 悭吝人（悭吝人）
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1 楼：
与老蔡的访谈：与老蔡谈推理
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01年02月03日21点31分 |
[19:47]<悭吝人> 蔡老师
[19:47]<悭吝人> 作为一名音乐教师
[19:47]<悭吝人> 您为什么上网
[19:48]<悭吝人> 又怎么喜爱上了推理
[19:48]<老蔡> 我不仅是音乐教师，我还是计算机老师
[19:48]<老蔡> 推理小说我很早就看了，小时候我父亲就让我看福尔摩斯探案
[19:49]<悭吝人> 您的父亲为什么不让您看四书五经,而是看这些“杂书” ?
[19:49]<老蔡> 因为他自己也不看呀
[19:50]<老蔡> 不看四书五经
[19:50]<悭吝人> 您有一个开明的父亲
[19:50]<悭吝人> 那么
[19:51]<悭吝人> 您的推理生涯是从福尔摩斯开始的喽
[19:51]<老蔡> 是啊，我受我父亲的影响比较多些，不过他喜欢的更杂一些，而我专看侦探
推理
[19:51]<悭吝人> 这样子
[19:52]<悭吝人> 您对推理的喜爱并不单是受家庭影响了
[19:53]<悭吝人> 可能同郁子所说的:从小就向往做一名侦探，许是血液里比别的人多一些
冒险的因子吧。只是现实却和梦想相差甚远。但对推理作品的爱好是永远不能舍弃的。
[19:55]<老蔡>不太一样，我只是喜欢看，却没有立志要做侦探
[20:0]<悭吝人>那么印象最深的作品是哪一部
[20:1]<老蔡>《孤岛奇案》，就是《十个小黑人》
[20:2]<悭吝人>还是阿加莎？尼古拉柯南道尔没有先入为主吗？
[20:3]<老蔡> 没有，福尔摩斯带我入门，但我更喜欢阿加莎的长篇和日本的推理
[20:3]<悭吝人> 这样子啊
[20:4]<悭吝人> 那么能谈为什么会做推理之门？
[20:4]<老蔡> 98年和华生、琵吉一起想出来的，后来没有实施，主要是大家比较忙
[20:5]<悭吝人> 98年？？
[20:5]<老蔡> 是阿
[20:5]<悭吝人> 可是推理之门是2000年7月出的
[20:5]<悭吝人> 那么书香门地是几时出的
[20:35]<悭吝人> 有的推理作品很惊险
[20:36]<悭吝人> 您小时有害怕的经历吗？
[20:36]<老蔡> 有啊
[20:36]<悭吝人> 哪一部作品？
[20:37]<老蔡> 小时候看聊斋就很害怕
[20:37]<悭吝人> 聊斋不是推理作品哟
[20:37]<老蔡> 晚上做梦老见鬼
[20:37]<悭吝人> 哈哈
[20:37]<老蔡> 推理小说不怕人
[20:37]<悭吝人> 聊斋里好鬼比坏鬼多
[20:38]<老蔡> 哦，比如画皮
[20:38]<悭吝人> 而推理作品中有的人可要比鬼可怕
[20:39]<老蔡> 呵呵，还行，小时候主要看福尔摩斯了，没什么可怕的
[20:39]<老蔡> 长大了看得作品多了，胆子也大了
[20:41]<悭吝人> 福尔摩斯中哪一部您的印象最深
[20:42]<老蔡> 小时候看的时候最喜欢《跳舞的小人》，长大了重看觉得《四签名》好
[20:43]<悭吝人> 作为一个孩子
[20:44]<悭吝人> 我可以理解各种各样代表不同字母的小人的吸引力
[20:44]<悭吝人> 的确
[20:44]<悭吝人> 这两部都不怕人
[20:44]<老蔡> 那时有些篇目还看不太懂，例如一些中篇
[20:44]<悭吝人> 仔细想来
[20:45]<悭吝人> 福尔摩斯
[20:45]<悭吝人> 的确不怕人
[20:45]<悭吝人> 那么
[20:46]<悭吝人> 探险与寻奇也不是您看推理的目的
[20:46]<悭吝人> 那么究竟是什么让您喜爱上推理的？
[20:48]<老蔡> 喜欢推理的过程，喜欢那种恍然大悟的感觉，所以我后来就开始喜欢阿加莎
的风格，特别喜欢波洛开会
[20:50]<悭吝人> 原来如此
[20:50]<悭吝人> 所以
[20:50]<悭吝人> 一个真正的侦探谜不会仅仅被惊恐的事情吓住
[20:51]<悭吝人> 而是关心推理
[20:51]<悭吝人> 可以
[20:51]<悭吝人> 老蔡
[20:51]<悭吝人> 我看一些经典老作品
[20:51]<悭吝人> 像福尔摩斯
[20:51]<悭吝人> 艾菲菠萝
