推理时报

本刊为侦探推理网站推理之门会刊

本期专题：关注推理影视

第十二期
目录

本期专题：关注推理影视
推理影视概况
你不能不看的希区柯克
中国推理影视，止步不前
繁荣的日本推理影视

前言后记：《程小青文集》后记――论《霍桑探案》（中）
推理杂谈：回忆我读阿加莎的经历
推理杂谈：青天VS.侦探―从中国公案小说到中国侦探小说（上）
作品评介：《女雕刻家》简介
作品评介：夜幕下的都市，悲剧的舞台――读《电话魔》
编辑寄语：收获在金秋

本期专题：关注推理影视

编者按：推理作品可以有不同的载体，纸质载体当然是推理作品的主流。但是，随着时代的演进，我们不能不关注影视推理，关注这大银幕或是小银屏上的推理。（题图为《东方快车谋杀案》的海报）

推理影视概况

西方的欧美与东方的日本、中国都有推理影视，但是其发展道路不同，特色也不一样。西方推理影视多半是将一些经典推理作品搬上屏幕。阿加莎・克里斯蒂的作品恐怕是被改编成电影最多的。我想对我国观众堪称经典的恐怕就应当是《东方快车谋杀案》与《尼罗河上的惨案》了。
可以说这两部影片在很大程度上是因为其在中国上映的时机。可以说中国观众在长久的封闭之后，看见了外面精彩的世界，从而产生的一种激动。听我的父母说，当时《尼罗河上的惨案》在中国上映时，可谓引起了轰动。后来，才知道，《尼》片还引起了一场不大不小的政治风波。不过后来著名的《捕鼠器》，则向人们展现了阿加莎和推理的独特魅力。这部作品一直是人们所津津乐道的经典。

福尔摩斯也曾被数次搬上银幕。不过，其影视作品相形其原作并没有太大突破。我想，这也是因为其原作被人们太熟悉的缘故了罢。最近，市面上出现了珍藏版的五部经典福尔摩斯小说加电影VCD，包括有《四签名》、《单身贵族》、《最后的吸血鬼》、《巴斯克维尔的猎犬》还有一部记不得名字了的。我想，买一套珍藏是很不错的，只是太贵了一点儿。悭吝人正在凑钱买：）。

说到欧美的侦探推理影视，有一部德国电影却不可不提，那就是《谁是凶手》。前几部电影推出时的“轰动一时”都是我听我的父母说的。但是，这一部的“轰动”却是我所亲身经历的。这部电影的与众不同，在于它并没有揭示出真正的凶手，而是让观众们来“开动脑筋”，找出真凶。我记得当时一份向来是板着面孔训人的一份机关报还专门登出一篇文章来说明谁是凶手。

前苏联及东欧多半是一些反特的影视，都是一个模式，有着浓烈的政治意味，并且影响了一代人，但已经不多见了。所以，不谈也罢。

日本推理作品主要是文革之后进入中国的。而且，由于日本推理的独特内涵，以即中国当时独特的社会形态，日本的推理几乎在中国造成了空前的轰动。

现年四十到五十岁的人，对《追捕》、《人证》和《沙器》等影片的印象不会不深刻。我的母亲一谈起《人证》就激动不已。上学期，她看见我在看《人性的证明》（人证的原作），竟非常兴奋地大谈起她对《人证》的看法。在我接触的这一年龄段的人多半都是对日本推理影视有着特殊的感情。可是说，这一系列的日本推理影视，是他们那时青春的驿动的象征。

以下有详细文章谈到希区柯克和中国的推理影视，这里就不重复了。

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你不能不看的希区柯克

市场上一出现《希区柯克》全集，抢购风顿起，几天即告脱销。我零零星星抢到几张，却也是心有不甘，于是每次跑去问小店老板几时再有，看到总是一张无奈的脸。希区一直是中国影迷的一种情结，其实看不看关系并不大，悬疑片发展至今，希区已不再是难以超越的高峰。但我辈的热情却是如夏天般火热的，希区毕竟来了，来了就是时尚。时尚是挡不住的潮流，就如我放在桌面转眼不见的《迷魂记》，不论它现在在谁手上，我衷心地希望这位朋友能喜欢，一位叫希区柯克的爷爷为时代所唱的安眠曲。
西北西

这部影片可以说是希区柯克最著名的作品之一。影片没有把紧张悬念作为最主要的元素，而是加入大量幽默的对白，加强了人物性格的刻画。片中没有自始至终围绕一个悬念发展情节，这本来是大师很多早期作品中常用的手法，而这部作品导演是采用一波刚平一波又起的手法，层次递增而又花样百出的段落悬念超越了总体悬念。

在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫著名导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精。

怪尸案

这是希区柯克一部非常有意思的悬疑幽默小品，是个戏剧性很强的温和闹剧。整个故事都发生在乡下几所住宅和不多的几个野外场景中，人物也很有限。没有惊栗只有悬疑、没有谋杀只有幽默的精彩故事和田园生活的轻松氛围，使这部小品在希区柯克作品中占有特殊位置。

海角擒凶

整部影片故事上实在算不得出色，在战争的大环境下，一切都服从这个最重要的前提。如同我国50年代拍摄的大量“反特”影片，片中大量人物平面化，只能看作是捍卫或破坏国家参战的英雄与“坏人”而已。至少我没有看明白那个主犯托本搞破坏是为了什么，这个又费马达又费电的破坏集团只是为了破坏吗？　　主人公伯金，前空军退役人员，英俊诚实，不畏牺牲，为国家决不后退半步，似乎很少看到希区柯克的影片中有这样正义凛然满口国家的高大全形象。据说希区柯克还曾经随轰炸机参战，看来希区柯克是用自己对国家的热爱塑造了这个高大的形象。

