推理时报

本刊为侦探推理门户网站推理之门会刊

本期专题：当推理遇上网络

第八期
目录

本期专题：当推理遇上网络

当推理遇上网络

推理之门的游戏制作心得

网络推理的思考

作品评介：卡尔底尼斯之板

作品评介：<<本阵杀人案>>--异常的压抑感和莫名的悲伤

推理杂谈：解读《金田一少年事件薄》关键词

前言后记：《高层的死角》解说词

编辑寄语：笑迎四方客

本期专题:当推理遇上网络

作为一个侦探推理门户网站，网络成为了推理之门所难以逃避的话题。而且，随着上网大军的不断壮大，推理之门会刊推理时报也应当来看一看自己所生活的土地：网络。更何况，楚州狂生正在考虑为推理之门做一个献礼工程：一个网络推理游戏。看来，推理之门难逃一网打尽的命运了。所以
，本期专题就定为：当推理遇上网络。(题图：著名网络推理游戏站Who done it主页）。

当推理遇上网络

文/小金

不知道是几年前，一个喜欢看书的孩子，偶然在他父亲的书柜里找到了一本福尔摩斯，他很快被里面精彩绝伦的推理所征服，从此以后推理小说也成了他生活的一部分。尽管这样，但是他只是停留在欣赏的角度上，没有过多的思考着，因为他身边的孩子那个时候都是在外面玩耍，就算大家在一起的时候，也总是讨论怎么玩。到了99年的时候，他首次的接触到了网络，这个全新的世界，他很快的被这个虚虚实实的世界所吸引，就在他在网络中遨游的时候，无意中结识了另一帮很喜欢推理的朋友，就这样，在大家的互相帮助下，他对推理的认识进一步的加深了。

以上是一个真实的故事，那个小孩从一个普通的推理小说读者，慢慢的更清楚的认识了推理，这就是网络的作用。网络是更有利的交流方式，你可以在上面认识志同道合的朋友，于是，就有一帮一帮的人，为了推理聚到了一起。

现在在网上推理的专门的网站就有很多，收录了许多经典的推理小说，还有很多的评论，虽然是个人搞的，但是知识面非常的全，还有就是推理的BBS的兴起，例如像推理之门这样的网站，都是对推理有狂热爱好的人努力的结果，里面也分了许多的专题版块，日本推理，原创小说，原创迷题…………。网易社区在2月份的时候也专门开了推理小说的版块，那了也聚集了对推理有着喜爱之人。在这些地方经常能够看到大家对推理小说的激烈的评论，这都说明推理爱好者这只队伍在不断的壮大着。

现在网上的推理原创作品也很多，其中不乏一些精品，但是更多的模仿名著的痕迹都重了点，如果能把别人的东西变为自己的东西也未尝不可。由于网络是开放的，版权的问题一直以来都是个难以解决的问题！经常能够看到因为抄袭的现象存在。这应该只能由大家自觉的遵守的。当一位作者辛辛苦苦的创作出一篇文章的时候，里面包含了多少他的心血，当他在别的地方看到自己的这些心血变成了别人的东西，他的心情会是什么样，他以后还会继续写了吗？一位作者是很希望他的作品能有更多的人来欣赏的，品论，这样反而会激励他的写作的热情，写出更好的小说，也能使中国的推理小说能够进步。我相信在众多的原创作者里，将来一定会有中国的“柯南道尔”出现。

是网络促进了推理的快速成长，让更多同样爱好的朋友聚在一起，我们要谢谢网络，它使我们更加的喜欢推理。

当推理遇上网络…………

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推理之门的游戏制作心得

文/楚州狂生

楚州狂生为推理之门成立一周年献礼而创作的在线推理游戏《血案追踪》已经正式发布了。在接近一个月来的工作中，曾得到了广大网友的大力支持和鼓励，在此狂生特表示衷心的感谢。

至于为什么想起来要做在线推理游戏？一开始的灵感来自于网友发表的介绍国外的在线推理破案网站http://www.who-done-it.com/，及http://www.crimescene.com/，两者的现实主义的风格深深的吸引了我。一开始我都以为那些案子都是真实发生过，依靠自已不太熟的英文，勉强看懂了，对于这种在线推理游戏的创意很感兴趣。后来，想想我们推门为什么不能做一个呢？
想做就做，通过一个星期的情节构思后，借鉴了上述网站的一些特点，决定动手做推理之门自已的在线推理游戏。在开始动手之前，首先考虑是的游戏的背景发生在什么地方？因为想追求现实的风格，那么最好这个城市是真实存在的，上海吗？北京吗？后来决定是发生在楚州，基于如下考虑案件发生在一个很多网友都不熟悉的城市，对于作者来说很好发挥一些；如果出现一些细节错误，网友则不会明察的，而且背景资料也比较容易搜集。

