推理时报

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本期专题:推理知识大测验

第十期
目录

本期专题：推理知识大测验
第一部分：填空
第二部分：选择
参考答案

推理访谈：师承燕访谈录
推理时讯：P.D.JAMES与《遵圣命而死》
作品评介：评《青春的证明》
前言后记：《致死坐席》解说词
推理杂谈：浅谈推理接龙
推理杂谈：中国公案小说初探
编辑寄语：改革，是发展的原动力

本期专题：推理知识大测验

编者按：第十期会刊终于出炉了，为了纪念第十期会刊发布以即推理之门开门一周年纪念，本刊推出了一个特别的专题：推理知识大测验。主要是两个目的，一个是让您看一看您自己的知识水平，同时，这也是信息量极大的一种传播方式。

第一部分：填空

1/侦探小说可以从骑士小说起源，但是公认的第一部侦探小说是___国作家____（填人名）的《______》 ，它标志着侦探小说的成形。
2/很多推理小说家的处女作也是精品，具有它们独特的意义。请填出以下作家的处女作：
A.柯南道尔_____ B.阿加莎.克里斯蒂______ C.江户川乱步_____ D.森村诚一_____

3/日本推理走出了一条新路，分为很多不同的派别；请填出以下日本作家所属派别：
A.江户川乱步________   B.仁木悦子__________  C.横沟正史________
4/ 密室是推理作品中常用的手法，第一篇密室杀人案是_____国作家_____的作品《____》。
5/江户川乱步所设立的____________奖，是日本权威推理奖项之一；而他晚年曾写过一部著名的理论书籍叫作________。
6/中国的三十年代一些推理作品仿照欧美的一些经典作品，诸如______的作品《______》是仿照福尔摩斯；而_______的作品鲁平系列则是仿照____国的作品《_______》。
7/______（填国家）作家______以中国古代公案为基础，写出了《狄仁杰断案传奇》；早在诺克斯神父的“摩西十诫”提出之前，美国作家_____在他的系列探案作品中塑造了一个中国神探的形象______。
8/______、________与________被称为日本推理界的三位女王，其中残疾作家_______的作品《猫知道》获得了第__届江户川乱步奖。
9/埃勒里·奎恩的《希腊棺材之谜》等作品是伟大的佳作，埃勒里·奎恩是作家_______与________的共同笔名。
10/_________奖的前身是日本侦探作家俱乐部奖，2000年是这一奖项的第___届。

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第二部分：选择题

1/埃勒里·奎恩有一部著名的侦探小说《九命怪猫》中，奎恩从死者的哪一点找线索破案的？

A.年龄  B.性别 C.身高  D.信仰
2/横沟正史在以下哪一部作品中使用了密室手法？
A.《域门岛》  B.《犬神家一族》  C.《恶魔吹着笛子来》 D.《八墓村》

3/柯南道尔在《跳舞的小人》中，全面鉴了_____的作品______。
A.柯林斯 《月亮宝石》 B.埃伦·坡 《金甲虫》 C.埃伦·坡 《莫格街凶杀案》 D.狄更斯《杜鲁德疑案》
5/阿加莎·克里斯蒂早期作品并不受欢迎，但是她凭借1926年发表的长篇____一炮走红。
A.《斯泰尔斯的神秘事件》 B.《罗杰疑案》 C.《无人幸免》 D.《尼罗河上的惨案》
6/英国作家柴斯特顿的布朗神父系列可谓短篇侦探小说中的精品，以下四部作品中哪一部是描写心理盲点的？
A 《断剑》 B 《花园血案》 C 《隐身人》 D 《天主的锤子》
7/解放前二三十年代，当时的中国专业侦探推理文艺专业杂志《侦探世界》是由____与_____联合主编的。
A.程小青 孙了红 B.孙了红 严独鹤 C.郁达夫 孙了红 D.严独鹤 程小青
8/柯南道尔借鉴了埃伦·坡的做法，塑造了一个侦探（福尔摩斯）和侦探的朋友（华生），通常都以华生的口气讲述故事，但以下的_____却是福尔摩斯的第一视角。
A.《四签名》 B.《希腊译员案》 C.《斑点带子案》 D.《皮肤变白的士兵》
9/在《莫格街凶杀案》中，凶手是猩猩而不是人，那么以下作品中凶手是动物的作品是：
A.《狮鬃毛》 B.《斑点带子案》 C.《H庄园的一次午餐》D.《轮下血》
10/近几年日本的推理漫画十分流行，在漫画中，往往借鉴一些传统作品。像是金田一的《歌剧院杀人事件》仿照了《黄屋之谜》，而柯南的《第十四号目标》则仿照了《_______》
A.《ABC谋杀案》 B.《血字的研究》 C.《本阵杀人事件》 D.《人性的证明》
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参考答案

一：
1/美 埃伦·坡 莫格街凶杀案
2/《血字的研究》 《斯泰尔斯庄园的神秘事件》《二钱铜币》 《大都会》（非推理处女作）或《高层的死角》（推理处女作）
3/本格 社会 变格
4/法 加斯顿·鲁鲁黄层之谜
5/江户川·乱步文学 侦探小说十年
6/程小青 霍桑探案 孙了红 法 埃森·罗宾探案
7/荷兰 高罗佩厄比.德尔.比格斯 陈查理
8/夏树静子 山村美纱 仁木悦子 仁木悦子 三
9/曼弗雷德.李（Manfred B.Lee）弗瑞德里克.丹奈（Frederic Dannay）
10/日本推理协会 53
二：
A C B B B C D  D A A

