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主题： Re:Re:说《X之悲剧》，话埃勒里·奎因（人气：1）

青羽雀（青羽雀）

11 楼： Re:Re:说《X之悲剧》，话埃勒里...

08年03月17日19点11分

奎因小说的推理严密性比阿婆的强,但是我看了只满足于他的推理过程,对于凶手,好象从来没有什么感觉,对他们的犯罪,没有厌恶没有婉惜没有感触,阿婆小说的凶手却常让我有这样的感觉

※来源: 【推理之门 Tuili.Com 】.

文字笨笨（拔萝卜）

12 楼： Re:说《X之悲剧》，话埃勒里·奎因...

08年03月30日22点40分

我也在读呵呵。

震后归来，珍惜生活。

※来源: 【推理之门 Tuili.Com 】.

丹奈（一天到晚飞来飞去的猪）

13 楼： Re:Re:说《X之悲剧》，话埃勒里...

08年04月08日22点15分

【石门居士在大作中谈到:】
＞
＞同感，EQ的很多小说都有略显拖沓的毛病，他写人物的文笔并不是很出色的，尤其语言，很多时候模式化严重（类似琼瑶小说那种套公式的人物性格），所以小说中间的支线情节往往不能引起读者很大的兴趣。而这部X结构非常宏大，安排设计也恰到好处，除了开头第一部分略微沉闷以外，后面的情节弦弦相扣，一气呵成，是EQ难得的从情节和推理两方面都取胜的经典佳作，另外一部作品《希腊棺材之谜》也有类似的特色。
他的雷恩系列几部作品要比晚期的作品精彩的多。

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文字笨笨（拔萝卜）

14 楼： Re:说《X之悲剧》，话埃勒里·奎因...

08年04月09日14点50分

【bcbulang在大作中谈到:】
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＞埃勒里·奎因的作品，我最偏爱的是《X之悲剧》。这部小说在凶手的意外性、作案手段的复杂、推理的严谨、情节的推进，包括一些小谜题的设置方面，都堪称奎因式推理小说的范本。
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＞奎因式推理，最大的特点就是纤毫必现，算无遗策。假如说一件谋杀案的发生方式有十种可能的话，那么，其他侦探小说作家大概会分析其中比较常见的六种可能，然后选择出最让人意想不到的一种；而奎因是一定要把这十种可能全部摆放在你面前（就算有的显而易见无法实现，几乎不值一提），然后以严丝合缝的论证各个击破，得到最后的结果，这无疑能给酷爱推理的读者带来异乎寻常的心理满足感。所以奎因小说最精彩的地方，不在于谜题诡计的设定和凶手身份的意外性，他吸引读者，靠的是逻辑推理的庄严华美。这样的作家，在推理小说史上也是极罕见的吧。
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＞有哪个读者看到《X之悲剧》最后的推理部分时能够不心潮澎湃呢？当饰演莎剧的名演员雷恩指出凶手时，经过了洋洋洒洒数十页的抽丝剥茧，在这里，推理已经上升为一门艺术。许多推理，冲击着读者的心理盲点，读来让人有拨云见日之感。理性逻辑之美，在这里一一呈现。
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＞读者在阅读推理小说的时候，都会有自觉或不自觉猜测凶手真面目的冲动。虽然名为“推理”，大多数人却不会像侦探那样列出纲纲条条，经过演绎推理抓出最后的凶手，反而是依靠直觉和经验的时候更多一点。但在奎因小说里，此路不通。埃勒里·奎因笔下的凶手，我觉得是所有推理小说里最难猜到的。
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＞以克里斯蒂为例，读过五六部婆婆小说之后，明白了她的写作套路，再猜凶手几乎就是一抓一个准。原因在于克里斯蒂“艺高人胆大”，她为了追求结局的意外性，经常让凶手在读者面前晃来晃去，小说里最常出场、最不可能行凶的朋友，对不起，您大概就是那个杀人不眨眼的真凶了吧。这倒是让人想起《红楼梦》里的一句话：机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。奎因就要老实本分得多，他分配给凶手的笔墨不比其他人更多，也不对凶手加以特别的注意，这样反而让老经验的读者无从下手，要猜凶手，那就得进行真刀真枪的逻辑推理了，瞎蒙是蒙不到的。
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＞《X之悲剧》，大概就是这样一部作品，在这场与作家的拉锯战里，我是完全落败的，那几个致命的证据，我更是两眼一摸黑，压根儿没注意。虽然我初读此书时，还是个青涩的雏鸟，被老奸巨猾的作家骗得不知东南西北也属常事，但奎因的叙事策略也委实值得佩服。须知奎因是极喜欢挑战读者的，那么在小说里自然要透露一点线索了，否则就不是公平游戏。如果是其它作家，大概会把这些重要线索放在一些无关紧要的对话或者场景里蒙混过关。但奎因明白侦探小说读者不少是人精，你越装作漫不经心，读者的眼睛就瞪得越圆——证据太少反而引人注目，不如举出无数的线索证据来砸晕读者，让他们疲倦到懒得一一分析。还是切斯特顿的理论高明：要隐藏一片树叶，最适合的地方是森林。要隐藏一粒沙子，最适合的地方是沙滩。同理，要隐藏一个重要线索，当然要把它放在无数的线索里了。这样，重要线索就鱼目混珠，读者也不得不乖乖认输了。
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＞《X之悲剧》是一部慷慨大方的小说。说慷慨大方，当然是因为这部小说里的谜题创意数量颇多，如果换一个不负责任的作家来写，完全可以稀释出几部长篇的，但奎因就是利用一部小说一网打尽。由此想起奎因后期的转型问题，在我看来，奎因后期求新求变的努力让人尊重，但成功与否还值得商榷。奎因后期的小说，在深度上当然是加强了，不过他似乎也放弃了前期小说这种“慷慨大方”的优点，常常是一个只能支撑短篇推理小说的谜题写上三四百页，而论真正的人性深度，比起硬汉派的几个大腕还是差距不小，这样就显得有点两边不靠。也许奎因的转型，除了敏锐意识到时代大潮的变化之外，也有不得已的成分在内，毕竟本格作家大多数是吃青春饭，没听说过有到了老年再焕发第二春的。如果这样看待奎因的转型，其实也是很聪明的策略。
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＞虽然奎因后期依然写出了《十日惊奇》这样的经典之作，但真正的奎因，还得在国名之谜和悲剧系列里面去找。《X之悲剧》，是黄金时代推理小说的一个标竿，也是奎因创作颠峰水准的体现。遗憾的是，悲剧系列一蟹不如一蟹，《Y之悲剧》水准略有下降，还无愧经典称号，《Z之悲剧》和《雷恩先生的最后探案》就难称一流了，虽然名侦探有着让人永远铭记的谢幕时刻。
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＞《X之悲剧》也犯了奎因小说一贯的老毛病：行文不太流畅，略嫌生涩，刻画人物笔力不足。大概是因为二人执笔，一人负责构思大纲，一人负责具体执笔，论创意，比起单人创作的作家自然占了不小优势；但是如果从小说艺术的角度出发，那就未必是一个一加一大于或等于二的问题了。不过，在奎因构建的巴洛克宫殿面前，还有谁会去在意墙角那么一丝几乎是难以察觉的裂缝呢？

震后归来，珍惜生活。

※来源: 【推理之门 Tuili.Com 】.

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