前面我们分别谈了短篇小说与中篇小说的创作，这次要讨论的长篇小说是这个经验谈系列的最后一篇。其实对笔者来说，谈短篇与中篇小说的创作经验还是比较得心应手的，但长篇小说不同。毕竟笔者本人至今为止还未创作完任何一篇长篇小说（有一篇正在努力中），因此由笔者来谈这个问题不免有站着说话不怕腰疼之嫌。在此笔者只把自己把持的一些观点拿出来与大家分享，由于没有创作经验，难免出现许多幼稚的言论，请大家多多指正。

长篇小说的场景设置几乎没有任何限制，作者在较长的篇幅内可以有足够的空间烘托气氛，因此在短篇与中篇小说中难以驾驭的“暴风雪山庄——孤岛”模式以及“深山藏古宅”模式均可自在运用。

在长篇小说的创作中，为了防止读者对重复阅读单一场景的厌烦，笔者建议作者可以进行场景或描写视角的变换。比如，如果小说故事发生在一栋别墅内，切忌平铺直叙，作者可以不断变换描写的核心人物，一会以角色A为中心，一会再以角色B为中心，这样不仅可以烘托气氛，更可以稳定读者的耐性。如果单纯的变换描写的人物仍不足以架构整篇文章，作者还可以加强心理描写，或者扭曲时间与空间，采取倒叙或夹叙的方法，总而言之，一切场景写作方式均以维持小说的阅读趣味为主要目的。

在这里，笔者强烈建议大家学习绫辻行人先生的写作方式，他的“馆系列”小说最大程度上运用了场景变换的技巧。比如岛内和岛外（《十角馆杀人预告》），过去与现在（《水车馆幻影》），馆内与馆外（《钟表馆幽灵》）……这些极富技巧的写作方式保证了小说从头至尾的趣味性，使小说的品质也上升了一个档次。

    长篇小说的人物塑造，首先要集中于侦探本人，这是毋庸赘言的。为了让侦探形象能够活灵活现，笔者建议不妨让侦探有点小毛病，这样才会使侦探显得有血有肉。在推理小说发展史上，完美的大侦探明智小五郎远远没有邋遢的金田一耕助更引人共鸣。

    至于侦探之外的人物塑造，通常有以下两种不同方式：

    在长篇小说中，作者为了防止读者提前猜出凶手，通常会集中刻画一个或几个人物，以达到某种程度的误导作用。采用集中式的人物塑造方法，通常在案件嫌疑人中摘取一到三人，其中一个（即真凶）竭力刻画为不可能是凶手，另外一人或两人则误导读者猜测他（她）是真凶。

    集中式人物塑造方法在早期的推理小说中很常见，那时的推理小说读者尚未有机会阅读大量的多种类型的小说，因此作者创新的机会更大一些，误导读者的可能性也就更大一些。常用的误导方式有：

    （1）在小说前半部分一直担任受害者地位的人才是凶手。

    （2）凶手诈死。

    （3）以第一人称“我”贯穿文章首尾，实际上“我”就是凶手。

    （4）多重解答小说中在最终解答公布前的其他解答。

    （5）貌似担当侦探角色的人就是凶手（这种模式常出现在非系列侦探的小说当中，否则小说有坑骗读者之嫌）。

    实际上，这些误导方式在推理小说已经成熟的今天已经很难奏效，作者如果想误导读者，如果不是有极高的叙事技巧，那必须探寻更有独创性的误导方法，比如叙述性诡计的运用等。

    相对于集中式的人物刻画，分散式的方法更保险一些。分散式方法基本用对等的墨水描写每一位嫌疑人，使每人都看似凶手。这种写法避免了集中式描写方式的风险性，在集中式中，小说悬念的处理结果是两个极端：如果成功的误导了读者，那真相揭开时足以让人拍案叫绝；但一旦有一点偏差，凶手是谁便一目了然，小说会被贬得一文不值。而分散式最次也能起到保底的作用，即使小说的诡计水平不高，分散式也不会令凶手的真面目显得太过明显。但分散式也有其不可克服的弱点，那就是使小说显得拖沓、不够紧凑。横沟正史是日本推理小说家中及其擅长人物塑造的，他经常采用分散式的方法，也正因为如此，横沟正史的小说常常有人物关系复杂、故事冗长的缺点。

在推理小说写作中，如果能恰到好处的把集中式与分散式结合使用，也许能产生出人意料的效果。另外，不得不提的是，笔者极其不赞成两种模式均摒弃的写作方式。有些推理小说，诡计本身设计非常经典，但忽略了对嫌疑人的人物塑造，仅仅专注于侦探一人的描写，其他人物在读者印象中只有一个空洞洞的名字。这样的小说，到了解谜阶段，虽然读者确实猜不出凶手是谁，但由于嫌疑人的形象根本没有在读者心中留下印象，所以读者根本不会惊讶于凶手的真面目。这样的小说通常会给人平淡如水的感觉，激不起阅读的兴趣。