评分规则与说明：填空题每题一分，选择题每题二分，满分53分。

得分0-12分者：您对推理知识没有研究，建议您多多读一些经典的推理作品，还有在推理之门查阅相关资料，建议您从最基本的福尔摩斯开始读起。

得分13-22分者：您具有一定推理知识，但还需加强，建议您尝试读一些新的作品，如果读推理作品仅限于情节与表面，那只是猎奇。推理之门可以提高您的水平。

得分23-32分者：您开始关注推理了，可以算作推理爱好者了。如果您的分数达到这一层次，建议您开始尝试读一些理论书藉了。并尝试在推理之门发表自己的看法，并向会刊投稿。

得分33-42分者：您是一位推理爱好者，推理知识丰富。建议您要精读推理作品，将过去泛泛而谈的作品重拾一下，看看有没有新的收获？来推理之门，谈谈您看法吧。

得分43至52者：您有相当的推理知识，建议您尝试写一些评论文章、原创作品、推理杂文之类。来推理之门，这里有与您相当的高手。

得分53分者：您太厉害了，没有建议了。来推理之门，受我们崇拜罢。

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推理访谈

师承燕访谈录

编者按：师承燕先生是中国当代推理小说作家中较有影响力与实力的一位，推理之门的楚州狂生曾经对他做过电子邮件专访。这次专访被师承燕先生本人称为：“专访问题之深，让我始料未及。”

楚：师承燕是您的真名还是笔名?您是一位女士还是一位先生?能讲述一些您的个人成长的经历吗？
师：师承燕是我的真实姓名，但我是男性。原先我也曾考虑过用笔名，但本性又喜率直，且大脑愚钝，苦于想不出中意的笔名。我的生活经历坎坷颇多。从小遭劫，文革中因父亲从北京举家发配青海。后父亲平反回京，我却滞留青海多年，以后才辗转到重庆定居。
楚：您是否是一位从事公安工作,在刑侦一线的人民警察?还是一位专业发表侦探小说的作家?您还发表其它类型的作品吗？
师：我在七十年代曾做过六年的刑警，七八年考入青海师范学院中文系，其后一直教书。我不是什么专业作家，写推理小说也仅仅是在几年前动的笔，因此很多人不了解我自是在情理之中了。我主要写推理小说，有时为了休息，也给本地报刊写些随笔之类。其它形式的小说我也曾尝试过，前不久曾在《橄榄树》上发表过一篇。但感觉总不如推理小说。于是不再做其它的尝试了.
楚：至今您已经创作了多少侦探作品?主要发表在何处?你的作品中主人公是一位在名叫文静的女刑警,您是否认为以一位女性作为侦探小说的主人公,能否会得到中国广大读者的认同？
师：截止目前，我已写了近二十篇推理小说。也曾在《啄木鸟》上发表过二篇。眼下传统媒介对推理小说的态度形如鸡肋，要么苛求极度，要么良莠不分。再加上国外推理小说优秀者如云，外面的看了多了，再回头看国内的，不顺眼是一定的了。至于我笔下多是女警官文静，初衷并没有想标新立异。那时在当刑警时，也曾经历过不少的案件，但侦破过程几乎就是一种行业性的程序，用力气的时候多，用脑子的时候少。另外女性的敏锐，是先天性生理优势，这对侦案是必不可少的。敏锐的女性再精通逻辑思维，对于智谋型的犯罪，恰是棋逢对手。再者，我厌恶打打杀杀，不长于暴力的人若想达到目的，必定倾向于智谋型犯罪。所以我喜欢自称我的小说是推理小说，而不是侦探小说，我以为的区别在于，推理小说是用逻辑思维探究事件的因果联系，而侦探小说多用物证，多用亲身行动验证假设。
楚：你的侦探作品是否受谁的影响或启发,还是完全来自于现实生活的启发？
师：我接触推理小说比较早。文革开始时，我才上小学三年级，隔壁有一位初中生，因停课闹革命，在家闲着。也许是为了满足他的什么，他天天给我讲福尔摩斯的故事，其中印象最深的就是《血字的研究》。后来上大一时，看到松本清张的《点与线》，爱不释手，尤其佩服预谋的精巧。自那时就想写过，但那时的文学观多多少少受文革“三突出”影响，且生活经历不够充实，因此就放弃。但也没有放松逻辑思维的训练，主要通过桥牌来实施。九十年代初，曾专门就桥牌中的逻辑运用撰文在桥牌刊物上发表，到重庆后更是投身其中，与朋友合作翻译了一本英国人的桥牌书，主要内容也是侧重于逻辑运用。九二年下海，虽一败涂地，但生活积累日渐丰富。九七年开始专就坐在家里为“坐家”，集中精力开始尝试推理小说的创作。
楚：您对于阿加莎克里斯蒂及柯南道尔如何评价?您最欣赏哪位侦探推理小说作家？
师：我喜欢克里斯蒂甚于柯南道尔。前者的逻辑似乎比后者要厚实得多。但若论最喜欢的，当然首推松本清张。
楚：您是否认为您是中国最出色的侦探推理小说的作家？
师：我永远不会认为我是最优秀的。这并不是我缺乏自信。目前有许多人写得比我好。如张宇。而且我也总希望有人写得比我好，尤其是将来。另外，有时彼此是无法比的，最好是各有各的长处，这样，推理小说才会兴旺。有人写得比我好，我才会看到我的短处，我看到自己的短处，才可能越写越好。否则就是自己骗自己。