案件发生的背景城市确定一下来，就要考虑在案件中的侦探形象人物。而在设计过程中，我加入推理之门形象大使这个概念。推门的形象大使是前段时间我去南京与服部平次一起聊天时冒出来的灵感。主要考虑推理之门应创造一位代表推门形象的侦探人物，争取能创造像福尔摩斯、波洛、金田一那样深受网友欢迎的形象。对于这个想法，我们委托陇兄作了一个调查，看看大家心目中的形象大使应是什么样子的。没想到观点是那么的不统一。看来每个人心中都有自已的完美侦探形象呀。那么在这个在线推理游戏中，狂生尝试了我心目中的推门形象人物的看法。我心目中的形象人物应是年青，富有活力的，漂亮可爱的女生！

《血案追踪》中游戏主角是位21岁的女生丁小姗，很可爱很漂亮的那种，上海人，大学生，暑假到楚州的亲戚家玩。正如国内非警方人员不可以介入刑事案件的调查一样，小姗如何才可以名正言顺的查阅秘密资料呢？所以无奈的，加了一个配角即丁小姗的舅舅，楚州市刑警支队的警察。情节是这样设计的，如果丁小姗通过了他的逻辑方面的测验，那么就会得到楚州市刑警支队档案室的密码，可以查阅一下当时的案件的资料。而当你在警方的档案室找出凶手的不在现场证明的错误后，那么你离案件的真相不远了。最后当你解开所有的迷之后（包括一个极难的密码题），在案件的最终会有凶手的自白！在游戏中有四个关键的地方必去：舅舅的测试的目的：是为了得到警方档案室的密码；公共图书馆：可以得到关于任婕被杀一案的新闻报道，让你了解案情；警方档案室：保存有当时的案件的立案报告，报案人及案件相关人的讯问笔录等。而警方档案室这部分很关键，你可以找到凶手的不在现场证明的破绽。然后你可以到公共图书馆来证实你的看法。如果你够历害的话，你可以找到任婕家的具体位置，这样省得你在地图上乱点啦！任婕的家：你破解了任婕的日记的密码后，那么你就完全过关了，可以了解凶手杀人的动机。还有看到凶手的自白书，案件就到此结束了。对于情节的设计狂生追求的是两点：一个是真实；一个是合理。只有案件似乎是真实发生的，网友才会对此感兴趣，如果是像第九城市的推理破案游戏基本上卡通风格，至少对于我是没有多大兴趣，更不提那里包含着浓重可恨的商业气氛了。而在制造真实效果上，我想我做到了，因为有一些网友真的问我是否任婕被杀一案真的还没破，是否真的会得到奖金呀？嘻嘻，当然是假的啦，是游戏嘛。至于合理这一点，案件的侦破过程依照合理的破案顺序，应可能接近现实，比如最后一个迷题是破解密码。有的网友说，少女日记是写在电脑里的吗？怎么会有密码题来考大家？我记得市面上有过可以加锁的日记本，自已来设定解锁密码，而被害者当然可能会留下一些只有她本人知道答案的密码助记方法呀？这就要靠我们来推理，找出密钥。

关于游戏的界面，我的美工及网页制作技术运用的都不怎么样。大家可以看出来，我是用frontpage2000来设计这个网站的，本来是这样想的，在线推理破案当然是靠情节来取胜，技术方面无关紧要吧，但是在后来的测试版公布出来后，才发现我错了。因为有的网友把网页保存下来用frontpage或写字板来分析源代码，从而轻而易取的通过舅舅的测试，通过死者任婕日记的密码！这可不行！于是我向一个楚州的朋友的求助，他告诉到南京有线电视台网站的javascript技术版。去看了之后，终于找到了我想要的东西，如何加密源代码呀，如何使用站内搜索引擎，如何控制他人进入页面等等。而这一切是这个网站不可缺少的东西。情节都是在这些技术的支持下架构起来，让你可以有选择的有步骤的看一些资料。

