推理之门－名侦探柯南之评论（转）

自从《名侦探柯南》通过电视屏幕进入我们的生活以来，满大街平均年龄12－20岁的青少年都呈现一种兴奋莫名的状态。其中12－14岁的男性还只是流于表面的喜好，往往表现出一种对语言的膜拜，所以经常听到某些屁大小鬼眉毛一收来一句：“假相，有很多个”之流。而12－14岁的女性，则是一种由于生理特征所导致的对男性的在另一形式上的迷恋，所以她们往往只能通过最直接和幼稚的形式对着屏幕呼叫出：“哇呀啊哈”等单音节词来表现自己对其中某些男性的喜爱。15－17岁的男性，这是一个人生的复杂转变期，半成熟的状态使得他们已经能够通过现象看本质地对其中的精华予以保留而抛弃糟粕，因此就会有诸如：“毛利兰的身材比步美好得多”这样的言辞。而15－17岁的女性，相对更成熟一些，因而她们常常通过与同伴的交流，并在一起对着屏幕呼叫出：“哇呀啊哈”等单音节词来表现她们对其中某些男性的喜爱。18－20岁的男性，自以为英俊潇洒玉树临风其实相去甚远的他们则出于对其中男性主角的嫉妒而将矛头对准了作品本身：“幼稚，低级，破案过程象瞎掰。”这表明梁晓声曾经撰写的《男人的妒忌》一文决不是空口胡说。而18－20岁的女性，人生经历的丰富使得她们渴望一种淳朴的回归，这也就是为什么她们常常会对着屏幕呼叫出：“哇呀啊哈”等单音节词来表现自己对其中某些男性的喜爱。从而我们可以看出，《名侦探柯南》的主要簇拥群虽然广泛，但还是以女性为主。而在香港举行的一次对于《名侦探柯南》和《金田一》孰优孰劣的投票上，女性几乎全是柯南小儿的FANS。
　　而落落则一直是“柯南”的爱好者，爱好的纯度之高数据无以表达。别人家的女孩子收集着零花钱都想着自己，我却独独想着别人。完全奉献给柯南以及他的所有，不带任何怨言。当初读书时就因为吃不饱还落了个轻微的臆想症，看见什么都闻着香的那种。这种对自己的摧残无疑是变异的杀戮，虽然死得我心甘情愿，但总希望能透过盲目的喜欢看出点实实在在的原因来。

　　线索一：人物好看。

　　虽然我也曾经是福尔摩斯和白罗的簇拥，但我不喜欢中年男子和留两撇小胡子的小老头。再怎么说我也是一个发育良好的正常女孩子，完全有必要去追求一些年龄相仿外表优良的男孩子吧。尽管现在的动漫画业届对于“人物美形”这样的词汇几乎是持一种贬低的态度，但“生活中不是缺少美，而是缺少赞美……”。不少人把“新一好帅呀！”这看作是“肤浅”的一种表现形式。但这年头长地帅也不行么。只要宪法上规定不准倾慕英俊男子，只要闪着星星眼不会被判三五的有期徒刑，我们就理由高扬“新一命”“怪盗基德命”的战旗。
线索二：我看动漫不是为了动脑子的。

　　当然逻辑思维差到我这种地步的人已经不是很多了。但你说我们放着好好的学不上逃课去买柯南的VCD就是为了从另一方面弥补自己所匮乏的教育吗，善哉善哉，施主你立地成佛的样子好潇洒好帅气。我不要成佛，我要继续在我的修罗场里种萝卜。所以我并不要求一个关于侦探的故事多么复杂。不少人斥责《柯南》的破案有纰漏或者太简单，说实在的，我都没看出来……当然当然，逻辑思维差到我这种地步的人可以用一只手数出来。但只是25分钟一集的动画而已，还要去了片头和片尾，以及中间的“门洞大开”的插絮，宽容一点么。再说了，破案是侦探的事，我们着急什么，抓住犯人才是关键，过程？过程是什么？能吃么？
　　线索三：音乐啊片头。
在日本播放了241话，其间共更换了9次OP。为其配唱主题曲的则个个有来头。ZARD、小松未步、仓木麻衣（仓木麻衣演唱的“SECRET ON MY HEART”是我们公认的NO.1）等等来势凶猛轰炸耳朵和钱包。剧场版里的由仓木麻衣的《ALWAYS》也让人期待。而每次配合音乐的片头动画则更给人新的惊喜，想起当初割肉买下14张VCD后看到新OP的情形，怎一个爽字了得。其实这种方式在日本是司空见惯的，较长的动画片几乎过一段时间就会更换OP，比如《灌篮高手》《乱马1/2》《龙珠》等等，而邀请明星演唱主题曲则更是一股不褪的潮流。