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推理时讯

编者按：悭吝人事实上是一个非常年轻的人，但居然会被斥责为老古董，复古派，看来是要反思一下自己了。除了那些已成历史的往日辉煌，事实上，今天的推理事业也有许多值得我们去关注的事情。

P.D.James与《遵圣命而死》

P.D.James是今天值得我们所关注的一位女作家，而她的新书《遵圣命而死》(Death in Holy Orders)更是数周居于《纽约时报》与《出版家周刊》畅销书榜的显著位置，值得我们去一读。
这是一个关于谋杀、残害、背叛、乱伦以即其他形形色色的恶行的故事，但还是披上了一层圣洁的宗教外衣。军火商的养子伦纳德决定进入教会，是一所高教会圣安赛姆神学院的一名学生，并且是待选将士；他死在一个行将崩塌的山崖的维多利亚式大厦中。侦探达尔格列什奉伦纳德养父之命调查他的死，被安置在学院客房区的一套老房子中。经过一番令人眼花缭乱的迷惑后，终于发现，伦纳德是亵渎与残忍的牺牲品。

P.D.James承接了英国经典推理小说狄更斯式的文风，把笔下的所有人物都挤到一条窄路上，让他们发生冲突，有太多狄更斯式的巧合。她是一位善写侦探故事的女作家，从这部新著中，我们看到了著名的克里斯蒂笔下波洛系列小说的影子。

在这个维多利式的大厦中，除了侦探达尔格列什之外，还有休病假的警官罗杰和一个不受欢迎的客人克拉姆波顿副主教等人。副主教对学院的一切都看不惯，对院长巴斯蒂安·莫列尔神父也有深深的宿怨；院长是主教的后代，而且与绅士阶层联了姻。神学院原是维多利亚时代一位富翁建造的；在属于低教会派的这位野心勃勃的副眩教眼中，这座神学院已陈旧无用，当他得到了圣坛背部佛兰德丝胶韦登的一幅装饰画之后，他将伦纳德的死看作是让学院垮台的武器。

除去塞巴斯蒂安神父之外，还有三位驻院教士；性格脆弱但颇有长者风范的马丁神父，是达尔格列什的老朋友；待人温柔可亲的约翰神父是一个鸡奸犯；夸夸其谈的图书管理员皮瑞格莱因神父，因为他的大惊小怪才引出了主要证据。在四个圣职候院人中，有一个拉斐尔.阿布思诺特可惜是一个私生子，不然的话，学院一旦关闭，一切就归他继承了。

这里仅仅举了几个例子。所有人物都个性突出，来历复杂；过去都有阴暗的彼此间的纠缠。比如说，拉斐尔恼恨副主教，因为后者将约翰神父送进了监狱，而罗杰则深信是副主教谋害了他的前妻，只是证据不足。反之，副主教也痛恨罗杰，并提出过起诉，招致那警察被受到惩罚。谋害伦纳德的凶犯共有好几个嫌疑人，而且每一个其一个或多个动机。这样，达尔格列什和他的助手就不得不启动全部智慧，使出全身解数来破案。

在美国，能居于《纽约时报》畅销书榜数周的小说，都是相当优秀的作品；更何况P.D.James的文风是公认的像阿加莎.克里斯蒂。可惜的是，这本书至发稿之日止，任没有汉化版本，如何您的英语够棒的话，可以去Amazon.com去订购。

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作品评介

评《青春的证明》

文/Alpha.Roc

单就一个案件而言，《青春的证明》并没有太多的扑朔迷离：既没有神奇的密室杀人；也没有完美的不在场证明（至少 Alpha.Roc 认为这两样是非常吸引我的）。

小说讲述：一位警察为救笠冈道太郎及其女友而献身，在慌乱之中，笠冈从警察的发音拼出了凶手的名字；笠冈因心中有愧，自认害死警察，故而娶了警察的女儿，并且放弃当初优厚的工作，进入警察局，耗费大量的精力，但总不得果。后因一次机缘巧合，遇上一宗案子，发现死者的名字与他拼出的那个名字相同，于是，笠冈更是不顾自身胃病，找寻杀害“凶手”的凶手，结果却牵出了二十年前，一宗为了争夺入赘权，表弟雇人弑杀表哥的惨烈事件。最终笠冈在抓住凶手以前，为了救儿子而倒下了；但更具讽刺的，杀害警察的凶手另有其人，他的妻子（即警察的女儿）却早已知道凶手为谁，但却因他是其情人而不指证。笠冈操劳一生，到头来他的儿子也非亲生，而是那个凶手的。作者安排笠冈早日死去，也许也正是因为如此。

如此说来，此书并非是异步好的小说？非也！森村诚一作为一位著名的社会派侦探小说家，他的小说所表现的更多是各种案件背后的社会问题。

就社会问题，此篇确是包罗万象：

从妹妹代死去的姐姐出嫁（麻子代替死去的姐姐雅子嫁给矢吹）；到表弟代“失踪”的表哥入赘（木田在矢村失踪以后，以报告查找情况为由多次接近由美子，最终使自己的身份上升为由美子家的女婿）；