以上，就是推门首个在线推理游戏《血案追踪》设计过程的总结。没想到，真的完成了，在些过程中，得到不少网友的大力支持，在此深表谢意。

注：逻辑测试页面来自“乡巴佬侦探社”，特此感谢。

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网络推理的思考

文/Alpha.Roc

推理（ｉｎｆｅｒｅｎｃｅ）与网络（ｉｎｔｅｒｎｅｔ）之间，最为直接的关系是两者都是与“ｉｎ”有着极为密切的关系。晕！不好意思，最近刚解出狂生兄的第二道日记密码，首字母的概念一直挥之不去，看到单词，条件反射似地去看首字母。^_^）

言归正传，其实，真正将推理与网络联系起来的，确是ｉｎ－ｆｏｒｍａｔｉｏｎ（信息）。

在互联网络尚未诞生的过去，先辈们就通过各种途径获得信息。福尔摩斯通过发电报、去图书馆查资料、派遣贝克街小分队等方式，以验证自己的猜想；杜宾通过看报纸获得信息；罗平更是自己控股《回声报》，以方便自己与手下和委托人之间的交流。由此可知，信息对于推理之重要。

浩如烟海的互联网络资源，为推理的进行提供了强有力的知识体系的保障。无论经济文化，还是医学法律，甚至是基础科学，凡是种种，都可以在互联网络上找到相关的信息。记得在解第１６期谜题时，就曾有一位仁兄致Ｅ－ｍａｉｌ到浦东发展银行，询问相关的巨额取款的步骤问题。虽然，最后结果与案情没有太大的关系，但至少能说明，充分利用网络资源，确能得到许多的重要信息，更是有助于扩展知识，协助推理。

如果福尔摩斯、杜宾、罗平都活在现代，相信他们会选择互联网络的。

推理与网络除了能在信息上精诚合作之外。推理创作在网络日益普及的今天，也正慢慢地开始受其影响。首先是许多的推理迷们通过网络发表自己创作的文章，接着便是以互联网络为背景的推理文章一篇篇地浮出水面，从金田一系列的《电脑山庄杀人事件》，到美国的《网络侦探小说系列》（名字有点忘了:-(，写的是一群少男少女们的网络侦探故事，他们通过网络认识，共同寻找罪犯，破获案件，不过并不是非常精彩，Alpha.Roc看的是中英对照版），直至“推门”的第一篇微型网络推理小说（服部平次所著，写的是他通过与网友的对话，对网友进行推理）的新鲜出炉。

有一篇研究推理小说发展趋向的文章曾谈到：“社会派”的崛起、心理分析的广泛应用、引入现代侦破技术将是推理小说发展的三大方面（《推理小说技巧散论》　颜剑飞　著），而互联网络之所以会成为推理作家们笔下案件发生的背景，大概与其：
１、作为虚拟社会，或多或少对整个社会有所折射；
２、大多通过文字交流，无法直观地了解对方，只能通过心理揣摩，来达到了解对方的目的；
３、现代侦破技术都依赖于计算机与互联网络。

推理作品与互联网络之间正不断发生着融合。

网络对于推理的最后一大好处自然是不言而喻的。互联网络中的网站（如：“推门”）作为交流的平台，正使世界各地的推理迷们的实时交流变成现实。

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作品评介

卡尔底尼斯之板――我读《东京空港杀人事件》

最初知道卡尔底尼斯之板是看《金田一一》中的悲恋湖，指的是紧急避难，为了保全多数人的生命安全，在不得已情况下，牺牲他人生命，不要负法律责任。这是日本的法律，不知中国的法律如何。但真正对卡尔底尼斯之板有了深刻认识，是在读了森村诚一的《东京空港杀人事件》（没看过可以到推理之门下载，强烈建议阅读之后再读本文！）之后。我看完这部作品后的第一反应，是将旅游地由厦门改到了杭州。因为从合肥到杭州可以坐火车，不用做飞机。

“人，最宝贵的是生命”，但是，在自己的生命发生危机时，在财团利益面前，别人的性命算什么？大竹两下无情的玩弄了别人的生命。在空难发生时，大竹为了自己，

关于卡尔底尼斯之板

古希腊传说：一次沉船事故之后，一个人抓住了木板；这时另一个人也要拿抓，第一个人看见两个人抓木板的话，会沉下去，于是将第一个人推入了海中。第一个人被起诉，但是判无罪。

