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主题：第三届鲶川哲也奖评审过程（人气：825）

幻画（曦奥）

1 楼：第三届鲶川哲也奖评审过程

08年01月16日17点37分

我想通过这个评审过程，或许我们可以略微知道，在创作推理小说时，除了诡计、布局等，我们还应该注重些什么。我相信除了个别像《占星术杀人事件》一样的“硬诡计”以外，对于每一篇推理小说而言，正如评委们所说的，它们都是绝对不可忽略去训练的东西。而实际上像《占星术杀人事件》那样拥有“硬诡计”的推理小说如果在这些方面也像评委们说的那样达到了最低标准，必然会呈现出更加优秀的效果，当年也很可能不会在江户川乱步奖中落选。江户川乱步奖并非是一个只注重纯粹诡计的大赛，我相信当年《占星术杀人事件》落选，绝对是公正和有其道理的，而非真的就是因为这部小说没有迎合所谓评委的口味。

第三届鲶川哲也奖评审过程

第三届鲶川哲也奖征文活动，截至一九九二年三月三十一日为止，总共有一百零四篇参选。此次，由本单位聘请新的审核委员（高桥直子、西上心太、桥本直树、滨中利信）参与初选，选出下列五篇入围作品。

有正真一郎《鹅店街的侦探故事》
加纳朋子《七岁小孩》
成田霞《爱情风暴》
美呗清斗《杀人二重奏》
柳龙一《阿加莎。克里斯蒂谋杀计划》

接着，经过鲶川哲也、纪田顺一郎、中岛河太郎三位评委审核结果，于六月一日决定加纳朋子的《七岁小孩》获得此项殊荣。

评审的话

鲶川哲也

《七岁小孩》既没有凶残的案件发生，亦不见任何尸体，然而依然吸引读者读完最后一页，其才能非比寻常。文章功力深且优雅，结构亦游刃有余，非常令我佩服。然而，我认为连续创作和长篇有区别，因此其他若有超越本作的长篇，当义无反顾投其一票。
《杀人二重奏》文章成熟、情节细腻，是篇出色的作品。唯内容应再稍作整理以利阅读。想必亦是今后可拭目以待之新秀。
《爱情风暴》一如副标题“吹雪山庄杀人事件”所示，是发生在与世隔绝的大雪山庄所招待之宾客间的连续杀人事件，由推理作家担任侦探角色，对我而言是部相当有吸引力之作品，可惜对作者而言题材可能太难，故觉得其花费之苦心没有百分之百发挥出来。辛苦营造的伏笔也是如此，而最后的追溯也令人无法完全信服。作者可能是新手，似乎不习惯写稿。
《阿加莎。克里斯蒂谋杀计划》可以想象本文作者也是初次处理小说，似乎是克里斯蒂这位女作家的书迷，细分成四十几章的开头，都引用了克里斯蒂作品中的精华部分，籍以暗示各章内容。文中的主角搭乘时光倒流机，去会见少女时代的克里斯蒂，如果不是那么崇拜者为作家的读者，可能会觉得有些繁琐。而且，两位年轻人针对是光机所作的交谈，有些装傻的意味，很有趣，但完全靠可换来解决重大事件，令读者有受骗、上当的感觉，就算谜底解开了，也没有本格推理读毕后的爽快感觉，这点作者似乎估算错误了。
《鹅店街的侦探故事》为了对抗正在兴建的购物中心，旧商店街的老板们准备招聘诗人、雕刻家及戏剧演员们，举办一连串活动。诗人将其难以理解却自命不凡的代表作影印分发出去，结果根据那本诗集发生一连串的选择性谋杀案……粗鄙的对话令人有些受不了，但阅读到最后一章，才了解本文是属于上流的逻辑推理小说后，令我重新改变对作者的看法，而知道这是篇令人期待的佳作。在删除二、三个低级猥亵的表现手法为条件下，我决定推选本文为第一，《七岁小孩》第二，而《杀人二重奏》为第三。
抱着上述决定而出席甄选会，投票结果，和我的想法有所出入，但我遵从决议。对加纳小姐的作品也有很高评价的我，没有任何异议。诚心欢迎这位年轻而有才能的女作家越登文坛。

