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主题：纪念中国福尔摩斯——霍桑的？岁生日（人气：1448）

银隼（海皇）

1 楼：纪念中国福尔摩斯——霍桑的？岁生日

08年07月04日10点25分

世界上现在在物质和精神文明方面走在前面的国家，侦探小说在出版界的继续蓬勃，是不争的事实。它们在文学的领域究竟有怎样的价值，可能因每一个作者的作品而异，我们自然不大容易立刻做出公平的衡量。但是做一个特殊的风派自成一格的品类，它们能够获得广大的读者们的欣赏和支持，是无疑的。程先生这些作品，有的已经是半个世纪以前的文字了，有的也有四十多年的历史。然而，只要读过它们的人，就会同意它们今天仍然能够吸引大量的读者。若以情节的精彩取胜来说，它们的故事绝不亚于今天在各处流行的侦探小说家像Agatha Christie，Dorothy L. Sayer，Josephine Tey，Rex Stout，Ngaio Marsh等人的著作，可是它们的情节却是中国的，其文笔的明洁流畅，叙事的清楚，分析推理的缜密周致，在同时代的作者里更是不作第二人想。可惜程先生现在逝世已有多年，来不及看到他自己的这些著作的重印了。但是我们相信这些作品的流传，广义地固然可以说是今天的中国读者们也正和世界上爱读推理小说的人能够沆瀣一气，大家共同去追求科学的客观真理，拥护人与人之间的和平相亲和正义。狭义地来说，现代化的理想，也应该从先有现代化的头脑开始。
偶尔在推门的滚动条上发现今天是霍桑的？岁生日，不由有感而发！霍桑一直是我心目中的中国第一神探，中国的福尔摩斯。故介绍一下他与福尔摩斯的一些相似点，以纪念这位万能的大侦探？岁生日快乐。
程小青笔下的霍桑有着福尔摩斯的影子。英国作家柯南道尔塑造的福尔摩斯，时至今日，仍为人们津津乐道。他的机智勇敢、文武全才的形象给人留下深刻印象。据说，小说中虚构的那个福尔摩斯的贝克街公寓，也被人们当成真实之地，居然还有人前去寻踪探幽。根据读到的一些史料，程小青从1915年开始。翻译《福尔摩斯探案》，并发表于报上，后又应中华书局之约，与刘半农等一起翻译柯南道尔的作品，成《福尔摩斯探案全集》。1926年春，世界书局的书商沈子方又约程小青译《福尔摩斯探案大全》。这次一律用白话文，加上新式标点与插图，因而很受读者的欢迎。四年后，亦即1920年起，程小青才开始创作他那具有中国风味的、并具有30年代上海市井特色的《霍桑探案》。具有平民身份的霍桑富于正义感，加上扶弱除暴的精神，以及众多生活于底层的小民的有血有肉的形象，更加深受读者喜爱。研究霍桑探案与福尔摩斯探案的异同．这种探索我以为也是很有意义地。
　　（一）首先是两人的性格上的坚毅和对客观事物深究的细致深入，几乎都是一样的；但从霍桑身上可以看到更多的中国的传统道德观。在《无罪之凶手》中，当江银林极口称颂霍桑的才智与功绩时，霍桑却甚感不安，他说：“我不敢说一个人单单凭着他地才能，件件事都能够无往不利；反之，一个人的智力有限，有时自信过甚，还往往容易走进错路上去。”不仅如此，作者还通过包朗的话，进一步说明两人之不同：“我回想起西方的歇洛克·福尔摩斯，他的天才固然是杰出的，但他却自视甚高，有目空一切的气概。若把福尔摩斯和霍桑相提并论，也可见得东方人和西方人的素养习性显有不同。”
　　（二）两人除侦探的本职外，对数理化学科，旁及社会科学的犯罪心理及哲学、经济、法制等均有一定的研究。柯南道尔的《血字的研究》中，通过华生的口说：“他孜孜不倦地老是在研究一些科学。”又说：“看来他对于确切的知识有着强烈的爱好。”程小青在《霍桑的童年》中，介绍霍桑从小学习就“不拘新旧，哲学、心理、化学、物理等等，都是他专心学习的，学习时总是孜孜不休，不彻底了悟不止。”同时，霍桑认为：一个人的成功，学识、经验与责任心是三个要素，对这三者，他是把科学知识列在了第一位。