对于故事流程的设置，不同人有不同的经验，没必要做统一的要求，笔者在此仅提两个比较典型的问题：

长篇推理小说中的人物，通常数目较多，因此如何设置人物的出场也成了一个比较关键的问题。长篇小说中有时仅死者就需要五六个，再加上足够量的嫌疑人以及警察、侦探、法医等人物，超过十个人是必然的。当案件涉及一个家族时，如果设置成四世同堂或五世同堂，那牵扯的人物会更多，人物关系也会更复杂。

估计不少推理小说读者在阅读小说时，偶尔会有如下经历：

（1）人名太多，记不住名字（在阅读国外推理小说时这种情况会更多，因为国外的人名和特殊的语法增加了我们的阅读困难）。

（2）搞不清各人之间的关系，人物的身份、经历常常记错。

（3）当出现（1）（2）两种情况时，为了解决这些问题而回读（即翻回前页重读已经读过一遍的内容）。

这些情况的出现，如果不是读者不适应外国小说的原因，那多半是作者处理人物登场时的蹩脚所造成的。作为推理小说写手，要尽力避免出现这种情况，必须计划好人物的登场顺序和速度，笔者的经验有以下几点：

（1）切忌初次登场的人物一哄而上，要依不同场景、不同时间，以一到三人的频率依次出现。

（2）如果出场人物彼此之间有复杂的亲属关系，可以在小说中提供家谱。

（3）在小说之前添加“小说人物介绍”是防止读者混淆人物的简便方法。

另外，各人物的姓名也要尽可能的不同，否则读者同样会混淆人物。笔者三年前曾写过一篇小说，原本打算写长篇，但由于没有耐性，硬把一个长篇故事缩减到中篇。小说涉及一个豪门世家，当家人有六个儿子，六个人的姓相同，辈份字也相同，这就造成六人彼此间的名字只有一个字不同。笔者把这篇文章给朋友试读时，朋友普遍反映诡计本身不错，但由于分不出六个兄弟，读起来感觉很累，再加上小说本身的篇幅已经缩减了，致使读者不得不在极短的篇幅内接受太多的信息量，结果造成读者阅读兴趣不高，仿佛在读结案报告，给人索然无味的感觉。

长篇推理小说有相当一部分是连环杀人故事。对连环杀人故事的架构有一个难点：侦探在杀人事件连续发生时，究竟有没有发生作用？二流的推理小说，通常在连环杀人事件中让侦探无所事事，似乎侦探非要等人死了一大堆后才能找出线索。这样的小说常常走了以下的错误路线：

（1）A被杀。

（2）侦探涂有摆设，没有获取任何有用线索。

（3）B被杀。

（4）侦探继续愣神。

（5）C被杀。

…………

待N个人被杀后，侦探忽然发现了所有线索，一并解决了所有谋杀案。

如果采用这样的故事流程，不仅让解谜之前的小说部分太过平淡，还给人侦探太过无能的感觉。因此笔者给大家的建议是：别让侦探在连环杀人案中静下来。即使重要线索都是在故事最后才出现的，也要让侦探作出一直在侦查的表现来。只有把侦探一直在努力寻找真相的姿态表现出来，在最终一切重要线索浮出水面时，故事才会显得不那么突兀。

 

以上是笔者个人的一些观点，欢迎大家指正。至此，笔者的推理小说创作经验谈系列也宣布完结，在文章最后，笔者再一次感谢《推理志》主编水爬山先生的约稿，感谢先生为笔者提供了这么一个与广大推理迷交流的机会。笔者今后也会更加努力，争取创作出更多让大家满意的推理小说。

 

（根据文中提及的创作方法而涉及的相关具有代表性的文学作品）

1、绫辻行人《十角馆杀人预告》《水车馆幻影》《钟表馆幽灵》（珠海出版社）——小说场景的不断变换

2、阿加莎.克里斯蒂《罗杰疑案》《长夜》《尼罗河上的惨案》（人民文学出版社）——集中式人物刻画模式，误导读者的典范

3、绫辻行人《雾越邸杀人事件》（珠海出版社）——误导读者的典范

4、横沟正史《罪恶的拍球歌》（珠海出版社）——分散式人物刻画模式

5、天树征丸《电脑山庄魅影》（内蒙古少年儿童出版社）——反面教材，诡计优秀、但人物刻画失败的推理小说

6、江户川.乱步《孤岛之鬼》（珠海出版社）——人物登场节奏恰到好处的推理小说

7、艾勒里.奎因《荷兰鞋之谜》（人民文学出版社）——侦探在连环杀人案中的表现。