推理时报

本刊为侦探推理门户网站推理之门会刊

本期专题：永远的歇洛克・福尔摩斯

第十一期
目录

本期专题：永远的歇洛克・福尔摩斯

柯南道尔与福尔摩斯

福尔摩斯续作之我见

福尔摩斯的推理方法浅析

福尔摩斯的魔力

推理时讯：新侦探小说女王――米涅・渥特丝

推理时讯：名侦探柯南剧场版之五《朝往天国的倒计时》

前言后记：《程小青文集》后记――论《霍桑探案》（上）

作品评介：本格标本《D坡杀人案》

推理杂谈：读阿加莎，从什么开始？

编辑寄语：推理之门欢迎你

本期专题：永远的歇洛克・福尔摩斯

编者按：在侦探推理史上，最早的是埃伦・坡，发行量最大的是阿加莎・克里斯蒂，还有日本推理百花齐放，百家争鸣……但是，影响力最大的，还是阿瑟・柯南道尔爵士笔下的歇洛克・福尔摩斯。福尔摩斯几乎成了侦探的代表。

柯南道尔与福尔摩斯

1896年，29岁的英国医生柯南道尔因为诊所生意不理想，想赚两个稿费，写下了他的处女作《血字的研究》。在文中，他塑造了一个瘦高的英国侦探形象：歇洛克・福尔摩斯，他没有想到，他所创作的这部作品与福尔摩斯这个人物，在世界侦探史上留下了浓墨重彩的一笔。

不过，当时这部小说被出版商称为“作为短篇故事太长，但作为一本书又太短”，而不肯发表。直到第二年才被沃德・洛克出版社出版，稿费仅为25镑。两年后，他的作品《四签名》发表，引起轰动，并因此成名。《四签名》也成为了柯南道尔最重要和最具有神秘色彩的作品之一。

接下来，柯南道尔发表了一系福尔摩斯小说，几乎篇篇都受到了狂热的欢迎，柯南道尔也弃医从文了。到了1894年底，柯南道尔厌倦了写侦探小说，并且，他已经很富裕了，于是，他决定让福尔摩斯在《最后一案》中死去，让华生医生来结束《最后一案》这个故事。但是，引起了广大读者强烈的不满，有人甚至表示愤怒，继而对柯南道尔进行威胁与谩骂。广大公众不希望自己心目中的英雄死去，这简直成了文学史上的一个奇迹。

柯南道尔开始尝试写一些冒险与猎奇的文学，于是，他在1901年写出了《巴斯克维尔的猎犬》。这部以福尔摩斯早期生活为题材的侦探小说，再次显示了柯南道尔精娴高超的文学艺术水平，并再次获得巨大成功。加之当时巨大的公众压力，柯南道尔于1903年在《空屋》一文中让福尔摩斯复活。

这以后，柯南道尔又发表了《归来记》、《恐怖谷》、《最后致意》等作品。事实上，据柯南道尔的朋友说，他已经丧失了写福尔摩斯的热情，他只是迫于公众的压力而写。而从他的后期作品中看，推理的严谨等已远不如他的早期作品了。1894年，柯南道尔去世。

纵观柯南道尔的作品，可以看出，柯南道尔还把社会学、病理学、地理学、心理学和逻辑学引入侦探艺术之中，显示了侦探小说的社会性、科学性和文学性。福尔摩斯形象鲜明，其文学形象，也成为了文学史上的经典。还有约翰・华生的形象，这种采用侦探助手的第一称叙述方法（事实上是从埃伦・坡那里继承与发展的），对后世造成了深远影响。

同时，柯南道尔在文中塑造了苏格兰场一大批平庸的侦探，他们愚蠢而又喜欢争功。但是，因为柯南道尔的局限性，对他们的实质揭露得不够，达不到批判的高度；同时，在柯南道尔的小说中也存在一些低级趣味。

但是，无论如何，一百多年来，歇洛克・福尔摩斯，是侦探推理史上的英雄，是侦探中的万人迷；阿瑟・柯南道尔爵士也被称为侦探小说之父，对欧美侦探小说的发展起到了重要的作用。差不多有一半人是从福尔摩斯开始接触推理并爱上推理的。

返回

福尔摩斯续作之我见

编者按：如同很多经典之作一样，福尔摩斯的续集也随处可见，那么，大家对此买不买帐呢？一起欣赏这篇《福尔摩斯续作之我见》。

文/新浪 THILLY

从我初读福尔摩斯探案的小说至今已有将近十年的时间了，在这期间除了将柯南道尔的原著烂熟于胸之外，各种续作也看了总有数十种部（包括小说和电影）。

这些续作除少数之外,主要有四方面的特点。

第一，
关于情节，作者总是将案情或者事件的情节搞得尽量紧张复杂。甚至将福尔摩斯卷入国际政治、阴谋之中，至少也要和英国王室或者政府要员扯上关系。或者让福尔摩斯与历史上、文学作品中有名的罪犯较量一番。其实我倒是更希望看到一些《冒险史》、《回忆录》风格的小故事。

第二，
在对福尔摩斯个人的刻画上，也总要披露一些早年轶事，向读者展现一番主人公性格的成因（其中有不少福学家们研究成果）。更有一些作者忍不住在福尔摩斯的感情生活上做一些犹抱琵琶半者面地渲染，其中良莠不齐，有一些续貂之笔颇令人厌恶。