从二战时，军方对飞行特攻队的学生兵灌输大和魂的思想，施行有去无回的精神操纵；到二战结束后，昔日的日本军官好吃懒做、好逸恶劳，不断犯罪、危害社会（死者栗山曾为军官，后多次犯有伤害、强奸、敲诈勒索等罪）；

有为钱而不择手段（时也为了得到社会地位和金钱，故意登山作假提高自己的声望；明知未婚妻与他人有染，还与其结婚）；亦有为保性命胆小怕事（笠冈当初正因为自己不敢去拾取掉在地上的刀而使救自己的警察命丧匪徒之手）；

……

战后日本社会的种种世间百态、人生万象，皆由森村的笔缓缓流于纸上。

小说的另一大特点即是对于好人和坏人没有严格的界限——这好像也是近来的推理作品发展的一个方向——一个人本来就无法判定完全的好与坏，“好事过头就是坏事”也说明这一点。不过人物的英雄化和偶像化也是不可避免的，人总是在追求完美嘛！谁不像成为工藤新一，抑或是黑羽快斗（就是“怪盗ＫＩＤ”啦！），好像扯远了。 ^_^

小说在表现这一方面，有着三个典型的例子：

笠冈在一开始时胆小如鼠，不敢伸手拾起掉在眼前的刀子，以至于那个来救他们的警察被歹徒杀死；但是到了后来，却是为了自己的目标——找出凶手，奔劳一生。

麻子在与笠冈遇见歹徒时，多次催促他救警察，还因为爱，而不容许笠冈懦弱为理由，断绝与其的情侣关系；可是出乎意料的是，如此一个明理之人，在最后儿子英司驾车撞死笠冈后，又以爱为理由，不让英司去自首，妄图包庇英司。

另外一个突出人物则是笠冈的妻子、警察的女儿时子。初时对其感觉是不幸：父亲死于非命，笠冈与其又是赎罪式结婚，毫无感情可言；但是，在最后一章，通过她的自言自语，方才惊讶于她的冷漠：她早知凶手为谁，却不站出来指证凶手，让他逍遥法外；还与凶手维持情人关系，还有了儿子时也。

亦如悭吝人所说，森村的书不仅仅是一本侦探小说，很大程度上是一本社会小说。它所表现的不再是犯人天才的犯罪计划，侦探睿智的头脑，它所体现的更是引发犯罪的社会根源，表现引发犯罪的社会问题。

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前言后记

致死坐席解说词

该文中的西洋人名仅根据日译而译成汉文，可能与我国习惯译法不同，请以常用译法为准，仅供参考。——译者。
森村诚一的长篇小说《致死坐席》是部犯罪小说，描写了一位欲壑难填的青年
从人生的下层爬到华丽的上流社会，为坐上“人间雅座”铤而走险，杀人犯罪，最
终身败名裂的故事。

英国的西蒙兹曾说，比起名侦探来，现代推理小说已出现重视犯罪肖像的倾向。

西蒙兹在《血腥的杀人》犯罪小说史中，叙述了现代推理小说正从侦探小说向犯罪小说转移，并演变出多姿多彩的流派。以名侦探为主人公，以解谜为中心的所谓正宗侦探小说的创作技法已近枯竭，因此，推理小说正向硬汉汉小说、悬念小说、间谍小说、警察小说等多方面发展，试图摸索出一条新路。

西蒙兹将这些整体动向作为犯罪小说化的趋势来做研究。充满现代感觉的舞台背景、丰满的社会性、重视动机、毫不雷同的个性化登场人物，如此等等，在崭新的犯罪小说的发展方面，出现了一种在过去神话了的名侦探为登场人物的侦探小说中见不到的现实感。这与日本的松本清张的推理小说观也稍有相通之处，但西蒙兹则将推理小说的多种尝试作为犯罪小说化而全面归纳，这是他的特色。

在这些众多种类的尝试中，有以描写犯罪者个性形像为主题的推理小说，即狭
义的犯罪小说，而这部《致死坐席》就属此类。

犯罪小说中也有诸多种类，鲜明地描写现代青年不断膨胀的野心及其惨重的挫折的代表作品，有美国作家埃拉·莱布英的《死的接吻》（1953年）。

《死的接吻》的主人公出身贫寒，自幼聪颖好学，而且又是个美男子。他踌躇满志，但在参战后便退伍，就职也不如人意，尽遭挫折。最后，他开始萌发了借助富翁情妇向上爬的扭曲的野心。

森村诚一的《致死坐席》的主人公弦间康夫最初就是个劣等学生，从二流大学毕业后，干过夜总会男侍等十余种工作，始终在社会下层徘徊。在这一点上，与《死的接吻》的青年多少有些差别，可在他们想利用上层社会人家的女儿爬上社会金字塔顶尖这点上，却是一脉相承的。

弦间在饭店工作时认识了三泽佐枝子，随后二人同居。靠佐枝子的资助，弦间得以去美国干起向贵夫人出卖肉体赚钱的勾当。

这位弦间在洛杉矶机场候机时便盯上了一位女子——后町那美。得知她是墨仓财团总帅墨仓高道的情妇的女儿时，弦间便主动粘上那美，归国后，终于把她搞到手了。然而……

叙述对女性施以男性魅力，一步一步爬上上层社会的理性青年发迹史的小说有司汤达的名作《红与黑》，而《致死坐席》中的弦间康夫则与于连不同，他是个毫无理智、向女性出卖肉体的卑劣应召面首，其后找到的工作，也是依靠那美的人际关系，这也为以后的故事展开做了铺设，总之，他只是个在人生社会的小胡同中徘徊的青年。这种描写具有强烈的现代风情，森村诚一将其写得活灵活现。