群鸟

这部影片在希区柯克的作品中占有极为特殊的地位。如果不是影片中营造紧张气氛的精彩手法，恐怕很难看出这是一部希区柯克的作品。希区柯克作品中常见的谋杀、犯罪，在影片中都没有出现，离奇的剧情根本没有给任何渴望谜底的观众留下一点推理的线索。据说如果不是环球电影公司一再坚持，这位导演本来是想连片尾处的“TheEnd”都不留的。希区柯克片中一贯大量用来烘托气氛的音乐，在这部惊心动魄的电影中也失去了位置和作用。

悲观的人们哀叹世界末日，乐观的人们看到了结尾处远方的天光。希区柯克，还是一如既往地面露着神秘的微笑。

迷魂记

又是一桩精心策划的谋杀妻子的悲剧，希区柯克绝对的主题，但不同的是，这回没有胜利者。得知真相的男人永远失去了所爱的女人，而他爱上的也只是一个阴谋合成的幻影。

希区柯克描述恐高症心理的手法虽然已经成了模仿率颇高的经典镜头，但在今天看来则难免显得有点幼稚和死板。而在我记忆中最能留下印象的，是西班牙村落、有白塔的教堂和格子屋顶上的女尸―――最深沉幽暗的噩梦景象。

后窗

开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气，于无声处等待惊雷。接下来的情节峰回路转跌宕起伏，让人一刻无法转移视线，所有的线索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希区柯克就像一个狡黠的老人，不断向听故事的孩子们不紧不慢地卖着关子。从丽莎到庭院寻找证据开始，双方才开始间接的接触，已经和主人公习惯了躲在窗子后偷窥的观众也不得不面对即将发生的直接接触了。我们这些观众和远远在窗子这边的杰弗瑞一样，只能眼巴巴看着丽莎冒险、遇险、搏斗而帮不上一点忙。这个段落应该是希区柯克最得意的段落之一了吧。和这种提心吊胆的着急相比，后面杰弗瑞用闪光灯拖延时间的情节设计固然心思巧妙，也只是雕虫小技了。

在所有人无声尖叫的时候，在银幕背后，是希区柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑靥。

夺命狂凶

紧张大师希区柯克阔别英国二十年后重回故乡执导的悬疑谋杀片。故事发生在当代的伦敦，一名患有躁狂症的男子专门用领带勒毙一个又一个的普通妇女，无辜男子约翰芬治被诬陷为杀人凶手，他只好设法逃避警方的逮捕，并且要赶在凶手瑞杀人之前先找到凶手，如此才能洗刷自己的冤屈。全片节奏紧凑，只有主人翁有如在蜘蛛网上挣扎的苍蝇，令人从他身上嗅到导演嘲弄命运的黑色幽默感。片中好几段镜头运动有大胆设计，反映出希翁的老当益壮，而扮演凶手的巴里.福克斯特和无辜的乔恩.芬治均有精彩演出。

冲出铁幕

美国青年阿姆斯特朗为了搞到一个属于尖端机密的科学公式，假装叛逃到东柏林，不惜干掉他的贴身保镖。经过一番激烈追逐，阿姆斯特朗终于搞到了秘密公式，最后携萨拉飞往瑞典。导演以对人物行为逻辑性的高度重视，使整个故事以一分为三的明确界限自然而然地向前发展。在摄影方面，影片也进行了一些革新。该片在“最受欢迎的希区柯克10大佳片”中名列第三位。

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中国推理影视，止步不前

我找不到关于解放前中国推理影视的任何资料，但是想来，解放前一度侦探小说蔚然成风，所以估计当时中国的推理影视应当有一些。姑且让我们从解放后谈起吧！
从解放后到七十年代末期一直是反谍反特和反贪污片的时代。主要是有五六十代和文革后两个高峰。主要代表影片有《秘密图纸》、《国庆十点钟》、《四零五谋杀案》、《九十九号腊字》等等。这一时期的推理影视受苏联和东欧反特影片的极大影响，但又有自己的特色。
这一时期的影片多半会塑造一个高、大、全的英雄，叫作某处长或某科长。他有勇有谋，会从一个看似简单的案子中发掘出美蒋特务或是发掘出一个隐藏在人民内部的蛀虫。这些几乎完全是一个模式。
即便今天看来，这些片子也有其特定的价值。在当时，更是人们的精神享受。据长辈人说，他们当时看了这些片子，曾有过抓特务的冲动。
八十年代的推理影视在我看来实在是乏善可陈。这一时期的代表作便是《玫瑰香奇案》。我至少看了有两本逻辑书藉用这部电视剧当例子说明选言推理。“凶手或是唐小弟或是一只鼎，因为凶手是唐小弟，所以不是一只鼎。”
当我们进入九十年代直至现在，随着精神文化市场的丰富，各种推理影视丰富起来了。《少年包青天》实在可以说是这一浮华时代的代表作。拍完了第一部拍第二部，现在又张罗起第三部了。但给人感觉，整个剧的卖点不在推理上。推理情节大量抄袭日本推理漫画。有一集全完是金田一少年事件薄六角星村杀人事件的翻版。
但是，几年前央视电视剧频道开播时播出的古装推理剧《狄仁杰断案传奇》实在是一部精品。它的推理情节严密、紧凑，而且较为严谨地反映了武则天时代的大唐盛世。还有，至少它的演员表演到位、出色，至少是一部不错的电视剧。

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繁荣的日本推理影视

文/FAN
推理影视常常成为一个推理爱好者的入门指导者。从最近阿加莎专区的论坛讨论中来看，几乎全部的阿迷都是从早年的《罗尼河上的惨案》、《东方快车谋杀案》才开始接触克里斯蒂的作品，并一发而不可收拾地喜欢上她的！更早一些，从日本引进的，比如《追捕》（其影响甚至波及相声界，呵呵）、《砂器》、《雾之旗》等经典影片，现在的中年人都是记忆犹新，在那个推理书籍、影视极其匮乏的年代，这些电影自然引起了很大轰动、并能让人久久难忘。而现今，两年前的《名侦探柯南》，以及现在充斥于盗版市场的各种侦探动画VCD，又不知把多少青少年引入了侦探推理的世界，假以时日，他们将会成为又一代狂热的推理爱好者！