第三，
在文风上，原著文笔简洁洗练，刻画有力，而绝无赘言；重叙事而少抒情，偶有言及，亦不乏点睛之笔。续作则大多极尽渲染铺陈之事，其中许多女作家文笔细腻婉约，颇有浪漫主义风范。

第四， 这一点不太重要，但挺有趣，是关于一些细节的探讨。诸如福尔摩斯和华生在旅行中如何分担费用之类的。

对于以上特点或者说是续作与原作的不同之处，我并无批评指责之意。从续作之中，我们往往可以窥到作者对福尔摩斯深深的敬意、热爱流诸笔端，这也正是百年来无数福迷源源不断地叙写福尔摩斯探案故事的原动力。由于许多作者并非职业作家或侦探小说家――我是想说现在的续写不同于当年柯南道尔爵士的写作――作者们可能希望在他们为数不多的的作品中，尽可能地深入刻画人物，传达自己的感情，向人们讲述一个最惊心动魄最令人绞尽脑汁的推理探案故事，充分展现自己心目中福尔摩斯的风采。有的作者续写福尔摩斯探案故事仅仅是为了写福尔摩斯而非推理探案也不一定。这些都是我作为一个读者可以理解，也能够接受的，每每看到有这么多人这么都年来和我一样关注这位大侦探-――“我所认识的最好、最明智的人”――真是幸福无比！多年以来我之所以一直喜欢看推理探案的小说电影也都是因为喜爱福尔摩斯，受了看《福尔摩斯探案集》的影响吧。

不过在福尔摩斯探案故事的续作中有三种现象最令我讨厌了。

第一，
福尔摩斯确是一位特立独行、桀骜不驯的人物，说话尖酸刻薄，还有许多怪癖，时常做些不合常情的事。但是他首先是一位英国上流社会的绅士，受过高等教育，学识过人，且极富同情心和正义感，对待女士更是温文有礼。而有的续作中将福尔摩斯写得太怪了，简直不是福尔摩斯而是弗兰肯斯坦。就一般情况而言，福尔摩斯至多是个有个性的或者个性突出的正常人。他的一些奇怪的举止往往是和案情有关，事后大都能够有合理的解释。如果毫无道理地将福尔摩斯写成一位怪客就太不能令人接受了。

第二，
也是我最想强调的一点，是关于华生医生。有些续作将华生医生写的傻头傻脑，像个白痴一样，完全是个被取笑的对象，这很不公平，也不符合原著中华生的形象。我认为在福尔摩斯的故事中，华生是个很重要的人物。华生也曾经说过为了突出情节他有时使自己显得不那么聪明，可是和福尔摩斯在一起谁都会有这种感觉的。在故事中华生也自有他的作用，他不仅是福尔摩斯得力的助手，还在许多关键时刻无意中启发了福尔摩斯。而福尔摩斯本人也喜欢和华生一起工作，甚至他时常的邀请，常常打断华生开业行医。在福尔摩斯与华生之间有之深厚的感人至深的友情，在原著中有多处体现，在不少续作中也有精彩的发挥。华生赞叹福尔摩斯的智慧，敬重他的人格，喜欢和他一起冒险；他也关心他，照顾他，甚至有时让着他迁就他。他们俩是知心好友，多年住在一起，每天共进早餐，一起聊天散步，旅行历险，共赴生死
--……华生医生应该赢得广大福迷的尊敬！

第三，
在福尔摩斯的故事中加入露骨的感情戏（爱情）的噱头是最恐怖的了。在福尔摩斯生活的维多利亚时代是一个严肃拘谨的年代，一般人的感情也都是很有节制的，更不用所不喜欢也不信任女性的福尔摩斯先生了。当然，关于福尔摩斯感情的描写也不乏成功之作，但还是以克制含蓄更符合福尔摩斯的性格。有很多人认为在福尔摩斯冷峻的外表下有着丰富深沉的感情。

我的理想就是希望自己也能续写精彩的福尔摩斯的故事和看到更多更好的续作。

返回

福尔摩斯的推理方法浅析

声明：本文部分内容节选自《福尔摩斯和科学方法》，作者为日本京都大学教授。

自从《血字的研究》发表以来，福尔摩斯便成为了最出名的侦探人物。福尔摩斯迷们狂热的追随着他，即便在21世纪的今天，福尔摩斯的故事仍然被人们津津乐道。福尔摩斯最具吸引的应该是他的演绎法。以下我举了一些福尔摩斯推理方法的例子，供大家探讨。

排除法

（例1）
"我就是利用这种淘汰一切不合理的假设的办法，终于得到了这个结论，因为其他任何假设都不可能和这些事实吻合。"（群众版三卷本（下同），上卷，《血字的研究》，P121）

（例2）
他摇头说道："你总是不按我的理论去研究。我不是曾经和你说过多少次吗，当你把绝不可能的因素都除去以后，不管剩下的是什么--不管多么难以相信的事--那就是实情吗？"（上卷，《四签名》，P161）

让我为诸位举个简单的例子。在《四签名》开头，当福尔摩斯推断华生去邮局拍电报时，华生很惊讶。他的推理可能基于以下的形式：

（1） A、B、C三种论断（这是由其他的原始资料证明出来的）
（2） 去掉A（通过观察的证据）
（3）
去掉B（通过观察的证据）
（4） 因此C（结论）

让A、B、C分别代表"去邮局为了寄信"、"为了买邮票或明信片"、"为了拍电报"。

里我们可以看到，排除法是基于任何可能的和不可能的猜测的组合。如果能方方面面都考虑到的话显然非常困难。

有一个很有趣的地方，福尔摩斯在讲解他的方法时几乎不说"归纳"，而用"假设"来代替。下面我们就来谈谈假设。

假设法

（例3）
"我曾设想过七种不同的解释，每一种都适用于到目前为止我们所知的事实。但它们当中那一种是正确的只能在得到无疑正在等着我们的新消息后才能做出决定。"（上卷，《铜山毛榉案》，P516）