为了大多数人的利益，做出了惨绝人寰的事情：将受伤的旅客抛在了冰天雪地的阿拉斯加，甚至抢走了他们的食物。这大概是卡尔尼斯之板的一种表现了。虽然不少幸存者们对于大竹的做法表示可以理解。但是，幸存者们并不是那些受伤的，被抛在阿拉斯加的旅客，他们活下来了，他们可以原谅大竹。可是，对于那些被抛在了冰天雪地里的人，未免太残忍了，我想，这些人不会原谅大竹，也不会原谅幸存者的。这些人做错了什么？生存权利就这样被剥削了？

如果说这第一件事情还是有情可原的话，第二件事情简直是滔天罪行了！为了自己的利益，大竹虽然不是亲手，但仍然杀死了138人。也许你要说，这也是卡尔底尼斯之板吗？当然是！如果竞争失败，公司的职员，算上家属，有几万的人生活将成为问题。为了这几万人的生存，所以，不得不杀死这138人。一百三十八条血淋淋的性命哇！无论如何，这138人是没有过错的，他们有必要成为这场财团勾心斗角的牺牲品吗？

这两次事件，都是卡尔底尼斯之板。看了之后，更感到了生命的渺小。人的生命都是平等的，这些人有什么权利为了自己的生命，去剥夺别人生存的权利？这是凶杀，是最残忍的大屠杀！从中，我们看到了人性的自私。虽然，很多人可以理解卡尔底尼斯之板的做法。但是，我永远无法理解。

我们再看看这部作品中典型的森村诚一的特色吧。同《高层的死角》一样，故事发生在饭店中，同样存在密室；同证明系列一样，故事中的人物存在着错综复杂的关系。可以说，这是一部森村诚一特色很强的推理小说。但是，其密室的制造并不是凶手所造，而是死者所造。这实在另人意想不到。（不过想想，森村笔下的死者似乎总是保护凶手的）。事实上，这部小说中有大竹被杀、飞机坠落．以即那个阿拉斯加的美国人被杀三件案件，凶手不同，动机各异。这是，由于人物间的关系，以即动机的相互关联而使得三件凶案成为了一个有机的整体。所以，这是一部不错的推理作品。

但是，我认为，这部作品还是存在一定欠缺的。那就是大竹被杀，事实上我认为这是最难侦破一个案件。可是，笔墨过少，而且完全集中在头、尾；而且与其开头的浓墨重彩不同，在其尾声，并没有多少篇幅就揭开了真相，未免让人感到过于头重脚轻了。

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<<本阵杀人案>>--异常的压抑感和莫名的悲伤

文/网易推理论坛 潜水猫

总认为“密室杀人案”一定是人为造成的我，在看过《本阵杀人案》之后也感到，偶然性的密室也是会形成的，而实际上这种偶然性的密室会经常被我们忽略，其结果就是由于大多数人已经形成了和我一样的思路，那就是怎么去解释凶手设计的机关，而一步步陷入到无法解脱的地步，以至于被迫放弃了对此种案件的分析和兴趣，其实换个角度也许就会很容易找到解决问题的出口，只是墨守成规的法则已经根深蒂固在大多数人（包括我在内）的推理思维中。

整个文章弥漫着一种说不出来的恐惧和压抑感，让人看着不时地冒出一阵阵冷汗，或异说应该是更多地被杀人动机的扑朔迷离吧，至少到快结案的时候，我想我的思维还被停留在那鬼异的情节上，而不是客观地排除不必要的线索。