总之，推理影视居功至伟！即使是中国的推理书籍出版事业正如火如荼地大发展的现在，影视作品仍是推广推理、发展推理的重要手段。现代社会的生活节奏越来越快，尤其是对一个上班族来说，闲下心来花上四五个小时细细品味一本小说的机会真是少之又少。这时一部一至二小时的影视剧将是你最好的选择，从视觉到听觉的全面享受、直观场景式地对案情的全面了解、如果能再加上演员的出色表现，其效果绝不亚于你仔细研读一部优秀的推理小说，而且更为省时省力（似乎有点功利，呵呵）！只可惜，在国内，相比较书籍，推理影视实在是少得可怜，人们至今还津津乐道的，无非是国外进入的影片、以及屈指可数的几部，如《狄公案》、《包青天》和一些纪实片。我本人认为，推理在中国的影响如此弱小、发展如此不尽人意，与媒体的漠不关心联系甚密。而影视就是媒体中极为重要的一部分！
言归正传，本人有幸在日本呆了一年，对日本推理的发展盛况算是有了一些感性的认识。书籍出版方面，自然是没说的，不过凭着国内现在的发展势头，差距也是指日可追。但在影视方面，我不得不说，距离实在太远了！在这一年里，如果我能天天坚持收看电视的话，恐怕就得在我的推理小说“阅读”履历中再加上365本……对！也就是说，在日本，几乎每天都有一部推理电影或电视剧！
有一个非常有趣的现象：日本的多家电视台，都在每星期的固定时间里安排有一档推理剧场，但也许是他们事先商量好的，时间居然都不重复，使我不得不感叹日本的推理爱好者真是太幸福了！尽管有人会恨得牙痒痒，但我还是大致列一下节目表，如果推理爱好者们他日有机会赴日留学或工作的话，敬请留意：
星期一，朝日电视台：下午3：00《星期一悬念剧场》；日本电视台：晚上7：30《名侦探柯南》（至今未完，不知何时是个头，呵呵）；TBS电视台：晚上9：00《星期一推理剧场》。
星期二，朝日电视台：下午3：00《星期二悬念剧场》。
星期三，朝日电视台：下午3：00《星期三悬念剧场》；东京电视台：晚上9：00《女性、爱与推理》（专门播放以女性和爱为主题的推理影视剧，经常能看到夏树静子和山村美纱等名家的改编作品）
星期四，朝日电视台：下午3：00《星期四悬念剧场》。
星期五，朝日电视台：下午3：00《星期五悬念剧场》；富士电视台：晚上9：00《星期五Entertainment》（名为娱乐节目，其实播的都是推理电视剧。）
星期六，朝日电视台：中午12：00《星期六悬念剧场》；晚上9：00《星期六Wide剧场》（并非全是纯推理影视，但比例很高）
星期日，暂无固定节目，也许是想让大家从一星期的连续杀人事件的紧张感中舒缓一下，呵呵。
除了以上固定节目外，还有不少散兵游勇。另外，电视连续剧中也不乏此类作品，以前的《冰之世界》、《沉睡的森林》自不待说，最近的《Heroes》也是不可多得的推理佳作，一些不够严肃的有侦探性质的电视系列剧更是比比皆是！确实，日本推理影视之繁荣让我们这些推理迷艳羡不已，而且还能在每天的电视里随手得来，更是让我感到与国内的环境相差太多了！
我思考了一下日本推理影视之所以如此繁荣的原因。首先，自然是日本人普遍喜爱推理，电视台自然也乐意播放，而受欢迎的节目还能拉来更多的广告赞助。第二，日本是高度商业化的社会，从一个作家完成一本小说、到出版、再到搬上银幕，最终实现商业化，其间的操作已经非常熟练和规范，并已形成了相当规模的产业。最感性的认识莫过于两部动画经典《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》，我们可以管窥一下它们带来了多大的商业价值，《柯南》原先是漫画，出了数十本漫画集；后来搬上电视有了TV版；大受欢迎后又接连出了五部剧场版（即电影）；这些影视又制成了DVD在全国发售；动画中的片首片尾曲均邀请明星歌手演唱，并有专辑出售……而《金田一》也甚是了得，有动画TV版、剧场版、又有真人版；有漫画、有小说、有CDbook、甚至还有研究专著出版！在这样巨大的商业机器的推动下，无怪乎能产出大批量的、优秀的推理影视，就如同日本的其他大部分产业一样。其实这两者是相辅相成的，人们喜爱推理，所以想看到更多的优秀影视剧，而一整套商业机制又有这样的制造能力。于是一方面人们得到了满足，更期待下一部作品；另一方面这一套商业机制也因此能不断地、良性遁环地发展下去。如此相得益彰，也就使日本推理影视变得盛况空前；同时高回报率又促使更多的高水平作家投身于推理事业中来！
反观国内，这方面的差距是明显的。别说是推理小说，就算是在整个文学作品领域，从文字到银屏，也是做得相当不够的。在商业化操作方面，更是落后一大块，一部《宝莲灯》也只是初窥了一下门径。
回到开头，我指出了很多推理迷都是通过影视才开始认识推理、喜欢上推理的，而且这一点不会因为国内推理作品出版的盛况而有所改变。我认为推理要在中国发扬光大，影视必须先行，这包括加大引进国外的优秀影视剧的力度和自已拍摄制作本土的推理影视！这是培养起一大批推理爱好者的捷径。不过此举更重要的目的，是让中国的本土推理发展起来！尽管质量和规模尚属于初级阶段，但从古至今，国内并不乏好的作品，把这些好作品搬上银幕、让它们走向观众，使更多的国人来认识和关心中国的推理事业，同时这也是激励那些寂寞作家不断提高、不断创作的动力所在！我想，他日若能形成一个成熟而畅通的小说－－影视的渠道，那么中国推理事业的春天也就不远了！