（例4） "那么，马在哪里呢？"

"我已经说过，它不是到金斯皮兰就是到梅普里通去了。现在不在金斯皮兰，那一定在梅普里通。我们就按这个假想去办，看结果这么样。（中卷，《银色马》，P17）

假设有点像是排除法的前提环节。到目前为止，甚至一个外行人都能很清楚的懂得福尔摩斯所说的方法。但是要能真正弄懂以下的方法我们可能需要较好的哲学知识了。

分析法、综合法（回溯推理、向前推理）

（例5）
"我已经对你说过，凡是异乎寻常的事物，一般都不是什么阻碍，反而是一种线索。在解决这类问题时，最主要的事情就是能够用推理的方法，一层层的回溯推理。这是一种很有用的本领，而且也是很容易的，不过，人们在实践中却不常应用它。在日常生活中，向前推理的用处大些，因此人们也就往往容易忽略回溯推理这一层。如果说有五十人能够从事物的各个方面加以综合推理的话，那么，能用分析的方法推理的，不过是个把人而已。"

"大多数人都是这样：如果你把一系列的事实对他们说明以后，他们就能把可能的结果告诉你，他们能够把这一系列事实在他们脑子里联系起来，通过思考，就能得出个什么结果来。但是，有少数人，如果你把结果告诉了他们，他们就能通过他们内在的意识，推断出所以产生这种结果的各个步骤是什么。这就是在我说到'回溯推理'或者'分析的方法'时，我所指的那种能力。"（上卷，《血字的研究》，P119）

众所周知，笛卡儿分析法的程序是：假设一个问题要被解决，我们去找出解决它的条件，并将它们化解成一些更加简单的适于解决的条件（笛卡儿是这样解释的"把每一个困难的条件尽可能的分划成若干最佳的最可能解决的"）。在哲学和数学上经常需要用到这种分析法。前面的例子里显示，福尔摩斯也采取了较为类似的方法。顺便说一句，排除法与这里说的分析法也有些近似。
接下来我们谈谈最重要的方法：

可能性比较法

（例6）
"啊！这还算侥幸，我只是说出一些可能的情况，并没想到会这样正确。"
"那么你并不是猜想出来的了？"
"对，对，我向来不猜想。猜想是很不好的习惯，它有害于作逻辑的推理。你所以觉得奇怪，是因为你没有了解我的思路，没有注意到往往能推断出大事来的那些细小问题。"（上卷，《四签名》，P133）

（例7）
"现在，我们简直胡猜起来了。"摩梯末医生说道。
"嗯，不如说是在比较各种可能性，并将其中最于实际相接近的选择出来；这就是科学的运用想象力，可靠的物质根据永远是我们进行思考的出发点。"（中卷，《巴斯克维尔的猎犬》，P569）

科学的运用想象力

（例8） 同例7

我们注意到福尔摩斯的推理方法里有些形成鲜明对比的地方，一方面他通过比较基于"猜测"的可能性来做出结论，另一方面他对于破坏逻辑推理的行为极其反对。他说他的方法是逻辑的、科学的，尽管在华生和摩梯末之类的外行看来有些靠不住。

返回

福尔摩斯的魔力

有一次（1991年），贾库包斯基（Maxim
Jakubowski）为推理小说迷们编了一本书叫《百家神探集》（100 Great
Detectives）。贾库包斯基是谁呢？如果有一天你有机会到伦敦游览，不要忘了顺便去逛一逛位于查令十字路（Charing Cross
Road）举世闻名的推理小说专门店＜谋杀一店＞（Murder
One），那是一家足以让推理小说迷流连忘返的书店，而它的老板创办人就是这位鼎鼎大名的编辑贾库包斯基（他编写的推理小说合集与研究文集就超过二十五种）。

世代传承的百家神探

《百家神探集》是其中一个精彩的编辑构想，它邀请了一百位当今推理小说界的名作家与名评论家，每人写自己与一位书中神探的神交经验，而这一百位神探并不重复。从爱伦坡笔下的杜宾、柯南道尔笔下的福尔摩斯，到今日詹姆士女士（P.D.James）笔下的女侦探葛蕾（Cordelia
Grey）、以及劳勃派克（Robert
B.Parker）笔下的硬汉史宾赛（Spenser），都有他们的拥护者；有的作者既歌颂前辈所写的侦探，而他们笔下的侦探又被新的创作者礼赞，像基亭（H.R.F.Keating），他为文谈福尔摩斯，而他自己笔下的印度警探葛提（Inspector
Ghote，Ghote要怎么发音呢？有权威参考书说应读做“锅贴”）又有梅尔维尔（James
Melville）专文讨论。这样一来，就有著浓厚的世代传承的意味了，推理小说，毕竟是有历史、有传统的呢。

想想看，一百位神探，真可谓济济多士！而我心目中起码还有一百位神探没有列入，推理小说的文学娱乐遗产何其丰富，由此可以想见。只可惜我们没有贾库包斯基的幸运与方便，我们没有一百位推理名家可以邀请，因为我只认得两三位对推理小说有丰富知识的人。但没关系，侦探小说榛莽初辟，荜路蓝缕，我们要有「以一当百」的精神，介绍百位神探的阅读经验与崇拜往事，我一个人就够了。