文章开始介绍一柳宅院的位置就让我联想到此次一定会是和地理位置有关系，于是就画了个草图，当时最让我注意是那个水车和从土墙窥视的效果，我想罪犯一定会是从此处下手的，接着出现的三指男人开始引起我很大兴趣，直觉告诉我，他似乎是案件的关键人物，而不只是为了迷惑大家而释放的烟雾弹，所以也就仔细看看下面和后来有关他的东西，由于我先入为主的思维，使得我到最后无法解释他多次出现的目的，自然就无法联想到当时作案的手法。（由于这个错误，吃亏不小哦~~~下面我会写得更明显的）。
一柳家里的气氛很压抑，使我不经意就想到了“门当户对”的封建思想的毒害，但是却没有对此留下很深刻的印象，虽然也知道它会产生不小的影响，却没料到它竟然会是案件最最关键所在，简单地认为这种关系只会造成彼此之间供词的差异会给推理带来的影响。给我印象很深的倒是玲子出场时她模拟弹琴的收拾和那把古琴。因为她的动作使我想到三指男人的出现似乎是暗示着杀人事件的开始，至于那把古琴倒是使我想到了它一定和密室有什么微妙的关联，因为通常最引人注目和最不引人注目的物品总会成为某种最关键的证据。虽然不是100%的可靠，但是相对而演，应该在以往的推理案件里都是那样的思维伏笔（又墨守成规了~~：））。三指男人在厨房里突然地出现（看看，开始吃亏了~~：（
），因为我开始就定义了他是最大嫌疑人，所以感到很合情合理，并没有注意到作者当时对他描述时所留下的微小差异，而他装饰的微小变化在我后来回头重新推理的时候才被发现到。试想一下，怎么可能一个人会改变自己的习惯呢，而对于习惯用残缺不全的右手而且没有什么忌讳的他，居然会掩饰他的右手，而使用左手。那么原因其实就很明显了，那个人不是真正的三指，而是某个人刻意伪装的。可惜当时没有仔细地分析。对于案发现场和事后其他人简单推理的描述，让我想到内部一定还有人和那个三指男人是有联系的，至少不应该排除内应，或者和某个死者有很大的关系。由于我开始的先入为主，使得我和书上其他人先前推理的思路是一样的，我想尽各种可能来创造密室的条件，但是由于定位的根本错误，使我一步步按着作者事先布置好的陷阱走了下去。尽管我也想到了那把古琴的作用，但是却没办法解释她发出声音，断弦和丢失弦柱的目的。对于喜欢推理的大多数人来说，一定和我一样，会对那三指指纹感兴趣吧。当我看到他不应该留下的却留下的和应该有留下但是没有留下的怪异现象的时候，我才觉得把他作为最大嫌疑人是很不明智的，因为不会有那样的凶手，会在有计划有步骤地完成“理想中的密室杀人案”后，会粗心大意地留下各种显然易见的证据，那么会是谁呢？对于留在案发现场所有他的指纹，我真的是一无是处，我感觉到不是自己还没有发现微小的问题关键，就是一开始我就误入了歧途，那样的话对于真相自然是没有任何结果的。

由于先入为主思维的影响，在金田一开始发现微小差异问题之前，我的推理思路已经是没有任何回旋的余地了，因为不可能有那样的凶手还会回到案发现场，留下明显的痕迹，除非他根本就不是人（嘻嘻~~本来就已经是死人了哦）。典型的完美密室杀人案件？？？
不可能，那就是我在入口处的时候就已经误入歧途了吗？于是回过头来再看一遍，才发现自己一直都是以先入为主的思维考虑所有发生的事件，再读到铃子所说的猫坟（好别扭的词）那章的时候，我的脑海里突然浮现出孤零零的一只只有三指的手，当时一种莫名的巨大的恐惧感向我肆无忌惮地袭来。恐怖~~~~没有什么还能形容那种感觉，仿佛看到这只手在空间里飘荡不定，凄惨而残忍。于是我的思路也马上就转到了问题的关键上，那就是，是谁最有可能利用这只残废的手。后来金田一的出现以其关于他的各种发现和所提出的各种问题，使我的思路也慢慢地有了曙光。最后结案的时候也就没有什么可以惊奇的了，因为推理方向本身的正确性，使得我对案发当时的情况也都有了大概的了解，至于密室的形成，还是在金田一说出来后，才明白其中的道理。我想还是我空间想象能力不够，不能描述出当时所有的各种器械是怎么运行的，但是这种偶然形成的密室杀人案件却是那么的出乎意料之外，是我很少看见的。想想，还是自己的先入为主，导致了整个推理向完全错误的方向一步坚实地走了下去。。。。。。。。

克子，坚信爱情的力量是伟大不可摧毁的，尽管曾几何时有过错误，但是她相信爱她的人会原谅她，带给她享福的生活。她的纯洁善良是最可贵的，但是也是最致命的，也许在她生命瞬间即逝的时候，是不是还不明白为什么相爱的人会亲手杀死她？为什么爱情的力量是那么的脆弱，轻轻一碰就消逝得无影无踪？为什么看到的是一个根本就完全不了解的他？？？？
她死了，带着世人无法知道的心情就那么走了，就像午夜的风儿悄悄地来悄悄地消逝。。。
想看看她最后的表情是什么？？幸福异或悲伤？？解脱异或困惑？？期望异或绝望？？。。。。。。。。。。。。。。。。。虽然克子出现的情节少得可怜，但是不知道为什么对她的印象却是最深刻的，我不知道应该怎么去解释这部作品的定位。虽然它是部典型的密室案件的推理小说，但是又感觉到是一部无法避免的引人入胜的悲剧。这样的推理小说看完后，没有以往那种心情舒畅，豁然开朗的兴奋感，相反却是异常的压抑感和莫名其妙的悲伤。