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前言后记

《程小青文集》后记――论《霍桑探案》（中）

文/范伯群

程小青自幼武贫，在自我奋斗中又屡遭挫折，对旧社会他是憎恨的，但他缺乏一种彻底改造社会的信念。在通俗文学作者群中，有人写清官，有人颂豪侠，而程小青则塑造一个伸张正义的侦探。程小青的进步性与局限性必然会反映到他的探案小说中去，而且非常自然地映象在霍桑和包朗这一对“莫逆交’”身上。

霍桑与包朗对旧社会的不义与腐败是有一定认识的：“我又想起近来上海的社会真是愈变愈坏。侵略者的魔手抓住了我们的心脏。一般虎怅们依赖着夕一力，利用了巧取豪夺的手法，捧得了大众的汗血，使患意挥霍，狂赌滥舞，奢靡荒建，精成了一种糜烂的环境，把无量的人都送进了破产堕落之窗、结果因考生活的艰困，顽强的便极而走险，剧掠掳动的匪党跟着层出不穷，骇人听闻的奇案也尽足突破历来的罪案纪录。’”霍桑和包朗对当时的法律也有自己的评价；“在正义的范围之下，我们并不受呆板的法律的拘束。有时遇到那些因公义而犯罪的人。我们往往自由处置。因为在这渐渐趋向于物质为重心的社会之中，法治精神既然还不能普遍实施，细弱平民受冤蒙屈，往往得不到法律的保障。故而我们求得不本着良心权宜行事”。一方面他们看到正义和当时的法律是有矛盾和抵触的；另一方面他们又看不到统治阶级法律就整体而言，是维护统治阶级自身的一种工具。他们有时觉得这种法律是有问题的，所以不愿受其束缚；但他们仅仅认为这种法律的弱点是在于“呆板”，所以霍桑就对包朗说；“包朗，我们存一些儿慈悲心罢。法律是呆板的东西，对于人的行为的观念，只问有没有抵触条文。”油他们只想用“良心”和“慈悲心”来弥补法律条文之不足。

霍桑和包朗作为私家侦探与官方警探的关系也存在着矛盾的两重性。包朗曾说：“现在警探们和司法人员的修养实在太落后了，对于这种常识大半幼稚得可怜，若说利用科学方法侦查罪案，自然差得更远。他们处理疑案，还是利用着民众们没有教育，没有知识，不知道保障固有的人权和自由，随便弄到了一种证据，便威吓刑遍地胡乱做去。这种传统的黑暗情形，想起来真令人发指。”前像这类对官方的指责，不失为是一种带有进步意义的见解。但与霍桑、包朗经常共事的警局深长还是常常受到肯定的。即以汪银林为伊，在探案中常常出场：“汪银林是水沪警署的侦探部长一…，已担任了十二三年，公历的案子既多，在社会上很有些声誉、”呐“汪银林的思想虽不及霍桑的敏捷；关于侦探学上的常识，如观察、推理和应用科学等等，也不能算太丰富，可是他知道爱惜名誉，他的办事的毅力和勇敢。在低术中首屈一指、”拍当然，在程小青笔下也有许墨庸之流的警官，但也仅不过是“主观”和“争功”而已．草菅人命的并不多见。

有人认为送小青将私家侦探塑造成才智过人的英雄，将官方警探处理成庸碌无能之辈，是程小青对当时的司法制度和保安机构不信任的表示。这样就忽视了霍美与官方警探合作的一面。同时，我们还应看到，将官方警探来衬托私家侦探之机智，也几乎是所有的侦探小说的一个固定模式。否则在惊险小说中就不会有“侦探小说”的分支，而只有“警察小说”了。

霍桑与包朗的两重性实质上是代小青两重性的投影。我们既不能贬低程小青的进步性，也不应忽视他的局限性。但他作品的总倾向是富有正义感的。用历史唯物主义的观点来审视程小青在二十年代――一四十年代所具的认识和所写的作品，我们对他是可以理解的，他的作品是存在着积极意义的，在今天也有值得一读的价值。程小青在解放后也站在“客观”的立场上说：“对于旧的纯正的侦探小说，包括翻译的和创作的，似也应以‘取其精华，弃其糟粕’的尺度，来重行评价，并考虑重印或重译或改写，因为这类小说在启发和诱导青年正确地思想方面，确有一定的辅助作用。”网经过我们的“重新评价”，如果称程小青的《霍桑探案》是“旧的纯正的侦探小说”，我们认为是恰如其分台台。

当我们考察了程小青侦探小说内容方面的两面性之后，还不得不指出，在艺术上也有相当的缺陷。他笔下的侦探小说的文学色彩还不够浓烈。它们更接近于“探案记录”。“实录”式的成份较重，而文学味汁较淡。推理的节奏太快而缺乏鉴赏的回味，多层次的悬念接踵而来往往局限，了由巴嚼的余裕，而情节的思义月生于人物复IJ划的深度。过去似乎有一种理论，以为要抓住读者，侦探小说必须将鉴赏、咀嚼、回味的比重压缩到最低限度；而让悬念和惊险的情节排山倒海地涌来，以便扣人心弦。其实这两者是并不对立的。推理小说的一个分支―一“社会派推理小说”的某些作家就很讲究以现实主义笔调将两者较为理想地结合起来。可惜程小青还没有达到像这类社会派推理小说的境界。说到社会推理小说，程小青或许不自觉地作过尝试，但成绩并不突出。如《反抗者》就不属凶杀抢劫案，但它触及的社会问题太浅，情节也过分简单，吸引力自然不强，只能算是社会推理小说的雏形。因此，在程小青的探案中还缺乏惊险情节和鞭挞寓意较为完满地结合的力作。题材也略嫌狭隘，凶杀案的比例太大。往往过多追求情节的惊险性而放松了探讨社会问题的深刻性，揭露的力量自然会受到一定影响。

