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《咚咚吊桥 坠落》:指向“死路”的寓言路标  

    “这是一块指向死路的路标”
    这大概是绫辻行人一直在思索并且探寻突破的边缘。

    在《咚咚吊桥坠落》中,我们能够明显感觉到绫辻行人先生对于本格推理小说创新的野心。五篇短篇小说如同正五边形的五条边长,延伸之后便成为了代表新本格的五角星。在公平竞争与新诡计交错的边缘成为一种标志。
    作品仿若寓言,以常规设谜的创作方式为我们带来了耳目一新的解谜震撼。这是绫辻行人一贯的风格,同样也是他不拘泥与本格疆域的方式。以强大的叙事性诡计为核心,为我们设计了一个又一个的圈套。
    就像现代主义小说一样,他弱化了情节,弱化了凶杀的动机,弱化了人们的心理思索。留下的正是能够引人上钩的那笔直的鱼钩。叙事已经成为一种魅力,成为一种思潮,成为一种标志。面对最终的结果,我们无言以对,深思后或有愤怒,或有责备,或有惊叹,或有抑郁……
    《咚咚吊桥坠落》中,绫辻行人谈到了许多关于本格推理小说格式的规定,这在我看来也许是一种利用叙事来安慰读者被欺骗后愤怒的心情,当然也是一种为自己在公平竞争边缘行走的叙事标注。绫辻行人在短篇故事《咚咚吊桥坠落》、《茫茫森林燃烧》、《法拉利看见了》中表现出了诡计的童话外延,当然不仅仅是这些。在《法拉利看见了》中,我们还能看到绫辻行人先生对于推理小说的领域有了很清楚的表述:在现实生活中,犯罪者是没有逻辑的行为。也就是说,所有的推理小说都仅仅存在于虚空的想象和读者的博弈中。在《茫茫森林燃烧》中,当绫辻行人写到“自己”为U君的谜题困惑不已,在得到答案抑郁不止的时候,“这是一块指向死路的路标”开始浮现,声音不绝于耳。行人在文中的思索也从此而来。看来很有趣味,可是事实却也让人感思,既然决定走出去,就要走得漂亮一些。
    在《伊园家的崩溃》和《出人意料的凶手》中,我们还能感觉到行人在对于小说设定的结局有了不一样的尝试。不说明缘由,不告知最终结果,以玄学的感知让读者领悟。这是一种尝试,也是一种挑战。当然成功与否,我这里没有答案。
    许多人认为《咚咚吊桥坠落》可以同《名侦探的守则》同看,在这个观点上我有着自己的想法。《咚咚吊桥坠落》以单纯的挑战读者方式为我们挖掘着推理本格的疆域,而《名侦探的守则》则是以讽刺的小说体来为我们讲述推理本格的界限。两者虽然在表现上都有着相同的默契:语言上的平直,核心诡计的夸张想象。但是在其真正意义上却是明显不同。两者讲述的是不同的故事,不同的体会,不同的规则。

    是的,推理小说终究是通俗小说,也有着自己的章法和创作手段。但是,基于推理元素的创新却是没有休止的,在大家创作诡计的时候不妨想象一下,如果我们能够在这些个经典元素上再有所突破,对于中国推理小说而言是多么有成就的一步啊。
    原来在写绫辻行人小说作品的评时我就说过,绫辻行人的创新开拓精神是值得我们学习的。不仅仅是新本格的手法,不仅仅是叙事性诡计的运用,更多的是勤于思考,苦于探索新大陆的野心。
    前面的路还有很长,走了许久之后也许我们又会回到原地。但是因为看过,想过,写过,所以我们的努力仍然有意义。只要敢想,我认为不管多惊心动魄的诡计也会在我们的脑海中浮现。《咚咚吊桥坠落》和《馆》系列就是最好的示例。

宁微君 发表于 2009-2-18 10:44:00 | 阅读全文 | 回复(0) | 引用通告 | 编辑
 
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