悄悄地打开窗户，静静地看着漆黑的夜空，轻轻点燃一支烟，狠狠地吸了一口，然后再缓缓地让烟慢慢地侵蚀着，心里默默地念着：明天会下雨吗――――――。转过身，慢慢地合上这本书，小心翼翼地掸掸干净的书皮，用红色的笔重重地写着：明天应该会下雨吧――――――

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推理杂谈

解读《金田一少年事件薄》关键词

文/网易推理斑竹 小金

金田一一：故事的主角，名侦探金田一耕助之孙，继承了家族的遗传，拥有超人的推理能力及英明的智谋，学习成绩极差，不知道他是有意的还是就这样，缺乏运动神经，但是在推理的时候截然相反，使他的形象更令人感到亲切和敬佩。虽然很风光，但是也有悲惨的时候！

爱情：首先值得一提的是阿一和美雪的那段虚虚实实的感情，从小青梅竹马，直到高中，美雪和他的感情旁人都能看的出，可就是两位当事人都不好意思说出来，在阿一有难的时候美雪能够相信他（金田一少年的杀人事件），在美雪受伤的时候阿一愤怒的表情（学园七不思议杀人事件），已经不用多说了吧！
还有就是速水铃香对阿一的那分感情，在雪夜叉传说杀人事件中登场的她，好象案子完结后就喜欢上了金田一，在塔罗山庄杀人事件最后唱的那首歌“永不放弃”，也表明了她的想法。美雪有劲敌咯！

密室：推理小说中常见的情节，在《金田一》中更是常见，凶手利用多种方法来制造密室，利用旋转门的原理，凶手和人门擦身而过（绞首之学园杀人事件）。用自然空间形成的密室，利用房门移动，从而不留下脚印！还有就是利用放映机，把钥匙从一个房间弄到另一个房间，为了能使钥匙经过墙角，利用蜡烛摆成了一个滑轮！使钥匙能准确的落入死者的手中！

不在场证明：凶手摆脱嫌疑的最好的方法，常见的方法是混淆死亡时间，利用人证的错误证词，所以说不在场证明越充份的越可能是凶手

尸体：《金田一》的量产尸体是公认的，惨吾人睹的死相，分解，火烧，水淹…………，最多的案子多达十几个，最少也有一个，金田一应也习惯和尸体打交道吧，以后可以考虑做法医：）

凶手：《金田一》的凶手大多数都是值得同情的，都会在金田一的只指证下，先来一段自白，要么自杀，要么乖乖的被警察带走，好点的是有两个失忆的了！

劲敌：首先的因当是地狱傀儡师高远遥一，在魔术列车杀人事件后被抓，但是又逃脱，后来又与金田一较量过，在最终话精彩的较量中失败，被抓了！然后是怪盗绅士，第一次和金田一的较量以失败而告终，正如其名，她只喜欢美术品，在最终话结尾出先过，已经是似友非敌的关系了！

明智：高级警务人员，喜欢挑战金田一，每次都以失败结束，但是在很多的案件上都帮了金田一不少帮，尤其是最终话，两人携手抓住了高远遥一，推理能力也十分的高，从高中开始破案。

V8：小型摄象机，金田一的同学佐木左右，在许多故事中出现，当任提供线索的重要角色，可怜的佐木在异人馆旅馆杀人事件中被凶手杀害，还嫁货金田一为凶手，以后他的弟弟继续接替他的重任，跟在金田一的左右！

镜子：在好几个案件中出现，用镜子的碎片来掩盖线索，最重要的是利用镜面的反射，使人的视线，发生错觉，来布疑阵。

线索：找出凶手的关键，案发后，基本上出现的都是小的线索，然后在偶然的机会，发现或从别人口中听到什么，突然间就会成为一块重要的拼图！

以金田一耕助之名发誓：阿一最著名的台词，每次说的时候都会感到他的责任感，尤其是在美雪两次受伤的时候，那种严肃认真的表情，真的很感人啊！

仇恨：杀人的理由，什么杀父之仇啊，杀妻之仇啊，似乎金田一里的每个凶手都是可悲的，有的时候也不得不佩服他们，能为了报仇忍耐几年，几十年，还放弃自己的生活！

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前言后记

编者按：这又是一个新的栏目。许多侦探推理书藉都有前言或者后记，这些文章对于增加推理知识，熟悉作品内容都是极有好处的。这些前言后记多半自名家手笔。所以，从这一期起，我们推出了新栏目“前言后记”。