在构思情节时，程小青的有些探案过分追求偶然性和巧合性，减损了作品的可信程度。如如《舞后的归宿》舞后王丽兰被李芝范用刀刺死，而赵伯雄又从短墙外向已死的王丽兰打了一枪，枪弹又碰巧打在刀刺的创口里，于是一件“双重谋杀案”却只有一个“合二而一”的致命伤口，岂非玄乎离奇得不可思议。在《霍桑探案》中，这种构思并不是绝无仅有的。《霍桑探案》的语言也具有时代性、地方性以及个人的习惯性。

郑逸梅在《人寿室忆往录―一侦探小说家程小青》中，称程小青为“侦探小说的译著权威”，“他毕生精力，尽瘁于此，也就成为侦探小说的巨章”。我们认为，程小青对侦探小说的贡献不仅要看到他的翻译和创作上的成果，而且在侦探理论上也有一定的造诣。这方面过去很少为人注意。其实他不仅刻意经营侦探小说的创作，而且还广泛地涉猎了侦探学、在1924年，他作为函授生，受业于美国大学函授科，进修“罪犯。u理学”和“侦探学”。从《霍桑探案》中也可看到他的好学的性格。随便举几个例子；他曾提及开心事。学权威葛洛斯（H・cross）的理论曾简介法国罪犯学家拉卡萨尼的学说；还讲到日本胜水淳行的罪犯社会学。……可以说，他通过认真的学习，对侦探理论有了一定的修养。如果要介绍程小青在侦探理论上的建树，可用十二个字作基本概括；“叙历史，谈技法，争位置，说功利”。程小青对国外的侦探小说的历史和侦探小说介绍到中回来的进程，以及中国侦探小说的草创期和发展期，是了如指掌好。通过翻译和创作，他对侦探小说的技法，都能说到点子上去、如他比较了侦探小说的“他教体”和“自救体”的不同表达法，特另外说明他自己为何喜用“自救你”的原因；他也谈侦探小说的命名与取材，怎样设计侦探小说的开端和结尾；直至如何从生活触发中爆发灵感，构思侦探小说等等。在叙述论证这种经验时，他还参照了美国韦尔斯的专著《侦探小说技艺论》和美国哥伦比亚大学心理学讲师聂克逊博士的专著《著作人应知的心理学》。他的视野也是广阔的。

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推理杂谈

回忆我读阿加莎的经历

编者按：MAPLE网友开始喜欢阿加莎的经历十分具有代表性，我想，这也是众多网友的相似经历。特刊发阿加莎克里斯蒂小说专区这篇文章。略有删节。

文/MAPLE

看到这里这么多朋友谈起初次看阿加莎的感受和喜欢在怎样的环境下读阿加莎的书。不禁也让我回忆起自己这些年是怎样与阿加莎结下不解之缘的。现在就写下来与各位阿迷分享。

看到许多朋友写到要在怎样的环境下看阿加莎，有夜深人静的时候躺在床上看的，有在远离人群的小河边或田野边看的，真让我心向往之。然而这一切却是我无缘享受的，我大多是在一种或许很不适合的情况下读的阿加莎。许多阿加莎的书我都是在课堂上读完的。

和许多朋友一样，我也是从电影〈〈尼罗河上的惨案〉〉开始知道波洛的，但并不知道阿加莎。记得看的时候我还很小，和许多大人在一个邻居家看的黑白电视，当时并没有完全看懂，只觉得非常好看。到了上初中的时候，无意中在学校图书馆发现一本〈〈云中奇案〉〉，看内容简介知道是〈〈尼罗河上惨案〉〉的作者写的，就借来看，从此记住了阿加莎克里斯蒂的名字，一发而不可收拾地借所有能借到的她的书来看。

由于图书馆的书只能借两个星期，又有几个同好在后面排队等书，我们通常一人借一本然后轮换看，于是我每次借到书总要很快看完，当然这种书一开始看总是急不可耐地想一下看完。于是乎什么政治课，班会课，校会课，晨会课，团课等等一切我不喜欢上的课全成为我看阿加莎的大好时光。我也练就了上课看书的许多技巧。上政治课时，把政治书和笔记本摊在桌上，下面就是一本小说，装模作样拿支笔在记笔记划要点，实际上在书和笔记本的夹缝中看小说，当然不能看得太入迷，时不时要抬头看老师两眼，装作听讲的样子。等到上班会校会课的时候，要听广播或老师讲，就不能在桌上放书了，就把书放在课桌台板下看。那就更需要技术了，眼睛垂下去看书，耳朵却要保持高度警觉，在老师脚步走近的时候以最快的速度又不露声色不出声音地把书塞进台板里。当然我也有得天独厚的条件，由于视力好，个子也高，成绩又不错，我总是被安排坐在最后一或二排，被老师走到跟前再发现的概率不是很大，而我周围总还有一二个较铁的哥们，会在我看得实在入迷老师走来时碰我一下，或在我被老师突然调起来提问不如所云时提醒我。有时学校让我们去大礼堂听报告，这样的大好时机当然不能错过，礼堂里没有桌子，于是我便准备一本大笔记本带着，里面夹本阿加莎的小说，台上慷慨陈词，我台下看个过瘾。

说来有趣，书里波洛和罪犯斗智斗勇，书外我和老师斗智斗勇，不过可能老师的火眼金睛已经觉察到我的可疑举动，只是我考试总能得个八九十分，所以睁一眼闭一眼了。就在这种状况下，我看了〈〈高尔夫球场上的疑云〉〉，〈〈哑证人〉〉，<<悬崖山庄奇案>>，<<H庄园的一次午餐>>，<<埃奇威尔爵士之死>>，<<罗杰疑案>>，<<走向决定性的时刻>>，<<东方快车谋杀案>>，<<十个小印地安人>>，<<死的怀念>>，<<斯泰尔斯神秘事件>>……那些书版本翻译得很认真，比后来译的好得多。现在回想起来，那真是一段一生中不会再有的美好时光。我要感谢阿加莎，如果不是她，我要浪费多少美好的青春年少的宝贵时间去听老师讲那些毫无用处的玩意儿啊！