　　线索四：剧场版。

　　初看《柯南》感觉还一般，比起早它一年播放的《SD》，它真的只是平平而已，收视率在上海远比去年火爆的《SD》要差一截。真正喜欢上柯南，还是因为几个剧场版的出色表现。《引爆摩天楼》，这是我个人以为柯南剧场版中最漂亮的一个。虽然情节相对老套（严重模仿《纽约大劫案》），而且犯人连我都猜得出来，但整个故事对于情节叙述的把握可谓恰到好处，挥之不去的紧张感，抽丝拨茧的步步进发，主线和辅线的交融，以及最后新一对兰的感人表白，在看惯了25分草草结案的我来说，无疑是大·震·撼。而随后的《14目标杀人事件》则要略逊一筹，编故事的痕迹未免也太重了。最为大家所熟悉的《世纪末的魔术师》则是要什么有什么的流行因素大集合，怪盗基德，风景旅游，少年侦探团的横插一脚，飞机，轮船，城堡，大气势大场面，娱乐性质相当之浓。第三弹《瞳孔中的暗杀者》，宣传浩大但看完了以后总觉得有点疙疙瘩瘩，可能是辅线过多的缘故，整个故事零零碎碎的拼不到一起（不是碎尸案，不是碎尸案）。结束之后最深的感受无非就是：“日本的游乐园真牛啊。”尽管剧场版的表现参差不齐，但连番轰炸的势头真让人无力招架。最新出炉的《天国的倒计时》，久违了的黑暗组织将登场。（其实我也觉得黑暗组织是书里最土瘪的一个设定……有没有搞错，都什么时候了，还有人整天穿黑衣服戴黑墨镜的就以为自己是黑社会了）好象会很热闹的样子，期待期待。

　　线索五：不仅仅是破案。

　　这是柯南最吸引我的地方。由于青山刚昌聪明地将新一缩水成柯南，所以就变沿出林林总总的事件来。虽然这个故事中的人物总让人觉得智商低得不可思议，毛利小五郎的好运就不去说他了，兰你一个年纪轻轻的小姑娘怎么也这么糊涂？但为了剧情需要，大家明知道毛利那是捡皮夹，还得当做是他中彩票，明知道柯南就是新一还得装做很焦急地握着电话说：“你怎么还不回来云云。”但撇开这些不谈，看TV版时最喜欢的几话无非都是兰对柯南产生了怀疑，随后预揭发，遭到抵制，揭发失败的故事。记得在第16话中，兰和柯南在新一家门前对话简直是太有趣了，虽然最后这小子最后还是逃过了一劫。作为《柯南》一大卖点的柯南和兰之间的感情纠葛，到了剧场版中更是淋漓体现，每一场都会有一段两人之间的对手戏。最感人赏当属：《引爆摩天楼》中两人隔着门互相安慰的场面。一句“不能一起生，我们就一起死”骗走所有女同胞的爱。最潇洒赏应颁予《14目标杀人事件》，柯南以新一的模样举枪射击的动作实在是……语塞，无法形容。最感伤赏无疑是《世纪末的魔术师》，兰流泪询问柯南身份的场面却全被怪盗基德给破坏了。不知道赏属于《天国的倒计时》，评语暂缺。作为女生的我来说，是很容易被这样的情节所吸引的，若单纯是杀人事件的堆积或者到处是两人卿卿我我的恩爱，估计《柯南》在40集就翘了。
　　总结以及推论：落某人生得不伟大，死得很光荣。
　　《名侦探柯南》，说实在的在他登陆中国前我并没什么看好，再怎么说自己也是新一代的儿童，没有理由对上个世纪的遗产依然报有好感，比如老太婆的裹脚布，又臭又长的东西是必须受到批判的，象还珠格格三部曲一样吊在城门告戒大家。而《柯南》，浩浩荡荡打着100多集潮水涌来，且在日本还依然连载，这种状况无异于在背后贴上“别拦我，我找死”站在悬崖往下跳。但我错了……