初勘福尔摩斯的魅力

然而一部百家神探史，要从何说起？

不用说，当然是从福尔摩斯说起。

我在十岁的时候第一次接触到福尔摩斯，立刻被迷住了，当时就反覆看了两遍。那是不是一个全译版本，我已经记不得了，只记得是精装一大册，文分上下两栏，字体很小，有时还模糊不清；我相信那是大陆时期的译本，用字古雅，读来有点古怪的乐趣，动不动密斯脱、密斯脱地叫人，用起钱来则是金镑、仙令、辨士的单位，好玩得紧；故事不用说都是独特有趣，阅后难忘。尤其是短篇小说《红发者联盟》（The
Red-headed League，当时译做《赤发团》），布局奇诡，构想巧妙，更兼气氛经营极有力量，最令人印象深刻。

二十岁大学时期又重读一遍，这次用的是英文本子（目的是学英文），当时英文书读得不多，对维多利亚时代的生活器用并不熟悉，柯南道尔又爱用毒物与化学品的名称，读来苦不堪言，几乎只记得猛查字典的行动，记不得太多的内容。因为这个痛苦经验，我后来买了一本书叫《谋杀、魔法与药物》（Murder，Magic
andMedicine，牛津大学出版的，作者是John
Mann），就是为了搞清楚当年弄不懂的各种毒药名称；有一次老朋友影评人焦雄屏小姐在我书架上看到这本书，啧啧称奇，连呼怎么会有人要读这种书，唉，实在是中了福尔摩斯的毒的缘故。

第一号福尔摩斯迷

三十岁的时候，志文出版社出了新的译本，我对照Bantam的英文版校看了一遍，这可能是最兴味盎然的阅读经验；此时我的读书经验已多，英文字识得多了，对英美国家各种时期的生活历史也有较多的常识，看书就显得左右逢源，如入无人之境了。柯南道尔的散文风格，此时才见识它的魅力；作者说故事的宛转曲折，以及描写创造两个主角的独特个性与绅士风度，此时也才有了欣赏的余裕。后来我一头栽入推理小说的收集与癖好，十几年中觅书逾千种，其中当然就包括各种福尔摩斯版本，福尔摩斯研究，柯南道尔传记等等，昔日一个意外的趣味，如今变成事业了，我最近著手策划福尔摩斯的最新译本，并预备为他撰写新书，但这是后话了。

福尔摩斯是十九世纪末所创造出来的虚构文学角色里最神奇的一个，在侦探间谍这一支文学传统里，福尔摩斯的知名度，可能只有二十世纪被创出来的第七号情报员詹姆士・庞德（James
Bond，又译占士邦，也就是大名鼎鼎的英国特务007）勉强可以比拟。

福尔摩斯vs.007

这两个人物有相像的地方，福尔摩斯跟007一样，两人都很强悍、很坚定、有耐力，聪明机警，反应很快。不一样的是，福尔摩斯比较是会陷溺在一件事情上的人，譬如说当他钻入到一件案子时，他就不眠不休，尽心尽力到形容枯槁，甚至为了思考案子而吸毒（书中没有明讲他吸古柯硷，可是显然是有，所谓的seven
percentsolution，指的就是福尔摩斯使用古柯硷的稀释配方）；而007就不会这样，他抽烟，但在50年代一个人一天抽几十根香烟，不是太稀奇的事（在目前这个拒抽二手烟的现代，才比较像怪物）。007也喝一点酒，但他不像是会染上酒瘾的人。

福尔摩斯对文学没什么兴趣，他最主要的娱乐是拉小提琴，心情好的时候也拉得很好，他似乎有这样一种特殊的美学偏好。007的美学偏好是很物质性的，他喜爱所有有『品牌』的好东西，好的手表、好的打火机、好的香烟、好的香烟盒和好的酒。与福尔摩斯不同，007世俗一点，他爱女人。福尔摩斯一生只仰慕过一名女性，也就是《波西米亚丑闻》（A
Scandal in Bohemia）里的爱琳・艾德勒（Irene
Adler），却从未对她表白，只是常常在沈思时感慨的悬念著：『啊，好一个女子！』（Oh，what a
woman！）。007可不管这些，他勇于表达，则是多情到有一点无情的人，到处可以有露水姻缘，相当的肉体性。

崇尚理性的古典贵族

比起这位富于现代性风貌的詹姆士・庞德，福尔摩斯无疑是一位古典人物，他和华生医师同属于一个逝去的年代，他们是压抑情感，崇尚理性的末代贵族。福尔摩斯品性高贵，对社会有强大的责任感，对自己有极严格的要求，这是小资产阶级成熟期的产物，也是今天这种中产阶级当道，市民主义盛行时代的前驱；福尔摩斯当然未必是真实存在过的人物（但也有很多迹象证明，柯南道尔创造福尔摩斯有真人做蓝本），但他的思想风范却是某一个世代的典型。那个绅士时代是令人怀念的，每当我看不惯当今世人言行时，我就不禁更加怀念福尔摩斯那个世代。就好像每当我看著台湾电视频道上的政治新闻时，我实在无法不怀念起胡适之、梁启超那样的古典政治人物。
（摘自“谋杀专门店”之版主的话）