不过很快图书馆中阿加莎的书被我看完了，别处也借不到。于是转向看金镛，琼瑶，但又很快，金镛被我看完了，琼瑶被我看烦了。于是又去找别的侦探小说看，说实在话，好看的不多，不过我还比较喜欢艾勒里奎恩和高罗佩的狄公案。
再以后进了大学，图书馆中可以借到原版小说，我借了看Ｍｕｒｄｅｒ　ｉｓ　ｅａｓｙ，ＡＢＣ　Ｍｕｒｄｅｒｓ，Ａｆｔｅｒ　Ｆｕｎｅｒａｌ等，但当时英文水平太差，看得很累。幸好这时华文版出现了，我急不可耐地看个痛快，但很快又看完了，真后悔看太快了。后来又有了贵州版，但这时我没有看过的阿加莎小说已经寥寥无几了。好在还有这个我热爱的网站，让我和各位同好分享交流，也是一桩难得的美事。

现在我准备再看一遍英文版，每天包里都放本英文小说，在上下班坐地铁时看。看来我是离不开阿加莎了。不知各位朋友读阿加莎的过程中有没有什么有趣的经历呢？

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青天VS.侦探―从中国公案小说到中国侦探小说（上）

编者按：ELLRY兄的理论文章一直是非常专业。这篇文章展现了中国推理小说由传统的公案小说向侦探小说发展与演进。我在读这篇文章时，感触颇多。这又何尝不是中国社会演进的一种缩影呢？

文/ELLRY

中国公案小说在明朝有了较大发展，如雨后春笋层出不穷，如《包龙图判百家公案》、《海刚峰先生居官公案》、《皇明诸公案》等等。虽然作者的水平大都较低，多是书坊为了迎合下层百姓而刊刻的，但是毕竟为当时人们所喜爱，并起到了普法的效果。到了清朝，由《施公案》首开先河，将侠义与公案合为一体，成为了侠义公案小说。其后的侠义公案小说的代表之作《三侠五义》更是广为流传。但是此类小说公案只占一小部分，用侠客的传奇经历来吸引人，摒弃了公案小说部分原有的推理元素，他们的断案走上了靠堂审，靠酷刑，甚至靠鬼神的极端，产生了"廉明"即等于"公正"的误区。很快事实便证明这是错误的。

刊行于光绪十六年（1890）的《狄公案》就对这种清官断案的准确性提出了疑问。《狄公案》全名《武则天四大奇案》（群众版作《狄梁公四大奇案》），六十四回，著者不详，现有齐鲁书社和群众出版社两种。小说虽为"四大奇案"，实际上只有三件疑案，第四案讲狄仁杰与武三思等人斗争一事，从前后布局、风格来看第四案显系后人所加，因此原书应该只有三十回，这里也仅就前三十回来讨论。

它与以往的公案小说或侠义公案小说有了较大的不同：

观念的改进。第一回开场诗中就开宗明义："世人但喜作高官，执法无难断案难。"并对此又作了深一步的阐释："官之清不仅在不伤财不害民而已，要能上保国家，为人所不能为不敢为之事；下治百姓，雪人所不能雪不易雪之冤。无论民间细故，即宫闱细事亦静心审查。有精明之气，有果决之才，而后官声好，官位清，一清而无不清也。"作者提出了"官才说"，也就是清官不仅指品质上的清廉，也要有相应的才干。小说也反对官员滥用刑罚称其"必至沉冤没世"，这也是当时的一大弊病，1901年光绪上谕中也说："我中国之弱，在于习气太深，文法太密。"（引自《剑桥中国晚清史》）因此此书将重点由描写官员的清廉转向表现官员的智谋才干。
情节的改进。由家长里短、以强凌弱的案子转向疑难案件，并开始向长篇化过渡。小说写了三件奇案：贩丝者徐光启被杀案；毕顺离奇死亡案；新妇黎姑被毒死案。小说善于设疑点，布迷阵，使其扑朔迷离，错综复杂。如徐光启一案，地甲告店主杀人，可店主又告地甲公报私仇，此为一折；店主认尸发现一具尸体并非投宿客人，又为一折；差役在赵大全处找到赃物，可凶手偏偏又非此人，再为一折。案情稍有不慎，就会使无辜者含冤，这样的案件必须有较高的侦破手段。狄公较多的注重证据，这在当时是难能可贵的。如毕顺一案，狄公一开始便看出破绽，知道周氏必定谋杀亲夫，可周氏宁死不招。狄公便用了阴魂告状的法子，这是以往公案小说屡试不爽的方法，可这里却失效了。第二次狄公又假扮阎王审问仍旧失效。最后找出了暗道，有了人证，周氏才被迫认罪。再如新妇被毒死案，在新婚之夜胡林曾说："三朝内定叫你知我的厉害便了。"原告称胡林一是报复二是见新娘貌美，但胡林称只是气话。且如果真是这样新娘应该被奸杀才更合乎情理，再加上现场有腥臭，于是狄公实地考察后得出了被蛇毒死的论断，应该说合情合理，经得起推敲。
表现方法的改进。书中三案环环相扣，在写此案时有套入别案，悬念、伏笔不断，行文也较为细致缜密。人物刻画比较鲜明，把人物形象同破案情节联系在一起，人物性格冲突促使故事情节层层推进，情节发展也使人物性格更加鲜明，毕顺一案最能体现这些特点。《狄公案》的妙处并不在于事件的离奇，其实三案在犯罪手法基本上并不新奇，而它的扑朔迷离、侦破手段却引人入胜、扣人心弦。