纪田顺一郎

鲶川哲也奖评也堂堂迈入第三届，很高兴有越来越多的各式优良作品参选。特别是入围的五篇作品，各有其结构与布局，非常了解读者的口味。
但是，每次都有很多作者在推理上达到某种程度，文章和心理描述却嫌不足，导致精心设计的布局呈现与实际不符的结果。希望推理小说在这些方面都能达到最低标准，若不如此，以后的作品不禁令人有些难安。
五篇中以加纳朋子的《七岁小孩》给人最清新的印象，不论是在创意和文章方面。由七篇连续创作的短篇集结而成，各篇都分配到一则《七岁小孩》中相关的童话，是煞费苦心的“套匣式”结构。内容偏向“隐藏在日常生活中的谜”，对于要求不同的读者来说，或许稍嫌不足，而且，推理为直觉的，缺乏慢慢解开难题的趣味，另一方面，却具有知性的说话方式、舒畅的节奏、巧思及作家的修养，可看出现今推理小说中难得一见的优点，如果主角“我”有更强的个性，就更好了，结局也希望能更简洁有力。
其他，美呗清斗的《杀人二重奏》是部由作者对解谜小说的偏爱所构成的独特魅力之作，唯情节过于错综复杂，难以构成小说体裁。现有的材料足以完成三部长篇，有些过于铺陈。成田霞的《爱情风暴》主要是围绕在像唐璜般的流行作家身边的女编辑、女大学生等人的纠葛，要构架这类作品尚需更多的小说修为。
柳龙一的《阿加莎。克里斯蒂谋杀计划》，是部以时光机回到英国以往的偏僻乡村，探讨少女时代的克里斯蒂，由推理迷的玩笑话或白日梦直接组成的故事，若想将这种外行人不懂的滑稽取向在长篇里活用，必须具备洗练和知性及风格。而有正真一郎的《鹅店街的侦探故事》，主要描写没落的商店街企图重新发展成“文化村”，邀请来的自称是艺术家的一群人逐步遭受杀害的故事。从其梗概来看，是我最期待一读的作品，但可惜人物描写不深入，而故事发展也很普通。立刻就可以知道谁是凶手，是因为没有描写其他人物，这点可谓百密一疏。就侦探的登场方式、布局及对话，全文充满了纸上漫画的风味。
基于上述理由，推选《七岁小孩》为这届的得奖作品。再者，本奖项的征文条件是“长篇”，因此，如果只送来一篇短篇就不知如何处理，但像《七岁小孩》以连续短篇创作的方式充分展现作者的功力，就没有影响了。因为参赛主旨不以一篇文章为终结，而是在于发掘有前途的新人。

中岛河太郎

入选的五篇作品，各有不同的主旨，真是多彩多姿。
柳龙一先生的《阿加莎。克里斯蒂谋杀计划》，目标虽然有趣，文章却很平淡。科幻体裁的故事欠缺起伏，需再下功夫。
有正真一郎先生的《鹅店街的侦探故事》，是描写重新开发商店街时发生的连续谋杀案，欠缺幽默，选择性杀人的犯罪动机也不具有说服力。
美呗清斗先生的《杀人二重奏》，剧中剧的组成及盲人心理的题材相当吸引人，但故事太含糊。虽然是篇精心杰作，却缺乏新鲜感。
加纳朋子小姐的《七岁小孩》，采用连续短篇的形式，但注重全体的架构，令人抱有好感，将女子短期大学学生驹子的性格和行动描写得既生动又开朗。文中籍由她和自己喜欢的书的作者的通信，解开一道道谜题的巧思，令人赞赏。
成田霞小姐的《爱情风暴》，登场人物是围绕在广受大众欢迎的作家身边的四位女性，在被大雪封闭的山庄里发生的连续谋杀案的铺陈，稍嫌老套，较为不利，但其想象力和意外性值得推崇。
若要在上述作品中择一，本人决定推选最清新的《七岁小孩》。

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