熟能详的儿时歌谣成了一部作品的题目，好奇心应该是很容易就产生的了。不过我想这也似乎从另一个角度反应出阿奶奶对于英国本土文化的一些偏爱。当然这给译者带来了很多麻烦，有些作品的题目，直接翻译由于读者没有相应的文化背景无法产生认同感，意译则又容易失之过于浅白，少了点原题的神韵。这就是另一回事了。
最后一点就是阿奶奶似乎是莎士比亚的忠实爱好者，她的作品里常常可以看到人物引用莎士比亚名剧中的台词，另外阿奶奶也似乎在诸多名剧里对于麦克白和奥赛罗有出人意料的偏好，在好多作品中都有提及，尤其是反角伊阿古，更是阿奶奶作品中上镜率较高的一个文学形象。我想，这大概是因为这两部作品和这个形象在和犯罪小说的联系中更能反应人性的丑恶，比较具有典型的代表意义的原因吧。
返回

福尔摩斯的价值

文/Alpha Roc

身为推理迷而不知福尔摩斯，就有如骑手不知马鞍，司机不知方向盘，会让人觉得奇怪。而福尔摩斯的价值就如同他那睿智的头脑一般，不可估摸，难以预测。

撇开福尔摩斯解决疑案，为受害者挽回损失所创造的价值不说。单在侦探推理领域，他仍有着相当的价值。

第一大价值可堪与秦始皇统一中国的货币、文字、度量衡相媲美――福尔摩斯统一了全世界侦探（理论上）的工作着装――身披格子风衣，头戴圆顶帽，口叼旧式烟斗。也许你会见到一位侦探，而不认为他是侦探；但当你见到这身打扮的人时，就算他不是侦探，你也会认为他是一位侦探（当然，你也可以认为这个人是神经病。毕竟，这套服装是理论上的，现实社会，穿成如此之人自然是少数。）。这就是福尔摩斯的一大价值。

第二大价值，福尔摩斯永远都是正义、公理的化身（就好像诸葛亮永远是智慧的化身一般），他已从一个单纯的小说人物中蜕变出来，成为了崇高精神的象征。在《名侦探柯南》中也出现了为了维护福尔摩斯的名誉而杀人的事件（虽是虚构的，但至少也说明了福尔摩斯这一形象的意义）。也许正是这个原因，才会有人去拍一部《福尔摩斯与中国女侠》，就此来表现中国女侠从英国列强手中盗回国宝的正确性吧！也正因为如此，有许多的作品，作者总是把福尔摩斯作为特邀嘉宾搬出来，来提升主人公的面子（波洛中就曾提到：福尔摩斯一家在他们第二次来到欧洲大陆旅行时拜访了波洛一家）；但却从没有人敢把福尔摩斯往差里写，来反衬主人公（莫里斯・勒布朗也只是让亚森・罗平与福尔摩斯打个平手，否则――福迷们可是臭鸡蛋在握的……）

第三大价值，永远的话题。世界上有红学（研究《红楼梦》）；莎学（研究莎士比亚的作品），但自福尔摩斯系列推出之后，在英国伦敦兴起了福学。福学的研究人员们凭着自己的祖宗于华生医生的些许亲缘关系，有幸获得其生前笔记，并将它们以原作者的风格整理发表（研究人员们的文章里总是提到自己从姑母或姨父手中那到或继承到一堆旧文件，整理之中发现华生的手迹，继而整理发表。故 Alpha.Roc 有以上的推测），于是一个又一个福尔摩斯新的探案故事问世了。福尔摩斯的故事也许也是世界上持续时间最长的系列故事了，知道现在，关于福尔摩斯的故事仍然在继续。至于孰优孰劣，孰好孰坏，自有众位推迷、福迷们来评说了。

编后：这篇文章虽然是以搞笑为主，但还是有它的价值。它向我们展现了福尔摩斯的价值及其经久不衰的原因。当然，你可以不同意作者的观点，但是，你一定不能否认福尔摩斯的巨大的价值。
贝克街221号B已经成为了伦敦城的一处旅游点，福尔摩斯已成了侦探与一个时代的象征进了蜡像馆。在编者看来，福尔摩斯最大也是最重要的价值，是给了人们一个去看侦探小说的理由和一个侦探推理有血有肉的代表。

时至今日，绝大多数人仍将老福作为迈入侦探世界的一个首选，而福尔摩斯则是推理迷们的必读，HOWEVER，有人不喜欢他，有人不屑去读他，但是，他，就是推理！你不可以不读他！