但是，《狄公案》仍然只能归属于公案小说，它与侦探小说仍有不少差距。受到传统公案小说的影响，书中仍然使用刑罚，对周氏、地甲都使用了酷刑，将他们打的死去活来，这与强调心智游戏，仅作"评论家"的西方侦探不同。小说情节固然曲折，但科学的推理演绎尚还欠缺，有些线索的来源仍旧采取托梦的方法。

戊戌变法后，梁启超提倡引进西方政治小说，侦探小说也借此风潮引进到了中国。首先在光绪二十二年（1896）张坤德在《时务报》上翻译了四则福尔摩斯探案故事。此后侦探小说便绵绵不绝的被译介进来，1907年之后，达到高潮，据称这一时期译介的侦探小说在400种以上。流传较广的有《福尔摩斯探案》《杜宾侦探案》《少年侦探》《桑狄克探案》《亚森罗苹探案》等等。（引自《中国近代翻译文学概论》）其中一个比较重要的原因就是清政府的刑律改良。光绪三十一年（1905）改练勇为巡捕，设巡警部；三十二年（1906），改刑部为法部，改大理寺为大理院；等等但是在短时间内不可能迅速提高办案人员的素质和能力，西方的侦探小说为此提供了借鉴，陈小青等人就提倡用侦探小说作"教科书"。另外侦探小说弥补了我国公案小说的幼稚、粗率，情节更加曲折，也深受群众欢迎。

侦探小说的大量译介，也引起了小说界的关注。著名侦探小说翻译家周桂笙（"侦探小说"一词即由他首先提出）在《歇洛克复生侦探案弁言》（即《归来记》）中写道；侦探小说"机警活泼"，"至若泰西各国（指西方各国--ellry注），……非证据确凿，不能妄入人罪。……而其人又皆深思好学之士，……用能迭破奇案，诡秘神妙，不可思议。"在《毒蛇圈》一文的评介中又称："我国小说体裁，往往先将书中主人翁之姓氏来历叙述一番，然后详其事迹于后；或亦有用楔子、词章、言论之属以为之冠者。盖非如是则无下手处矣。……此篇为法国小说巨子鲍福所著，乃其起笔处即就父女问答之辞，凭空落墨，恍如奇峰突兀，从天外飞来；又如燃放花炮，火星乱起。"成之（即吕思勉）的《小说从话》专列一名目论述侦探小说，他说，"中国人之著述，有一大弊病，曰：凡事皆凌虚，而不能征实。……不合情理之事，殆于无书不然……夫文学之美，诚在创造而不在描写。……此真中国小说之大病也。欲药此病，莫如进之以侦探小说。" 诚如管达如在《说小说》中指出的侦探小说"其不能出现于中国，无足怪矣"。于是开始有人尝试改良公案小说或创作侦探小说。

著名小说家吴沃尧便是倡导改良公案小说的旗手，其目的大约是"塞崇拜外人者之口"。《九命奇冤》为其中代表作。此书于光绪三十年至三十一年（1904－1905）连载在《新小说》上，共三十六回。作为一个谴责小说家，吴沃尧没有写清官断案，而是描写了吏治的腐败，对于某些封建迷信思想作了批判。但他有对西方侦探小说有所借鉴，受到《毒蛇圈》的影响，小说开头采取了对话和象声词来描摹场面，且给人以惊心动魄之感，吸引读者。书中还较多的设置了伏笔，采用多视角的叙述方法。如苏沛之的出现，不仅神秘，而且为后文埋下了重重一笔。它又摆脱了《儒林外史》、《老残游记》等谴责小说结构散漫的特点，布局较为严谨，主题较为明朗。胡适评价此文说："用西洋侦探小说的布局来作个总结构。……有了这个统一的结构，又没有勉强的穿插，故看的人的兴趣自然能自始至终不致厌倦。"但是与侦探小说相比，它又相形见绌了。案件发生时就交待了事件的真相，少了许多悬念。仍然借助情节去世，科学的推理逻辑不够。

这类改良作品还有吴沃尧的《中国侦探案》，吕侠的《中国女侦探》，他们都是为了"与西人颉颃"（吕侠《雪帕》），但由于其简单幼稚，实在难与西方侦探小说抗衡。

早期侦探小说创造也有萌芽。如较早的《冤狱缘》，此书八回，"知非子"著。自署光绪十一年印本，竟然比《福尔摩斯探案》还早两年，但是此年代较为可疑。此书较多的具备了侦探小说的特点。它的回目就与传统章回小说不同，分别是："人命之关系"、"被冤之原因"、"中毒之离奇"、"侦探之影响"、"租屋之原因"、"相片之附卷"、"破案之离奇"、"设计之赘婿"。破案者也由清官转为老吏，并明确称之为侦探。小说也像侦探小说一样采取了倒叙手法，先写犯罪事实，后写破案经过。但是，仍然受到公案小说的部分影响。

早期侦探小说的尝试中取得较高文学成就的是冷佛的《春阿氏》。此书根据真实案件创作而成，是集侦探、公案、言情于一身的小说。全书基本上衣破案为主旨，还设计了一真一假两条线索：三碟儿和春英的矛盾；范氏与三碟儿的矛盾。还布置了许多疑点。书中还出现了侦探--"熟悉侦探学的名侦探，足与福尔摩斯姓名同传"的张瑞珊。但是，作者又偏向于将笔墨花在人物塑造等艺术创造上，虽然较为成功，却忽略了侦探小说的逻辑推理，书中不少地方经不起推敲，如范氏的诸多疑点：她为何催文光将回去行人情的阿氏接回，为何范氏说出事晚上果然出事，等等，而真相竟与范氏无多大关系，实在令人费解。

不管是对公案小说的改良还是尝试创作侦探小说，它们都停留在半侦探半公案的阶段，只不过是我国公案小说向侦探小说的过渡期罢了。

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作品评介

《女雕刻家》简介

神秘诡秘的氛围，可寻的蛛丝马迹，虚拟着的暗门，如电影般引人入胜......荣获美国推理小说爱伦坡奖年度最佳小说，作者被誉为爱伦奖与金匕首奖的推理小说女王，90年代英国最好的神秘小说家！