　　在《血手印》一案中，霍桑讲述了刀上所沾汁痕的鉴定方法，说用一种淡亚马尼亚液，滴在斑渍之上，五分钟后，如是果汁，斑点发绿；倘是血渍，那就不会变色。反映了霍桑的丰富的科学知识。
　　（三）福尔摩斯的办事处是在贝克街公寓，霍桑则是在爱文路七十七号办公。霍桑和包朗这个助手如此配合默契当来自福尔摩斯与华生的模式。在整个霍桑的境遇中，未发现过“霍桑太太”，只有一个佣人施桂照顾生活，还有一个烧饭的苏妈；福尔摩斯亦为一独身主义者，其助手华生为有妻室者，而包朗也有妻子——高佩芹。福尔摩斯有时要打吗啡针，这常使华生深感遗憾。而霍桑仅抽“白金龙”烟，但烟瘾很大，包朗常在烟雾中看到他沉思不语的脸。福尔摩斯空下来要拉小提琴，霍桑开心起来或者情绪低落时也要拉小提琴。此外，霍桑还喜欢画图，他的精神生活似比福尔摩斯要更丰富一些。
　　（四）霍桑包朗善于化装，令人看不出真相，这一手看来也是向神出鬼没、善于乔装改容的福尔摩斯学的。
　　（五）霍桑探案中大多是事主上门报案。福尔摩斯探案亦大多如此，而且常见的描写是：他能够一眼从来人的衣着、鞋子、神态、说话、动作等判断出来人的籍贯、来自何方以及职业、经历等，在霍桑探案中，我们也能看到此类描写，以突出霍桑的料事如神与非凡的判断力。如《舞后的归宿》中，从现场的一只烟嘴，发现它的主人用得很仔细，外表擦得很亮，从而推断主人的个性：“这个人很谨慎，而且用钱也很省俭。你瞧，这残余的烟尾已烧进了钢圈的范围以内。”《青春之火》中，霍桑根据来客高跟鞋的声音，判定来客是个年轻摩登的女性。又根据一早前来报案时不问苏妈主人是否起床，是问在家不在家，判断来者脑中没有一个“睡”字，而只当是白天，而有此一问，也就判断出这位女子一夜未睡。
　　（六）在霍桑探案中，很少有包朗智慧的发挥，虽然偶尔也一起讨论案件，但多半是霍桑的意见占上风，包朗的判断往往不那么准确，因此，他是完全作为陪衬角色出场的，包朗的地位和头脑比较简单的警官汪银林、倪金寿等差不了多少。往往是当包朗还处在闷葫芦中时，霍桑则早已找到了破案的关键，因此，和福尔摩斯探案中华生一样，包朗是完全作为配角出现于读者之前的。此外，中国地方警探的骄横、无能、浅薄，自以为是、主观武断，与福尔摩斯探案中的英格兰警察局的警官简直如出一辙。
　　（七）在《福尔摩斯探案》中，作家柯南道尔很注意环境气氛的渲染，描写十分传神，无论是远离市区的古宅，或是深夜的作案现场，环境被描写得阴森可怖，令人有身临其境之感。《霍桑探案》中不少篇目则较平淡，缺少怪异诡秘的色彩。如《白衣怪》中，那个白色的妖怪总缺少一点神秘诡奇的色彩，读者很容易想到这是家人中某人的一种化装。
　　总之，比较这两种探案，应该说程小青是借鉴和引进国外侦探小说的创作方法的第一人。从霍桑身上多多少少可以看到福尔摩斯的影子．只是在引进的同时，给了某些加工改造，添人了不少有关海上风情的“调料”，特别是那个时代的市民意识和市民生活，使小说中的人物、场景、事件无不打上中国的印记，“盛入”了！旧上海十里洋场“中西合璧”的种种怪异之事。中国——半封建半殖民地社会生活中的混世魔王、市民心态、变异了的家庭、扭曲了的人的关系、传统积存的神佛鬼道社团，处处散发着浓厚的国俗风味，加上纯净的白描、规范化了的文字。遂使程小青的作品较之舶来品更受到大众欢迎，这是程小青的成功。

[此贴被银隼于2008-7-4 10:25:22修改过]

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