[20:52]<悭吝人> 还有江户川乱步与横沟正史作品
[20:52]<悭吝人> 都不是十分恐怖
[20:52]<悭吝人> 而柯南金田一
[20:52]<悭吝人> 则尽力描写一些恐怖气氛
[20:53]<悭吝人> 这是推理进步还是退步呢？
[20:53]<老蔡> 恐怖？我没觉得
[20:54]<悭吝人> 一些近年来的推理作品
[20:54]<老蔡> 相反，我倒是认为江户川乱步在写一些作品时恐怖的很成功
[20:54]<悭吝人> 怎是在渲染一种恐怖气氛
[20:54]<悭吝人> 我不这样认为
[20:54]<老蔡> 因为他们没有办法写成熟的推理，只有用恐怖气氛来支撑故事情节了
[20:55]<悭吝人> 是吗
[20:55]<老蔡> 金田一怎么能和金田一耕助比，不在一个数量级上
[20:55]<悭吝人> 您看过八只黑猫吗？
[20:55]<悭吝人> 夜之声看过吗？
[20:56]<老蔡> 我没有看全金田一和柯南，但是消遣消遣很不错，娱乐一下还行
[20:56]<悭吝人>对老蔡说: 这两部是传统作品
[20:56]<悭吝人>对老蔡说: 八只黑猫是那种不都最后一刻不知道凶手是谁的作品
[20:57]<老蔡> 每部小说都这样阿
[20:57]<悭吝人>对老蔡说: 夜之声则是一开头就告诉您谁是凶手的小说
[20:58]<老蔡> 这是倒叙
[20:58]<悭吝人>对老蔡说: 可见惊险与否并不是推理是否成熟的标志
[20:58]<悭吝人>对老蔡说: 不是倒叙
[20:59]<老蔡> 推理过程是否成熟直接影响到一部作品是否成功，
[20:59]<悭吝人>对老蔡说: 是的
[20:59]<悭吝人>对老蔡说: 惊险与否呢？
[20:59]<老蔡> 与惊险与否倒是没有什么太大的关系
[21:0]<老蔡> 有没有看过《敦厚的诈骗犯》？西村京太郎的
[21:0]<悭吝人>对老蔡说: 看过
[21:0]<悭吝人>对老蔡说: 可是通篇没有推理哇
[21:0]<老蔡> 一点不惊险啊，但着实让我点了半天头啊
[21:0]<悭吝人>对老蔡说: 我看倒像是社会小说
[21:1]<悭吝人>对老蔡说: 反映了日本社会底层人民为了生计
[21:1]<老蔡> 阿呀，说对了呀，这是推理小说的一个分支，社会推理小说呀
[21:1]<老蔡> 象松本清张的作品都是这样
[21:1]<悭吝人>对老蔡说: 不得不以死为妻女挣一份糊口的东西
[21:2]<老蔡> 点与线不靠惊险卖座
[21:2]<老蔡> 完全靠真实的推理，层层进逼，令人叫绝
[21:3]<悭吝人>对老蔡说: 可是这是完全的社会小说
[21:3]<老蔡> 错误，社会推理小说
[21:4]<悭吝人>对老蔡说: 可是没有任何的推理成份
[21:4]<老蔡> 怎么没有，他告诉你五十兰好三郎的精心策划，不是推理是什么
[21:5]<老蔡> 你看到我的修改稿了？
[21:5]<悭吝人>对老蔡说: 可是诸如偷自行车的人
[21:5]<悭吝人>对老蔡说: 也告诉您他如何策划偷自行车
[21:5]<悭吝人>对老蔡说: 也算是推理吗？
[21:5]<老蔡> 改得还行吧
[21:6]<老蔡> 你说的是罗马尼亚电影吗？
[21:6]<悭吝人>对老蔡说: 意大利
[21:7]<老蔡> 对悭吝人说: 这个电影很久以前看的，没有印象
[21:7]<悭吝人>对老蔡说: 不是聊电影
[21:7]<悭吝人>对老蔡说: 又走题了：）
[21:7]<悭吝人>对老蔡说: 您曾经说过
[21:7]<悭吝人>对老蔡说: 您就个人而言喜欢阿加莎
[21:8]<悭吝人>对老蔡说: 可是就国家来说
[21:8]<悭吝人>对老蔡说: 日本的更壮观
[21:8]<老蔡> 对悭吝人说: 是阿，怎么了
[21:9]<悭吝人>对老蔡说: 那么日本作品较于英美除了作品壮观之外
[21:10]<悭吝人>对老蔡说: 还有何优点呢？
[21:10]<老蔡> 对悭吝人说: 流派了，日本的侦探小说继承的是欧美的衣钵，但是完全闯
出了他们自己的路，本格，变格，社会，青春
[21:11]<老蔡> 对悭吝人说: 一代一代
[21:11]<老蔡> 对悭吝人说: 都有自己的风格
[21:12]<老蔡> 对悭吝人说: 象森村诚一的人性旗帜举得多么有特点
[21:13]<悭吝人>谢谢您
****一场访问结束了****
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