返回

推理FANS秀

ellery(谁与争锋)等位5推理FANS

姓名：ellery(谁与争锋）  电邮：[email-masked]   QQ:80873835   爱好:看侦探小说,踢足球.  最喜欢的人物:福尔摩斯,埃勒里.奎因,波洛   年龄:15 性别:男
姓名：Ellry   电邮：[email-masked]   QQ：76583022 所在地：南京 职业：南京大学学生 年龄：19 悭吝人注：此人文笔极好，而且推理知识丰富，会刊大量有质量的文章都是他所写，由名字就可知道，他最喜欢
姓名：小金 电邮：[email-masked]  QQ:35421615 所在地：南京 职业：中学生 年龄 17  原网易推理版版副，现任网易谋杀精品店版版副。他是一个极好的人，人很和善。喜欢金田一耕助，而且一遇到网友聚会就聊想到电脑山庄杀人事件。
姓名：鸟抵天 电邮：[email-masked]  QQ:37935862 所在地：贵阳 现在南京念大学 她是一个很搞笑的人，连自己的QQ号也能忘记
姓名：悭吝人 电邮：[email-masked]  QQ:11065504 ICQ：96351716 呵呵，就是我了。我是《推理时报》的主编。如果你想参加推理FANS节目，请与我联系。聊系方法见上。

返回

作品评介

关于《冰屋》一段自言自语

文/谋杀精品店 爪子

早上起来,外面的屋顶蒙上薄薄一层白色,雨水,阳光混合在这奇怪的天气里.而我刚刚起来,做着每一个刚起床还没清醒的人都会做的事情,发呆!

发呆总还是有点思绪的,我记得哪本科学杂志上说,人是没办法保持脑中真正一片空白的.所以我烦乱的思绪定在了"冰屋"这本书上。

作者（指的是米涅・渥特丝，冰屋与女雕刻家的作者――编者注）,真忘记她的名字了,刻画了这么一个故事：三个女人生活在英国的一个小镇上,镇上几乎每一个人都憎恶她们,谣言与攻击伴随着她们.

有一天,一具尸体在她们花园里的冰屋中被发觉了.于是警察开始调查,这具尸体到底是不是在10年前失踪的三个女人之中其中一个人的丈夫.经过乱七八糟的调查(这句话比较象爪子风格了),最后终于得出结论,死者是另一个人,但是那个失踪的丈夫确实也被杀死了.

联想到女雕刻家,突然发觉两本书都贯彻有现在文学中让人读了很熟悉的恐怖气氛.悬疑,然后是循序渐进的推理过程,宛如做一个简单的数学题,从A推到B然后继续到C,但是最后会给你一个意外,从而把整个平淡的故事推到一个高潮.如果是电影,导演会配上恐怖的音乐,然后一惊一乍的从哪个阴暗角落里跳出来个持刀的人.当然,这在书里不试用.

但是这两本书也同样很深刻的刻画了一种心理,这种心理只有现代人才有.阿奶奶的书很吸引人,但是你却不会被她打动,QUEEN的心理诡计会引诱你上钩,但是你最后发觉,那些心理都是营建在罪犯的思路上.而,看完这两本书,你会发觉书中刻画的东西离你非常的近,甚至你也会有同样的想法.这大概就是现代书的魅力.

但是我依旧不是很喜欢冰屋,很简单,我觉得尽管他的故事很有新意,但是却发生在一个巨大的漏洞上.那就是故事的起因,尸体上.也许我对现代的侦破手段还是不够了解,但是每当我想到警察居然检验不出来一具尸体到底死在10年前,还是死在3个月前？而作者又用了相当多的笔墨来弥补这一小小的花招.感觉罗嗦又平白.当有人最后告诉我事情的发展时,把整个故事重新想一次就发觉,这个故事居然很有意思,而故事中每个人的行为都是合情合理的.如果不是她用了那么多笔墨研究那具尸体,也许更容易吸引住人的目光.尽管如此,如果把书再给我一次,我也许依旧没办法看完.(这个属于个性问题)

这个观点我在女雕刻家里写过了,现在的推理小说比以前有很大的区别,现在的推理小说心理描写非常复杂.人不会在为了奇怪的一点点小事进行杀人活动.也许,也许也是经济原因,但是其中会搀杂更加复杂的因素.这就是为什么现代的人活的会更加辛苦吧.

还是起床吧,在胡思乱想中已经又过了一个钟头了,不耐烦的猫在催我起床给它们做饭呢.

返回

编辑寄语

冬天里好！

冬天到了，悭吝人写这篇文章这一天，正好是这里第一次出现冰冻。我第一次感到，冬天来了。
不过也有好事，我发现学校附近一个盗版书摊有卖阿奶奶的全集，五元钱一本，而且，买的多还可以打折。

冬天到了，春天还会远吗？也许春天远了点儿，马上，圣诞节和元旦就要到了！祝大家好！冬天里好。

欢迎您投稿！推理FANS秀栏目，欢迎大家将自己的电邮地址、QQ号以及自我简介等等内容告诉悭吝人，您会同所有推理FANS结成好友的。我的地址是：[email-masked]，QQ是11065504，ICQ是96351716。

返回

推理之门 Tuili.com 版权所有
敬请访问推理之门，以获取更多推理资讯