《高层的死角》解说词

文/（日本）横井司

《高层的死角》于1969年（昭和44年）8月由日本讲谈社出版发行，是森村诚一在推理小说这一文学体裁方面的代表作，荣获日本第15届江户川乱步奖。在应征作为新人
登龙门而驰誉文坛之际，即使只是勇于向密室和现场这两大主题挑战，就足见当时作者
的雄心。那种清新的文风立即赢得众多读者的支持，推动了日本推理文坛的发展。

读者中也许会有人注意到，牵动本书后半部情节的密室构思，是在松本清张《点与线》（1957年至1958年）的基础上发展而来的，还继承了东京和九州的刑警合作侦破的《点与线》的结构。但是，就品位而言，两者相比之下显然是本书上乘，从中能够看出
当时日本处于高度增长期的状况。同时，与同案犯众多的《点与线》相反，本书的凶手集中在一个人身上。就这一意义而言，作品更忠实地体现了本格思想的体系，也不难窥见作者敢于向传统挑战并超越的意欲。

前半部的密室设置颇能引起读者的兴趣。作为当时的日本极其有限的西洋式且日常性空间，人们尽管注意到旅馆的客房里也不过如此，但本书突破了许多在构思密室时只对房间本身讲究技巧的盲点。这一思路至今仍不失其新鲜。

在以密室杀人为主线条的推理小说中，最吸引读者兴趣的，就数构成密室的方法。
自从爱伦・坡（1809―1849，美国作家，文艺批评家。――译者注）在《莫格街凶杀案》
（1841年）中以密室为主线条以来，许多作家都绞尽脑汁地想揭开这种神秘。以后直至
本作品中也提到过的约翰・迪克森・卡尔，他在著书《三口棺材》（1935年）中通过侦
探科迪奥・菲尔博士，将密室的构成方法进行分类。当时菲尔对批评密室故事的读者如
此说道：“一个人从上了锁的房间里逃走――为什么？他显然是为了让我们（注：指推
理小说的读者）快乐，才无视自然法则，当然就有着无视人类普遍性行为法则的资格。”

都筑道夫将这些话解释成：菲尔是在说，与“人类普遍性行为法则”即必然性相比，
更应该陶醉于“无视自然法则”的方法即可能性。都筑道夫在长篇散文《黄色的房屋被怎样改装了？》（1970年至1971年）中公然唱反调，宣称重要的不是可能性，而是必然
性，即不仅仅是凶手如何设置密室，而且是凶手为什么必须设计成全封闭的作案场所， 这应该是一个谜。

关于密室的必然性，本书也进行了充分的渲染。应该称为主人公的刑警平贺高明，
在讨论第一以及第二起杀人事件的场面时，将为何必须要设计成密室的理由也作为疑点
来进行揭示。将杀人现场设为密室的理由，是为了伪装成自杀，这是顺理成章的，但这
起案件，凶器设有遗留在现场，凶手从一开始就毫不掩饰是杀人。那么，护城河旅馆的 社长久住政之助为什么必须在密室里被杀？

其理由，在占满整个终章的凶手供词中已经作了解说，但在赞成前面都筑道夫那种观点的读者目光中，也许就会感到很不过瘾。但是，那样阅读就会忽略本书的小说性价值。读者也许不会不注意到，为了用犯罪小说的外延来捕捉本书的小说性价值，凶手的
解说只能在供词中揭示。这是因为，供述书这个东西，不可能是凶手自己执笔的，警官
只能对凶手没有说明的地方一边作着补充征求凶手的同意，一边进行汇总归纳。就是说，
供述调查书，大多既要符合记录警官所了解的事实，又容易陷入为了说明而进行的说明 之中。

说实话，在本作品中，作者没有对凶手进行渲染，但在阅读过程当中，读者一直可
以体会到凶手的冷酷和傲慢。但倘若仔细回味一下就会发现，读者感觉到的全是平贺刑
警的印象。自己钟爱的女性被杀，涉嫌对象隐藏在坚固的现场不在证明之中。这不过是
平贺如此感觉到的。读者将感情移入平贺刑警的身上，从而产生了凶手的印象。