如同不断捕捉美丽的蝴蝶的昆虫收藏家一样，猎取恋情俘虏的浪漫花花公子的肖像在户川昌子的《猎人日记》中也出现过，但像弦间康夫那样不断以肉体为武器“征服”女性、吞食女性的性欲强盛的男人肖像，在推理小说中得以描写的也许是《致死坐席》开了先河。

推理小说中有倒叙犯罪小说Inverted deteetive Story这种形式。弗里曼的《唱歌的白骨》（1912年）就做过这种尝试，克罗夫茨的《克罗伊登发车12时30分》（1934年）、爱尔兹的《杀意》（1931年）、赫尔的《伯母杀人事件》（1935年）等都采用了这种创作手法，作为一种完整的形式，首先在前半部描写犯人方面精密的犯罪计划和实施过程，在后半部叙述警方揭露犯罪计划的经过，颇为有趣。

虽然不能说《致死坐席》是整体的倒叙推理小说，但在犯罪者形像塑造方面，却采取了倒叙手法。

发现罪犯的进程很有噱头，特别是在最后如同电影闭幕式的描写，给人留下了深刻印象。

《致死坐席》这一题名也与其内容相映成趣。“弦间认为社会上只存有三种人：坐上头等座和一般座位的人，以及没有座位的人。坐上头等座的人只是极少数，对他们来说，社会是个温床，人间长剧也是以他们为中心而演出的。与其说他们是人生的主角， 倒不如说他们是人生主客。”

“既然是作为人而来到世上，若不坐上头等座，就失去了人生的价值。”

源于这种人生哲学一直憧憬着人生头等座位的弦间在最终占据这种席位的时刻，等待他的——与意象相吻合的结果富有强烈的冲击力。

作者说：“与其说描写一个彻头彻尾的坏人，倒不如塑造一个本来不坏，而中
途变坏的坏人更具魅力。”大概就是出于这个缘故吧，作者除了写出这部《致死坐
席》外，还创作了《噩梦设计者》（1974年）、《伪造的太阳》（1975年）两部犯
罪小说。

《噩梦设计者》描写了一个与财川财阀的公子财川一郎长相酷似的青年顶替死去的一郎的故事；《伪造的太阳》颇具讽刺色彩，叙述了一个罪犯不得不追杀另一个杀人犯，十分有趣。

森村诚一在《推理小说与人生》一文中感慨万分地说：“既然称做小说，就必须以人为主角，我以前曾认为：即使牺牲人物，也要写出推理情趣盎然的作品。然而，最近我越发感到，解谜之后对人物的塑造是多么空虚。”从这个意义上说，在描写犯罪者肖像的犯罪小说中，还有很多潜力可挖。

《致死坐席》当属埃拉·莱布英的《死的接吻》的系列。例如，描写计算机社会杀人犯的劳伦斯·桑达斯的《第三杀人》等，也显露出描写具有鲜明个性的犯罪者的倾向。

在这种意义上，本部《致死坐席》，作为森村诚一多彩纷呈的推理小说世界中的一个新尝试正受世人注目。

作者说与《证明》、《十字架》等系列相同，这部《致死坐席》也是作为“死”系列之一部而写的，与此同时，还出版了长篇小说《死纹样》（1979年）。

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推理杂谈

浅谈推理接龙

文/罗修

推理小说难写，接龙小说也难写，推理类的接龙小说更加难写。它的难，正如Ramail网友所说的一样：一个谜题的设计过程必须经过精心的推敲，还要有前面的铺垫，中间的思考，把人引向岔路，还要有后面的高潮来解开谜题。如果是由多个人来写的话，下一个作者不知道前一个人的思路，即使知道也要经过自己的推理，而且很可能推理错误，这样的小说写下来后让人感觉侦探或犯人在和自己兜圈子，和自己玩捉迷藏，完全失去可读性。

不过仁者见仁、智者见智，虽说推理小说的接龙很困难，但也并非是一个不可能完成的任务。下面谈谈我的看法。

举行一次接龙小说要做的第一步是什么呢？是要确定故事写什么？不是。是要讨论怎么写？也不是。组织一次推理小说接龙最重要的第一步是要确定参加者的数目、人选和顺序。正如一条流水生产线一样，只有确定这一步，才可以在接龙的过程中有条不紊的进行，才可以防止出现互相扯皮或者相互碰车的现象。在这一次的接龙中由于第一步做的较为出色，因此在活动进行时每一位参加者都很明白自己的分工，都在较短的时间内完成了自己的那部分故事，这也是本次活动中取得的一个非常好的经验与成绩。

接下来就是各位接龙者按着顺序为整篇故事添砖加瓦了，一篇好的接龙小说，如何起笔是十分关键的，龙头起笔的基调与风格在整个故事中，多多少少会保持着一种一致性。这也许不是每一个接龙者刻意去追求承袭龙头文章的风格，只是一种不自觉模仿。但是正是这种不自觉使得整个故事看起来仍有一定的可看性。当然，这种风格上的一致性只可能是相象，而不可能完全一样。要如何使一篇接龙文章在通篇都保持一个风格和基调，我会在下面提出我的建议。