返回

推理时讯

新侦探小说女王――米涅・渥特丝

文/服部平次

米涅・渥特丝（Minette
Walters）1949年9月26日生于英国的 Stortford，从小就喜欢阅读社会新闻，中学时进入Codolphin寄宿学校学习（阿加莎・克里斯蒂也曾就读于此）1968年毕业于Durham大学外语系后，长呢岗位某妇女杂志罗曼司专栏编辑，并迅速被提拔为主编。

1992年她开始尝试推理小说写作，处女作《冰屋》一出版即引起轰动，荣获英国侦探作家协会年度最佳新作奖；1993年，她的第二本书《女雕刻家》越过大西洋，到美国拿了爱沦坡奖的年度最佳小说，并得到“最强有力的”、“最叹为观止的”绝高赞语；1994年，她的第三本书《毒舌钩》再次转回英国，获得侦探作家协会金匕首奖的年度最佳小说。她的出现是20世纪末推理世界的最大惊喜。《纽约时报书评》写道：“渥特丝小姐突破了英国传统推理小说的既定格式，创作更具特色、非传统、层次感丰富的小说艺术。”

渥特丝只花了短短三年时间，用了区区三部小说，就拿光了大西洋两岸象征侦探小说最高荣誉的所有可能奖项，简单统一了英美两国。这样的成就，篮球之神迈克尔・乔丹也没能做到。于是，英美推理世界索性决定把一个非常设性的、代表更高荣誉、而且业已悬缺了二三十年的位子交给她，那就是，一代女王阿加莎・克里斯蒂过世之后所留下的女王宝座。

加拿大《多伦多太阳报》――
米涅・渥特丝仅凭她的处女作遍一跃成为当代最让人兴奋的侦探小说家之一。

英国《泰晤士报》――

米涅・渥特丝的恐怖心理小说在无情地营造不安，怀疑甚至是恐怖的同时，通常都充满了同情和强烈的社会关怀。

英国BBC广播公司――

米涅・渥特丝是一位非凡的小说家、批评家，读者不得不经常将她的作品与罗斯・伦德尔相媲美。……她尖锐而又深入的心理描写让读者无比亢奋。

美国《纽约时报》书评――

渥特丝小姐突破了英国传统推理小说的既定格式，创作出了更具特色、非传统、层次感丰富的小说艺术。

英国《独立报》――
毫无争议，米涅・渥特丝是90年代以来英国最好的神秘小说家。

英国《泰晤士报》――

《女雕刻家》在开局就让人着迷……小说独特又极具感染力，并非那种典型的传统意义上的英国推理小说，令人爱不释手。

英国BBC广播电台――
犯罪小说女王米涅・渥特丝的新作面市使得犯罪小说又成为本周人们的阅读热点。

英国《Kirkus review》――

在千篇一律的充斥暴力与激烈的冲突的犯罪小说外表下，隐藏着邪恶的情感。

《冰屋》1992年获英国侦探作家协会年度最佳新作奖

《女雕刻家》1993年获美国推理小说爱伦坡奖年度最佳小说

《毒舌钩》1994年获英国侦探作家协会金匕首奖年度最佳小说

渥特丝侦探小说作品年表：

1992 The Ice house
1993 The Sculptress
1994 The scold's Bridle
1995 The Dark Room
1997 The Echo
1998 The breaker

目前市面上似乎只出版了两本《冰屋》定价19.00元 《女雕刻家》定价20.00元
由于我刚开始看，所以不敢妄做评价。 简单的来说，我认为这位新女王的文采是一流的。 如果各位朋友感兴趣，可以去书店买上一本看一看。
毕竟，一本书的好、坏，得靠大家来评价。

返回

名侦探柯南剧场版之五《朝往天国倒计时》

《名侦探柯南》四部剧场版一直有着不俗的票房成绩，观众更是超过七百万人。其第四部《瞳孔中的暗杀者》曾经位于日本电影排行榜的第四名。作为一部侦探推理卡通片来说，无疑是巨大的成功。现在，名侦探柯南剧场版第五《朝往天国倒计时》又闪亮登场了，并且已经在日本本土与我国的台湾省上映。我想，在大陆找到VCD的日子就在眼前了。

《朝》讲的是少年侦探团一行四人去参观日本全国最高的双子塔，并在那里遇到了前来参加落成礼的毛利小五郎和毛利兰。但是，在这双子塔中，聚集了一些神秘诡异的人士。他们与双子塔有着不同的关系。不久，有人被杀了……在这三百余米的高层上，柯兰能够查出事实的真相吗？

值得一提的是，黑暗组织的琴酒与伏特加，就是当初使新一变小的凶手也在双子塔附近出现。灰原哀究竟是谁？她究竟在黑夜里与谁联系？柯南会被识破身份吗？他不得不一面与黑暗组织周旋，一面动用智慧，查出杀人事件的真相……

据悉，《朝》将是柯南剧场版的集大成之作，不但使黑暗组织第一次在剧场版中出现，而且与第一部剧场版《引爆摩天楼》有着千丝万缕的联系。剧中的双子塔便是《引》中犯人的徒弟所设计。同时，当红歌手，也是柯南主题曲《Start
in my life》的演唱者仓木麻衣演唱主题曲《ALWAYS》。