在以解谜为中心的、饶有兴趣的推理小说中，不对凶手的心理进行描写，这并不那么罕见。但是，这是否森村诚一的意图？以供述书代替凶手的告白，所以凶手的心情―
―真情不知不觉地从作品中被抹杀了。平贺刑警对凶手的愤怒的表白很明显，所以可以 让人感到很奇妙。

平贺刑警在搜查过程中知道“所谓的现代化旅馆，就是一个巨大的‘人类处理工
厂’”，还知道“在那里，甚至连提供服务这一人情味极浓的工作，都受批量生产的节
奏支配，住客也简直像从自动售货机购买快速食品一样成为旅馆的客人。”既“现代社
会也许丝毫都没有为人类留下滋生人情的余地”，又“仿佛觉得自己也渐渐地如同巨型 机械上的一颗小螺丝，越来越缺乏情绪松弛的余地。”

作为“无法放松的巨大机械”的“现代社会”，可以说代表着本格推理小说的作品
内涵。正如平贺刑警将嫌疑者的行动称为“像一架精密仪器那样周密”，又将犯罪行为
称为“凶手那极其精密的‘杀人计划’”那样，犯罪计划也只能是“精确的巨型机械”。
因此，凶手在实施犯罪计划时，依然不能逃脱“机械上的一颗小螺丝”的命运。所以，
说不把自己推到前面来，还不如说是作品不允许表白自己。侦破案件的刑警们，犯罪的
罪犯们，还有作案现场即旅馆的管理者们，他们在这部作品中全都是“机械上的一颗小 螺丝”。于是，被害者也不可能不是“机械上的一颗小螺丝”。

关于久住政之助，作者只是在第一章里描写了他活着的身姿。在那里，尽管以旅馆
为居室，与秘书商议工作，但对那位秘书，久住“眯着眼睛和蔼地望着冬子，就好像望
着自己的孙女”，他提拔她“不是由于她那机敏的头脑，而是因为她那副冰肌玉骨、善
气迎人的风姿。”这些描写都很引人入胜。就是说，久住将不是机械而是一个活生生的
人带进了旅馆这一“人类处理工厂”里。正因为如此，所以久住才被这个秘书抄起双腿 摔倒了。从这部“精密”的作品中，被那个“居民”扔了出去。

久住必须在最象征本格推理小说特点的、人为设计的密室里被杀。久住被“现代” 这一“巨大机械”“处理”掉了。

解谜推理小说有时也会变得“刻板”（托马・纳尔斯杰克《能读的机械：推理小
说》）。不难想象，《高层的死角》这部作品，在旅馆为舞台时，以密室和不在现场证
明为主要线条，在这种意义上来说是必然的。就是说，本格推理小说这一形式，其风格 象征着当时的“现代”。

只是，作者森村诚一直面人性，将如此严密的作品进行着解剖。其特征，即使在
《高层的死角》中平贺这个人物的身上也不难窥视，他既不能放弃刑警的职责，又无法
克制作为个人对凶手的憎恨。松本清张的《点与线》中的刑警们，他们在侦破案件时很
客观地与案件保持着一定的距离。与此相反，平贺从一开始就被凶手用作不在现场证明
的道具。松本清张的作品中，即使不谈那些超现实的名神探，刑警作为警方的人也绝对
地不会产生动摇。与此相反，森村诚一的作品，就连刑警本身的根基似乎受到了侵蚀。
正因为如此，所以才对魔鬼一般的凶手憎恨倍增，想从“机械上的一颗小螺丝”这一命运中摆脱出来。直至要逮捕凶手的时候，平贺反省到自己尽管“即便违背那个钟爱的女
人的遗愿”，也要抓获凶手，同时却又“感到一阵从内心深处涌现出的失落感”。这也
许是因为在忠实地履行刑警职责之余，又成为组织的齿轮即“机械上的一颗小螺丝”而感到无奈。

终章用供述书结尾，也象征着作品的“严密”。但是，在供述书中，平贺的疑惑作为“注释”插入，这是值得注意的。既是组织的齿轮，又以疑惑的形式发出内心里的话，
以此让读者感到平贺的愤怒还没有平息，他仍然企图摆脱“现代”这一严酷的世界。平
贺靠着愤怒保持着对搜查的执著，他的形象将本格推理小说这一静态的世界变成了动态
的现实。在这一意义上来说，《高层的死角》至今仍不失为是一部燃烧着生气和热情的作品。

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