其次就是各个接龙者对一个案子的不同分析和看法而是的彼此的衔接上面出现矛盾与冲突，使的读者读起来觉得很不舒服。比如说，在我参加的一次接龙中，有两位朋友对宿舍床铺的方位的理解就出现了偏差；还有一位使菲儿和华军都复活的情况出现……这些问题有些经过修补和弥合还可以解决，有些则是根本难以自圆其说了。就像华军的复活，这是一个无论如何也解释不同的事件，所以我最后只能以一个谎言来"自圆其说"。

所以要解决接龙小说中的以上两种问题我提出以下几点建议：

因为接龙小说的参与者一般为6～8名，所以篇幅不会很长，因此在这样一个非长篇的故事中，没有必要每一位都去扩展案情的，使之变得更加复杂，在一般的情况下，第三四位接龙者就应该开始试着解释一些先前的迷题，对整个案子提出一个最初的看法，好让接下去的接龙者沿袭你的思路去完整故事，否则像这次的接龙，由于所有问题都放到最后一章解决，我不得不加上一些先前没有的事件作为证据，这其实是有违于"推理小说十戒"的。
一篇接龙小说是有关谋杀的，则不适于杀掉太多的人，那样做同样为最后一位结尾者带来很大难度，在很大程度上使结尾者顾此失彼，是文章缺少严密性。当然如果龙尾是像服部这样的实力派高手，自然也可以把案子解释的很清楚完整，但工作量则太大，往往为解释案情而写比他人多写一倍两倍。这样在另一个方面也打破了文章的平衡性，有"头轻脚重"之嫌。
最后要提的是各位在接龙过程中要尽量避免与前面的产生矛盾。像上文中提及的一次接龙中，已经确定死了的人再让他"诈尸" 之类的情节则是千万要避免出现。毕竟已死的人让他再复活会将整个文章发展起来的基础破坏殆尽。
最后要提的一个建议，就是在整个接龙完成以后，我希望再有一名写手（我想一般可以请龙头担任，如实在不行可请其他文笔出众的朋友担任）来将整个故事重新包装。修改一些接龙过程中矛盾和错误，将所有的文风统一起来，是整篇文章最后看来成为一个完整的作品；是一篇经过许多朋友努力，共同完成的精品。

以上就是我对小说接龙的一些看法和建议，我觉得只有这样才能算是进行了一次成功的接龙；只有这样才能对得起所有在活动中辛辛苦苦付出努力的朋友；只有这样才能把"小说接龙"这种对一般类作品都很困难的创作形式变成推理之门的又一个特色与精品。