文/昭猫

1988年1月,温切斯特皇冠法院。23岁的奥莉芙因弑母杀妹而被处以25年有期徒刑。法官将她形容为丧心病狂的怪物。

6年后,女作家罗莎到监狱采访这桩离奇的凶杀案。奥莉芙是一个让人厌恶得不寒而栗的怪异女人,臃肿痴肥,从躯体冒出来的四肢与头部看来有点畸形,污秽的金发贴在头皮上,她在监狱有个绰号:女雕刻家,因为她酷爱雕刻人像,并用针扎在人像的重要部位。第一次会面,从奥莉芙的言语表情中不难看出,她很爱妹妹琥珀。直觉告诉罗莎奥莉芙不是凶手。这位冒冒失失的业余侦探开始办案了。

罗莎找到奥莉芙的邻居海斯先生,得知凶案发生后不久,附近的克拉克一家也搬走了。奥莉芙的同事告诉罗莎,她敢确定奥莉芙一定是谈恋爱了,那段时间她漂亮了许多,恋爱对象很可能是坏小子盖里。盖里却说,他不过是在一家快递公司替人送信,一个男人每周花20英镑让他送信给奥莉芙。他偷看过一封信,里面写着:“星期六下午5点,贝伐德旅馆见。”

罗莎找到当年拘捕奥莉芙的警察黑尔。黑尔早已讨厌永无止境地铲除政府制造的社会毒瘤,辞职开了一家盗猎人餐馆。黑尔是一个正直而又固执的人,他相信证据,认为该案已经了结了,但他又被罗莎的执著感动,忍不住想帮她。

真相渐渐浮出水面,奥莉芙曾经堕过胎,妹妹琥珀13岁时生了一个私生子,送了人。一年前父亲去世时,把50万英镑的遗产留给了这个孩子,孩子和收养人却石沉大海,不知所踪。

贝伐德旅馆老板娘认出克拉克先生就是同奥莉芙幽会的男人。克拉克的妻子患老年痴呆症多年,为了排遣寂寞,他和老同性恋奥莉芙的父亲在一起鬼混。他经常出入奥莉芙的家,并爱上了奥莉芙。奥莉芙的怀孕让家人都知道了,在母亲的逼迫下,她堕了胎。

奥莉芙告诉罗莎,当天她和母亲妹妹大吵一架后,从后门溜到海边,回家时,母亲和妹妹已经倒在血泊之中,她在尸体中滑到,弄得全身是血。疑点集中到克拉克身上,很可能是克拉克为了泄愤而杀人。罗莎再次来到现场,在废弃的火炉旁,有一件深色罩衣,这件衣服是克拉克夫人的,黑尔弄来当年凶案现场的照片,通过放大镜,他们发现一双纤细的脚印,这个脚印属于克拉克夫人。

没有人知道案发时的实际经过,因为真相被深锁在一个已经失常的脑子里。而以上证据足以洗脱奥莉芙的罪名,在社会舆论的呼吁下,释放奥莉芙被摆在警察局的议事日程。罗莎的书出版了,被人们看作揭露司法腐败的有力证据。

一个寒冷的清晨,女雕刻家走出监狱大门,迎接她的是罗莎和奥莉芙过去在教会学校读书时对她很好的布里吉修女。奥莉芙与她们相拥,并将他们抱起来。这时只有窝在10码以外车中取暖的黑尔看到她的脸上闪过一丝得意的狞笑。他想起了仍在警界任职时,桌上的座右铭。“真相的范畴极小而明确,然而错误则是无边无际。”他打了个寒颤……

有点像沉默羔羊的风格呢～:)

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夜幕下的都市，悲剧的舞台――读《电话魔》

文/八郎

夜深了，大东京现在是一片死寂。附近的铁道和大马路上，没有任何车辆行驶的声昔。

又到了玩弄我那可爱的玩具的时候了。平常像躺在路旁不被别人注意的小石头的我，只有在这个时候，才能恢复真正的我。

从现在开始，大东京是我的。

我只需用一根食指，便可唤来任何人。白天耶么冷漠的人们，也会被我的一根手指左右。

我那可爱的玩具今夜会帮我叫来什么样的人呢？

------《电话魔》森村诚一(日)

也许因为我们的城市不够大,也许因为您拥有温馨的家庭.其实大都市中的冷漠远非您所想。想一想那些再孤独中与寂寞搏斗的人们吧,您还会感到您是幸福的么?

是否有过这样的夜晚呢?当你看着窗外灯红酒绿的世界时,却感觉到那一切离你那样遥远……其实那就在你眼前,你却感到遥不可及……

森村诚一在日本推理小说界,一向是以真实的反映社会的黑暗的角落,批露人性的最本质而著称的。这部电话魔也是个中精品。

记得以前我曾向大家介绍过一部---残酷的视角,同样是森村诚一的作品,同样是体现大都市的冷漠,但两部作品的视角却完全不一样。关于两部作品的比较,我将在以后为大家写一篇比较评论,在这里就不加以赘述了。

这部作品描写了一个独自离家在外的女性,一个被寂寞折磨的无法生存下去的女性。因为惧怕寂寞,而将自己的全部乐趣集中在一种令人战栗的游戏中------电话魔(在日本人们把用电话骚扰别人的无聊者,叫做电话魔)。

但是这个游戏并没有为她带来欢乐,而是将她的灵魂,卖给了地狱的使者……

可以看出,《电话魔》凝结了森村诚一的心血。他也许想用这部作品,使我们明白些什么……

编者后记：森村诚一的书评我也写过不少，但是都是感情强烈、浓墨重彩。八郎同样写森村诚一的书评，却是一种淡淡、点到为止的风格。

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编辑寄语

收获在金秋

秋天是收获的季节，农民们收获了庄稼，学生们收获的则是入学通知书，老师们收获了升学率……《推理时报》收获的，我希望是您的热情与支持。
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