 kenshin（宁微君） 
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4 楼：
Re:【评论小组】《柳树抽芽时，想你...
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08年04月21日11点25分 |
我也来说说
河狸兄的这篇文是一篇实验作品，我是这么认为的。是在探究叙述性诡计的精髓或者是叙述性诡计的写作手段。因文设问，自问自答。
１，叙述性诡计的运用以及多重诡计的交错
河狸兄的文是一篇以叙述性诡计为主的推理小说，所谓叙述性为主，就是说通篇不仅仅只有叙述性，还有相对比较正统的解谜诡计（虽然这个诡计在设置上觉得可行性不大）。
河狸兄在文中对于叙述性的把握还是很有条理的，我认为叙述性诡计带来最大的效果是在文中的末尾给人以强大的冲击和震撼，这个在写作上来看必须要做到伏延千里，而且伏笔和悬念的设置不宜过于表象。就是说，如果你多次强调了某个名词以后，那么如果读者早早能够识破这则叙述诡计，就显得有点多余了。
叙述性诡计还有一个特点，那就是绝对不能失败。如果叙述性诡计让所有的读者都能识破的话，那么这比普通诡计失败还要让人难以接受。所以，要想保证这一点，带来更多的冲击，就必须考虑叙述性诡计的多重组合，河狸兄明显是在这方面做了不少文章。而且条理脉络也挺清楚，让人在阅读以后确实觉得有所感触。
再说效果，虽然叙述性的目的达到了，诡计也交错出一道冲击人视觉和智商的风景。但是河狸兄在多重叙述对于故事情节的推动或者是安排上显得有点牵强。就是说让我感到叙述性诡计是被刻意安排进去的，当然所有叙述性诡计都是被作者有意安排的，只是痕迹不能太重，这样对于读者的冲击应该会更大一点。
２，双线结构叙事展开情节的得失
双线结构让人头疼，在很早读绫辻行人的作品时就已经体会到了。双线结构，让时间或者是空间相互交错，这本来就在情节安排上就提供了一种不怀好意的圈套。让读者无意之间陷入一种画面来回交换的泥潭中。
这需要诡计的支持和叙述的精妙，如果环境和背景足够强大，那么在叙事的过程中不仅仅能牵引住读者的视觉，在气氛的烘托上也能营造出意想不到的效果。如果背景小，但是时间差距长或者是空间距离长，那么在叙述的过程中就应该注意什么才能让读者感到兴趣。
河狸兄在这方面处理得不错，提出一个问题。当时到底发生了什么？然后根据这个问题，不断追溯时间空间，就当情节要推进的时候，再把读者拉回现实。围绕着一个问题拼命绕圈，呵呵，这个手段很让人郁闷啊！
但是，双线也有它不能避免的问题：叙事的连贯性。连贯的情节是读者最想要的，虽然情节的跌宕有的时候需要突然的暂停，可是如果在暂停的时候没有什么东西可说，就会让人的兴趣减弱。那么双线的目的也就丧失了。另外，在叙述双线结构的时候，还要基于“公平竞争”说一些一定要告诉读者的事情，虽然现在说这些感觉有点多余...最后，双线中存在的最大难点是人称的转换和视角的重复混乱，这要求写作者有很高的文字功底，否则，效果会让人难以接受...
３，叙述性诡计的发展和弊端
说到发展，我认为还是很有出路的，关键还是想象。推理诡计没有七年之痒，除非是天天看一种诡计。叙述性也同样是这样，中国语言文字博大精深，可借可带可伏可引的地方实在太多，只要善于发现和运用，我想这一类的诱导型的文字游戏，我们是有很多门路去开拓的。
河狸兄所运用的叙述性诡计，基本上都有文可依，所以虽然结尾的震撼有，可是冲击并没有想象中那么大。如今来说，创作一个叙述性诡计的推理小说实在是一件辛苦的事情。
叙述性诡计的弊端，略去不提。
最后，河狸兄的文笔更有精进，实在令人欣慰。又，创作叙述性诡计之艰难，实为辛苦。
[此贴被kenshin于2008-4-21 11:37:54修改过]
[此贴被kenshin于2008-8-21 12:50:17修改过]
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