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中国公案小说初探

文/ellry
需要首先指出的是这里所说的"公案小说"特指明朝及其以后的公案类小说，而将明以前具有公案性质的文学等认为是它的来源。
《圣经》中记载着该隐杀死亲身兄弟亚伯的故事，这似乎表明人类从出现之初就有犯罪的念头，但这只不过是传说，还不能证明早期的人类有犯罪发生。但是，科学家在猿人头骨上发现钝物击打的痕迹似乎告诉我们犯罪的历史有多么长久。
社会体制的出现就必然会产生整治犯罪的体系和手段，但查找凶手并不能凭空想象，于是某些侦察判断的手段、方式便相继出现了。期间，某些有一定意义的案件被流传下来，像王充在《论衡·非韩》里便记载了春秋时子产听哭声断案的事情。这个案件里子产使用了如今可称之为"演绎"的方法-- "其声不恸。凡人於其所亲爱也，知病而忧，临死而惧，已死而哀。今哭夫已死，不哀而惧，是以知其有奸也。"
"小说家"一词在《汉书·艺文志》里的解释是："小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。"当然这里所指的小说与现在的定义有较大的差异。而像《韩非子》、《庄子》等诸子散文中有不少引用的也并非真人真事，为了喻道、论政，敷演之事甚多。所以，子产的实也许是后人"创作"的，这也许是较早的公案故事的雏形，但他离小说的概念还很远。
早期的创作文学主要以鬼神为主，如《山海经》之类。直到魏晋南北朝时期志人小说才开始兴起，鲁迅在《中国小说史略》中提到："记人间事者已甚古，……若为赏心而作，则实萌芽于魏而盛大于晋，虽不免追随俗尚，或供揣摩，然要为远实用而近娱乐矣。"从神话传说、志怪转而向以人为主的题材发展，不能不说是迈出了一大步。
某些南北朝尤其是唐代的笔记体小说中不乏公案的身影，大多以"精察"等为主题。有些很短，如《益都耆旧传》记载：
严遵为扬州刺史，行部，闻道傍女子哭而声不哀。问之，亡夫遭烧死。遵敕吏舆尸到，令人守之曰：'当有物往。'更日，有蝇聚头所。遵令披视，銕锥贯顶。考问，以淫杀夫。
篇幅虽短，但将事件勾勒的却很清楚，这也是笔记小说的一大特点。当然，也有较长的文章。如《纪闻》里记载了一篇苏无名破案的故事：
天后时，赏赐太平公主细器宝物两食合，所直黄金千镒。公主纳之藏中，岁余取之，尽为盗所将矣。公主言之，天后大怒。召洛州长史谓曰："三日不得盗，罪。"长史惧，谓两县主盗官曰："两日不得贼，死。"尉谓吏卒游徼曰："一日必擒之，擒不得，先死。"吏卒游徼惧，计无所出。衢中遇湖州别驾苏无名，相与请之至县。游徼白尉："得盗物者来矣。"无名遽进至阶，尉迎问故。无名曰："吾湖州别驾也。入计在兹。"尉呼吏卒，何诬辱别驾？无名笑曰："君无怒吏卒，抑有由也。无名历官所在，擒奸擿伏有名。每偷，至无名前，无得过者。此辈应先闻，故将来，庶解围耳。"尉喜，请其方。无名曰："与君至府，君可先入白之。"尉白其故，长史大悦。降阶执其手曰："今日遇公，却赐吾命，请遂其由。"无名曰："请与君求见对玉阶，乃言之。"于是天后召之，谓曰："卿得贼乎？"无名曰："若委臣取贼，无拘日月，且宽府县，令不追求，仍以两县擒盗吏卒，尽以付臣，臣为陛下取之，亦不出数十日耳。"天后许之。无名戒使卒：缓则相闻。月余，值寒食。无名尽召吏卒，约曰：十人五人为侣，于东门北门伺之。见有胡人与党十余，皆衣衰绖，相随出赴北邙者，可踵之而报。吏卒伺之，果得。驰白无名。往视之，问伺者：诸胡何若？伺者曰：胡至一新冢，设奠，哭而不哀。亦撤奠，即巡行冢旁，相视而笑。无名喜曰："得之矣。"因使吏卒，尽执诸胡，而发其冢。冢开，割棺视之，棺中尽宝物也。奏之，天后问无名："卿何才智过人，而得此盗？"对曰："臣非有他计，但识盗耳。当臣到都之日，即此胡出葬之时。臣亦见即知是偷，但不知其葬物处。今寒节拜扫，计必出城，寻其所之，足知其墓。贼既设奠而哭不哀，明所葬非人也。奠而哭毕，巡冢相视而笑，喜墓无损伤也。向若陛下迫促府县，此贼计急。必取之而逃，今者更不追求，自然意缓，故未将出。"天后曰："善。"赐金帛，加秩二等。
此文长达七百余字，初具公案雏形，不仅将事件来龙去脉、审案调查写的清清楚楚，而且加入了生动的人物对话，最后的结案陈词也有理有据，使得故事更加丰满、鲜明。
不仅笔记等稗官野史类的书中引入了公案，连正史里也有不少公案、狱讼的记录。《北史·李惠传》、《北史·柳蚪传》、《周书·柳庆传》里记录的案件都颇具公案色彩，这为后来的小说创作提供了很多素材。
当时的法医学也有了较大的发展。五代时和凝、和蠓就编纂了《疑狱集》，书中将自汉以来离奇疑难案例加以分析、实验，以求解决狱讼。到了宋朝，郑克的《折狱龟鉴》以《疑狱集》全部案例为基础，加以增补，全书计三百九十五例，分释冤、辩诬等二十门，且就决疑断狱和司法检验的经验教训作了简要介绍。南宋时宋慈的《洗冤集录》（亦称《洗冤录》）更是将法医学系统的整理成理论，分检复总说、验尸、四时变动、自缢、溺死等53项，并对犯罪、犯罪侦查和伤害保辜作了论述。可以说，宋朝的法医学已经初具体系，这为公案类文学的出现奠定了坚实的基础。
由于经济的繁荣，国家的相对稳定，老百姓的生活有所提高，说话、诸宫调等通俗文学便在宋朝兴盛起来。宋朝时便有了"公案"一词，约在南宋端平年间的《都城纪胜》中就提到"说公案，皆是搏刀赶棒及发迹变泰之事"、"凡傀儡敷演烟粉灵怪故事、铁骑公案一类"。不仅说话里有公案，其他如傀儡戏等里也有公案题材，应该说有了相当的发展了。口头文学的繁荣，加上活字印刷术的发明，带动了话本等书面文学的发展。此处我们专门谈谈公案话本。