本片也引起了柯南迷们的狂热拥护。在日上映剧院数和票房分别达到了创幻录的286家和30亿日元。本片也成了暑假日本最热的电影，也是柯南剧场版最受欢迎的一部。

8月18日，本片已在台湾上映，详尽资料可以看台湾专题网站http://w7.dj.net.tw/~conan520/movie5/。

返回

前言后记

《程小青文集》后记――论《霍桑探案》（上）

说明：这是一篇份量很重的后记，其权威性与客观性不容质疑，由于篇幅太长，所以不得不分三期连载。之所以不惜篇幅连载，一是因为《霍桑探案》在中国侦探推理文学史的地位，二是因为这篇后记更说明了自二十世纪二三十年至文革结束，中国侦探推理文学史的变迁。

文/范伯群

为编选出版
《程小青文集》，文夫同志嘱我写一篇评价文章。我是乐于承担的。我自小读过不少霍桑探案小说，虽然还谈不上是“霍迷”，但有时也曾为此废寝忘食，非要到水落石出，浮一大白，方肯释卷。可是，几十年的时光的冲蚀，大半早已忘却。这次为写文章，总要重新阅读一过。岂知在“温故”之中，又有“知新”。这“故”是指老印象；自从我搞文艺评论工作以来，虽未对程先生的作品发表过具体意见，但在头脑中总有～个既定印象；这是一种通俗小说或是一种通俗的消闲小说。但工艺番“旧地重游”，却产生了新感触。所知合会新”是在程先生的小说中，我看到了他一生中有着严肃的追求意向。因此，更增加了我写评价文章的兴会！

在半个世纪之前，中国的确有过不少“霍迷”。程小青写道：“我所接到的读者们的函件，不但可以说‘积纸盈寸’，简直是‘盈尺’而有余―…・他们显然都是霍桑的知己――‘霍迷’。”侦探小说在广大读者中是具有很大吸引力的。它与其他小说的不同在于，它不仅动之于读者的“情”，而且还诉诸读者的“智”。它需要读者伴随作品情节的开展，‘进行一种理智的活动，即在作品提出的种种疑寨面前，运用科学的方法，与作者一起去观察、探究、集证、演绎、归纳和判断，在严格的逻辑轨道上，“通过调查求证、综合分析、剥茧抽蕉、千回百转的途径，细致地、踏实地、实事求是地、一步步拨开鲢障，走向正鸽，终于找出答案，解决问题。”侦探小说的特点就在于逻辑推理，对一件扑朔迷离的案情，通过推理来排云驱雾，破除重重疑团，得出合理的答案。所以，在国外，侦探小说又名“推理小说”。侦探小说应该是“移情”和“启智”两者并重的，而且往往寓“启程”于“惊险”和“情趣”之中，从而产生特有的魅力。这种魅力就是产生“福（尔摩斯）迷”或“霍（桑）迷”的诱因。侦探小说应该是文学与科学杂文而成的特异品种。

侦探小说的发韧虽可追溯到1841年美国作家艾德加・爱伦・坡的杜平探案第一篇―――《麦格路凶案》。但程小青却师承英国著名侦探小说作家柯南・道尔的《福尔摩斯据案》。范烟桥曾评价说：程小青“模仿柯南・道尔的做法，塑造了‘中国福尔摩斯’――霍桑，……是纯粹的‘国产’侦探。”当时，在国内专写或兼写侦探小说的作家，不下半百，但是像程小青那样各毕生精力于推理小说的，确也不可多见，而他的成就确胜过当时的中国同行。所以有人说：“在这寂寞万状的中国侦探小说之林中，他的“独步’真是更为难得而更可珍重了。”

程小青的创作动机是严肃的。他既反对描写超人式的英雄，又不渲染色情与暴力。从他的正义感出发，将霍桑作为一个智慧的化身。一方面，程小青是一位认真的、正派的侦探小说家；另一方面，他也是一位模仿多于创造的侦探一、说我他在整体上模仿“福尔摩斯探案”的“大框架”，霍桑和包钢的关系就脱胎于福尔摩斯与华生的搭配；但在局部中却发挥了一定的创造性。在整体建筑的一雕梁一画础中，也匠心独运，若干具体案情，自有他的新意。

1841年的《麦格路凶案》到
1887年的《血率研究》，柯南・道尔集西方侦探小说之大成，使侦探小说定型化了，或者说模式固定化了。程小青现身说法这：“譬如写一件复杂的案子，要布置四条线索，内中只有一条可以通到块发真相的鸽的，其余三条都是引入歧途的假线，那就必须劳包先生的神了，因为侦探小说的结构方面的艺术．真像是布一个迷阵。作者的笔尖，必须带着吸引的力量，把读者引进了迷阵的核心，回旋曲折一时找不到出路，等到最后结束，突然把速降的秘门打开，使读者豁然彻悟，那才能算尽了能事。为着要布置这个迷阵，自然不能不需要几条似通非通的线路，这种线路，就须要探案中的辅助人物，如包朗、警官、侦探长等等提示出来。他提出的线路，当然也同样合于逻辑的，不过在某种限度上，总有些阻碍不通，他的见解，差不多代表了一个有健全理智而富好奇心的忠厚的读者，在理论上自然不能有什么违反逻辑之处的’，这是程小青时侦探小说定型化的经验之谈，注释了他为什么也套用福尔摩斯和华生格式的原因。侦探小说虽有较为固定的模式，但读来却并不觉得单调化、划一化、公式化，就像万花股中随着彩色玻璃珠的滚动，幻出各各不同的图案一样。程小青的《霍桑探案》也总是多线索、多嫌疑犯的错综矛盾的结构。总是在嫌疑与排除、矛盾与解脱、偶然与必然、肯定与否定、可能与不能、正常与反常的对立之中开展和深化情节，几经曲折反复，最后落实到似乎最不可能、最意外的焦点上，令读者瞠目结舌。此时作者却为此而作出无懈可击的逻辑推理，使读者口服心服。侦探小说的最大魅力就在于组织之严谨，布局立致密，脉线之关合等技巧的自如运用。程小青在这方面是有一定的功力的。他的作品在“启智”的悬念中使读者进入迷宫，而在“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”中豁然开朗。在这一进一出之间培养“霍迷”。

据程小青自述，霍桑的命名由来是非常有趣的。民国初年，他参加上海《新闻报》副刊《快活林》的征文竞赛．写了一篇侦探小说《灯光人影》，为其中的侦探取名“霍森”。或是编者的篡改，更可能的是排字工人的误植，印出时被改名“霍桑”。程小青也就以误就误，陆续写起“霍桑探案”来。

在程小青笔下的霍桑并不是万能的超人，书中人曾当面恭维他是“万能的大侦探”。霍桑的回答是：“什么话！――万能？人谁是万能？”程小青塑造的霍桑，是一位有胆有识的私家侦探，是程小青理想中的英雄。程小青曾为霍桑立传，写过《霍桑的童年》一类的文章，在《江南燕》等探案中，也着重介绍过他的身世。程小青将霍桑原籍设计为安徽人，与程小青的祖籍相同。设计包朗与霍桑在中学、大学同窗六年。后来包朗执教于吴中（这也与程小青任教于东吴附中暗合），霍桑因父母先后谢世，“了然一身，乃售其皖省故乡之薄产，亦移寓吴门，遂与余同居。”不仅褒赞他学生时代具有科学头脑，对“实验心理变态心理等尤有独到”，而且介绍他“喜墨子之兼爱主义，因墨家行使仗义之黄陶，遂养成其嫉恶如仇，扶困抑强之习性。”咱们对人物早年习性之设计与他成为大侦探后，蔑视权贵强暴，同情中下阶层的正义感，具有承袭关系。

霍桑这一形象及其品质，是有许多值得称誉的地方。他有着敏锐的明察秋毫的观察力，踏实而孜孜不倦的调研作风，搜集一切足资证明案件实情的材料，进行精密细致的求证。他认为只有具备科学头脑的人，才有“慧悟”的本领，有“察微知著”的“恰佳”的智慧，才是侦探的最主要的素质。他从不指黑为白，更不冤屈无辜。恐吓的方法与他无缘，没有足够的证据，决不下武断的结论。他说；“我觉得当侦探的头脑，应得像白纸一张，决不能受任何成见所支配。我们只能就事论事，凭着冷静的理智，科学的方式，依凭实际的事理，推究一切疑问。因此，凡一件案子发生，无论何人，凡是在事实上有嫌疑可能的人，都不能囿于成见，就把那人置之例外。”

霍桑的这种优良的办案作风又与他的积极敢为、出生入死、百折不挠的精神紧密相连。他常常说；“希望同呼吸一起存在的。”“绝蟹的字样在我的字汇中是没有的、”程小青就是用这“智”与‘“志”相结合的性格作为霍桑形象的基本品貌。积小青笔下的霍桑对侦探工作有着巨大的热情，他之所以能取得常胜的经历，并不是因为他是‘天通眼’或‘阴阳妙算’的仙人”，而是以科学的锐智和钢铁的坚志作为武器去战胜隐蔽的罪犯。他已将侦破作为他生活的唯一乐趣。他在承办困难重重的疑案时，就像如鱼得水一样欢快；没有疑案去统化的脑汁，反如洞辙之给有安。生命即将离去似的奄奄一息。他为排翁库、析疑团而奉献小青，一方面是“给这不平的社会尽些保障公道的责任’”，另一方面也‘“定全是为着工作的趣味”。砾“我们探案，一半在乎满足求知的兴趣，一半凭着服务的使命，也在维持正义。”哈小青在写霍桑对侦探上作的巨大兴趣，以致步入了“着迷”的境界，是较为成功的。这也为霍桑这一人物的可信性提供了稳固的基石。如果说，当年有的读者成了“霍迷”，那么首先是因为霍桑是‘“侦探迷”；其次是因为送小青的“侦探小说创作欲”的旺盛，是个“侦探小说迷”。程小青毕生苦心孤诣，较为成功地塑造了一个东方福尔摩斯―一霍桑的形象。

包朗这一“助手形象”在程小青看来是不可少的，似乎这也已成为正宗侦探小说所必需的“固定程式”。但是包朗实际上缺乏自己的性格特征。如果说霍桑是“主脑”型的，那么这位助手却成了作品中的工具，不仅霍桑要用他，更主要的是送小青要用他，因此，包朗是“工具”型的。当作品中布置假线以便将读者引入迷宫时，在大多数情况下，包朗是将读者引入迷宫的“向导”。而使读者豁然开朗的则是主脑型的霍桑。在作品中，这位助手还有一个作用，就是成为霍桑“卖关子”的对象、霍桑要“卖关予”――其实是作者要制造“悬念”，就由包朗将疑点提出，而霍桑却又不愿坦率地回答。有时霍桑说自己尚无把握；或者说，再等半小时，真相必然大白。这样，“悬念”也就产生了。读者当然只有穷追不舍地阅读下去。而一旦霍桑引领读者出了“迷宫”，又少不得包朗从旁为读者做“注释”。所以，包朗既是霍桑的工具，更是程小青的工具，而且又是作者要他去做读者的工具。因此，包朗在霍桑探案中，是一个三用的工具，作用可谓大矣，但人物的性格却是不够鲜明的。（未完待续）