所谓话本，大体上指说话人的底本，在宋元时话本有了较大发展。同为通俗文学，应该说公案话本与明清公案小说有很深的渊源。不过，这里的公案甚是笼统，《都城纪胜》里将"搏刀赶棒"也归入公案一类，可见南宋中期对于公案的概念也许还比较模糊。到了南宋末年，在吴自牧的《梦粱录》里写道"如烟粉、灵怪、传奇、公案、朴刀、杆棒、发发踪参之事"。应该说此时的公案概念将朴刀、杆棒等具有侠义色彩的题材从公案里分划了出来，与明清时所说的"公案小说"的内容上已相当接近。
罗烨的《醉翁谈录》（此书约成书于宋末元初）里不仅将话本分类还列举了不少宋朝话本例子，颇具史料价值。《醉翁谈录·小说开辟》谈到：
有灵怪、烟粉、传奇、公案，兼朴刀、杆棒、妖术、神仙。……言《石头孙立》、《美女寻夫》、《忧小十》、《驴垛儿》、《大烧灯》、《高氏儿》、《三现身》、《火炊笼》、《八角井》、《药巴子》、《独行虎》、《铁秤槌》、《河沙院》、《戴嗣宗》、《大朝国寺》、《圣手二郎》，此乃谓之公案。
可惜其中大部分已经佚失，无法窥得宋本原貌。《美女寻夫》事似出《列女传》、《左传》等，即孟姜女哭长城一事。《大朝国寺》，疑即"大相国寺"，元张国宾有《相国寺公孙合汗衫》杂剧，或与此同。大意讲张孝友雪中救活陈虎，陈反谋夺张妻，设计陷害使张一家分散，十八年后张孝友之子长大成人，阖家团聚，报了冤仇。《圣手二郎》疑即《醒世恒言》卷十三之《勘皮靴单证二郎神》。《三现身》疑即《警世通言》卷十三之《三现身包龙图断冤》。
宋元的原本恐怕现在已经难知其面目，我们只能从一些明刻本小说集中窥其一二。下面列举一些宋元公案话本。
《三现身》，《警世通言》卷十三之《三现身包龙图断冤》当即此篇。宋官本杂剧有《三献身》或即演此事。后世如浦琳之《清风闸》、赵季莹《相士》等皆模拟此文情节。
《碾玉观音》，即《警世通言》卷十之《崔待诏生死冤家》，原注："宋人小说题作《碾玉观音》。"《京本通俗小说》卷十作《碾玉观音》。《宝文堂书目》子杂类有《玉观音》，或即此篇。
《错斩崔宁》，《宝文堂书目》著录，《也是园书目》列于宋人词话。《醒世恒言》卷三十作《十五贯戏言巧成祸》，原注云："宋本作《错斩崔宁》。"《京本通俗小说》卷十作《错斩崔宁》，文字多与衍庆堂本《恒言》同。本篇疑问较多，似后人改动较多。清初朱素臣有《双熊梦》传奇（即《十五贯》），情节即从此出。
《简帖和尚》，《宝文堂书目》著录，《也是园书目》列于宋人词话。清平山堂刻本辑录，原注："亦名《胡姑姑》，有名《错下书》。"《喻世明言》卷三十五作《简帖僧巧骗皇甫妻》。事见《夷坚志》支景卷三《王武功妻》。宋官本杂剧有《简帖薄媚》，金院本有《错寄书》，疑演此事。宋元戏文亦有《洪和尚错下书》。
《合同文字记》，《宝文堂书目》著录，《述古堂书目》列于宋人词话。清平山堂刻本辑录。明万历二十二年安遇时编《全补包龙图判百家公案》二十七回《拯判明合同文字》与此篇大体相同。万历三十四年李春芳编《海刚峰先生居官公案传》四十二回《判明合同文约》录为海公案。《拍案惊奇》卷三十三《张员外义抚螟蛉子包龙图智赚合同文》亦说此事，情节有较大改动。
《曹伯明错勘赃记》，未见书目著录，清平山堂刻本《雨窗集》辑录。元有《曹伯明错勘赃》杂剧，佚。小说叙元朝事。
《错认尸》，未见书目著录，清平山堂刻本《雨窗集》辑录。《警世通言》三十三卷作《乔彦杰一妾破家》，文字多有修改，结尾添出遇鬼报冤一节，显出改笔。文中地名多用明时地名，但作品风格近似宋元。
《金鳗记》，《宝文堂书目》著录，《警世通言》卷二十《计押番金鳗产祸》，原注："旧名《金鳗记》。"
《勘靴儿》，《宝文堂书目》著录。疑事即《醉翁谈录》所引《圣手二郎》。《醒世恒言》卷十三之《勘皮靴单证二郎神》，当即此本。篇末云："原系京师传流，至今编入野史。"文中又称故宋，又引元郑禧词，似承旧本，但纂录于元代以后。
宋元话本的艺术成就不一，有些如《简帖和尚》等无论在描写还是手法上都有较高的水准，可不少还是文字简陋，情节简单。总的来说宋元话本在细节描写的逼真性、写实手法的再现性、语言的口语俚语化、反映市井百姓的思想感情等方面有较显著的特性。如《简帖和尚》里对于小吃的细节描述，《碾玉观音》等文中媒婆等市井人物的生动描写，等等，都反映了这些特点。可一主人在《警世通言》卷十之《崔待诏生死冤家》（即《碾玉观音》）一文眉批写道："此等闲话是宋元人胜过今人处。"宋元话本文学秉承了口语文学的优点，又加入了文人文学的某些特点，应该说较为雅俗共赏。
宋元公案话本已经注意到了公案的某些特点。在《三现身》中虽然以平铺直叙的方法叙述，但是作者始终没有透露案情的过程，只留下大孙押司投水之谜和诗句之谜，似乎可称为"悬疑"。虽然最后公案的份量较轻，但从写作手法上看已经渐趋成熟。再如《错斩崔宁》，故事情节已较为错综复杂，内情颇多，牵涉人物也较多，与明清公案小说相当接近。但是，宋元公案话本的主题性质与明清公案小说有较大差异，后者主要以歌颂官员清廉明察为主，重在"公"，而前者则重在"案"，所以多采用正叙手法，故事的份额较大，而官员审案调查只占相当少的部分。明清公案小说中不少以宋元话本为素材的小说里就加大了对案件的审理调查过程，如《拍案惊奇》卷三十三《张员外义抚螟蛉子包龙图智赚合同文》里生出婶婶夺侄儿合同一事，又有包公令侄儿诈死一事，且将婶婶狡猾、贪婪的性格描写的淋漓尽致，较原文增色不少。
像《三国》、《水浒》、《西游》这类古典名著在成书以前就有相当规模的祖本。公案话本对公案小说的影响应该是最大的。

作者后记：听说有一本《中国侠义公案小说史》出版，但找遍了新华书店却没有看见，因此这篇文章只能是管窥之见，一家之言。限于篇幅、资料，不能写的很长，考据之类也统统略去了，将来也许会扩充成若干篇章，不足之处还请各位方家斧正。

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