返回

作品评介

本格标本《D坡杀人案》

明智小五郎可谓是日本的福尔摩斯，在日本是家谕户晓的人物，虽然创造他的江户川乱步处女作是《二钱铜币》，但是明智的最初出现却是在《D坡杀人案》。

《D坡杀人案》可是说是充分展现了江户川乱步的早期风格，是一部特征明显的本格推理小说。整个故事情节发展流畅、自然，却又有起伏。可以看出，江户川乱步早期还是受到了阿瑟・柯南道尔爵士或说是埃伦・坡的影响，以侦探的一个朋友的视角而写。略有不同的是，这不是一个只肯担任配角的朋友，当我将这篇文章看到一半时，要不是我知道明智小五郎在日本的崇高地位，我会认为，小五郎就是凶手。

然而，“我”毕竟要比明智小五郎逊色，最后还是明智揭出了凶手。明智滔滔不绝地讲了一堆推理过程。“因为什么什么，所以，某事的真相是什么什么……”这本格的标准模式得到了充分展示。因为，证人的记忆存在误差，所以，证人所看到的并不是黑白相间的浴巾，所以，明智小五郎不是凶手；因为，电灯是因为灯丝断开与偶然接上而开合的，所以，凶手没有碰过电灯的开关……所以，凶手就是那个人……

《D坡杀人案》实在是本格小说的标本。逻辑与推理在这部作品中占了重要地位，与他中后期荒诞、浪漫的推理作品不同，《D坡杀人案》是一部从逻辑上揭开谜团的理智文学。在书中，引用了一些科技研究资料与大量专业术语。既有《心理学与犯罪》，还有心理学上的联想诊断法（这在《心理测验》中有充分展现），明智小五郎每说一个推论，就搬出一堆资料支撑（这在江户川的早期作品中较常见），推理过程很严密，体现的本格的基本特征。

但是，个人认为，《D坡杀人案》并不是一部“好看”的推理小说，它的研究价值远远大于其观赏价值。如果真要研究本格派推理乃至日本推理的话，《D坡杀人案》实在是一个好的标本。

返回

推理杂谈

读阿加莎，从什么开始？

大凡读推理的人，阿加莎的作品是必读的。凡事都有第一次，那么读阿加莎的作品从什么开始呢？

很多人是从《尼罗河上的惨案》与《东方快车谋杀案》的电影开始看起的。应当讲《东》片是侦探影视剧上的杰作，而《尼罗河上的惨案》的风行很大程度上是因为它在中国上映时间的缘故。那是人们长久以来第一次领略到异域的文化，在国门初开的年月中，那是一种象征。《尼》片在中国的热潮与政治、意识形态等因素不无关系，但是它必竟吸引了一些人开始注意到阿加莎了。

还有人是以《斯泰尔斯的神秘事件》作为开端的。这是阿加莎的处女作。如果是读柯南道尔，我双手赞成从《血字的研究》开始。但是，就我个人看来，《斯泰尔斯的神秘事件》中繁杂的线索、千头万续的故事，只有万分仔细地读才能读出趣味来。而且波洛的出场平凡普通，不像福尔摩斯，我觉得完全没有从处女作开始读的必要。

我有很多同学读阿加莎是从《美索布达里亚谋杀案》开始的。我觉得很奇怪。后来才明白，这本书被译成《古墓之谜》，很容易激起人的联想，出于一种猎奇，便以这一本作为开始了。应当讲，《古墓之谜》比较适合初读阿加莎的人。它条理清楚，线索明显，杀人手法设计得既巧妙又不会菲夷所思，让人能猜个大概又无法一览全景。

《无人幸免》、《ABC谋杀案》都是阿加莎笔下的名篇。因此，很多人就把这些作为起先读的作品。但是吃饭把大菜放在开始吃，还会有肚子吃那些小点心吗？就算还能吃下，可是《无人幸免》与《ABC谋杀案》同阿加莎一般作品风格有很大分别，一开始看，可能会对阿加莎的作品风格产生错误的印象。

还有人从《星期二聚乐部》等短篇集开始看起。很多人表示反对，说读阿加莎不要从珍・玛波开始，不要从短篇开始。（可怜的《星期二聚乐部》两头都占了）。可是，愚以为，这类短篇集可谓是开胃茶。它们极好的体现了阿加莎的风格，可以对阿加莎的风格有所认识，所以，以短篇集开始也不失为好办法。

最后，我这里有一个另类的答案，大家不妨也看看罢：读阿加莎，随便选一本书，但是要从一个家中无人的假日开始。手捧阿加莎的小说，吃着零食，晒着太阳，斜躺在床上。这样开始读阿加莎，一定最能体会她的意境。

返回

编辑寄语

推理之门欢迎你

一直将《推理时报》的订户作为推理之门的用户，直到上个月，本报获得了希网网络的推介，才第一次意识到，订户与推理之门的朋友们并不完全重合。所以，我们说，推理爱好者们，来推理之门吧。

最近，可喜的是，给时报投稿的愈来愈多了，我希望有更多的人给《推理时报》来稿。[email-masked]。悭吝人的QQ是11065504。我是悭吝人，本报的主编。

返回

推理之门 Tuili.com 版权所有
敬请访问推理之门，以获取更多推理资讯