　　日本动画已经进入了一个良性的循环中，这足以让现在不得不依靠盗版商和电视台某天的惊人之举的我们恼火。比起中国的漫画，中国动画的发展状况更加不堪入目。起码现在提起中国的某些著名漫画人，一定会有不少人闪着星星眼：“呀，那个谁谁啊，我很喜欢他的。”而中国动画业，有了《宝莲灯》和《大头儿子和小头爸爸》两座大山压身后，就很难再博得我们的丝毫同情和关注。

　　反观日本的动画运作体系，以商业化为主要目的的他们虽然在这方面受到国内颇为尖锐的批评，但在我看来，且不说在看待经济问题上两者的差距，起码对于动画本身两者的意识上就有着根本性的区别。国内的动画一直是以教育形式出现的，为小朋友们服务的幼稚题材，人物除了白兔就是小猪，反派也永远是灰狼和狐狸，近年来这种状况有所改观，但依然避免不了“正义与邪恶”“好人与坏人”的模式。而自从“山水情”一片获奖以来，另一种追求中国特色的表现形式的动画就死抱住“艺术”两字不放，清高孤傲将“市场”视做粪土。而日本对于动画，“成功”两字其实等于“成功的商业化”。所以，在国内不少人眼中看来，诸如《EVA》和《魔卡少女樱》只不是垃圾，他们只是借助一只名叫商业化的手才到达如此的高度。

　　但就以《柯南》为例子来说，“商业化”在它身上的体现，反倒让人怀疑：“难道商业化不好么？比起根本没有商业可言的国内而言。”无论是长达200多集的大投入，还是剧场版连连上马的大制作，或者更换片头片尾的意识，这一切，对于中国国内的动画而言，都象天方夜谭一样虚无而遥远。在日本平均每部动画有将近2.3张的音乐CD，而“周边”两字在我17岁之前更是闻所未闻，这样的一个动画环境，是国内绝对无法比拟的。

　　日本现在每年诞生将近几百部动画，它们分别在日本数十个国家电视台播放，时段不限，开机即可。在TV动画获得好评后，往往会推出该作的剧场版以期获得更多经济效益和社会反响。而TV、OVA和剧场版动画也常常会被制作成DVD出售，准备再一次的获益。而在日本动画史上起到重要作用的作品，比如《MACROSS》和《GUNDAM》系列则是余波阵阵无法平息，相关的小说，真人版，等层出不穷。

　　而就作品本身，或许是观念束缚的缘故，我们的动画中甚至无法出现一个比较英俊的年轻男主角来，更别提有个相匹配的女主角陪伴在他身边了。（最近各方报道的《我为歌狂》算是打破了这两个定律，数数为了这两个突破，我们等了多少时间?）这种只为思想性艺术性产生的动画，现在连小学生也弃之而去了，动画公司自己看看自娱自乐吧。市场上的失利，只会导致连串的恶性循环，而最终结果是我们自己的动画业将永远听一些类似《名侦探柯南》《魔卡少女樱》的天方夜谭。而我们，也将一只为日本的动画而半生不死，写一些个诸如《名侦探XX的杀人事件》的文章。

　　我无法明确日本动画是如何走到现今这一步的，但它确也是经过了长期的摸索，才找了现在这个最符合自己特性的系统。而国内的动画业，我们已经陪伴了它十多年，为它取得的点滴进步而欣慰，也为它的不尽人意而扼腕。现在观众们都从盗版那里获得了关于日本动画的一手情况，这无疑会对中国的动画造成更大的冲击，但这关观众们什么事，挑好的看，那是他们的权利。国内无论怎么限制日本动画的进入，只会从侧面引发盗版的更加猖獗。
　牢骚发了一堆，毕竟因为某些方面的情况不明，或许会牵涉不少人和事进去，但作为从小在中国动画环境长大下的我来说，希望中国动画业有发展，这是再真心不过的愿望。每次看到盗版VCD里《柯南》开始的一段日语字符告诫观众们请调亮室内灯光并坐得离电视远一点，就会很不是滋味。中国动画业什么时候能够将目光转向有着强烈需要的我们，让我们做一回商业化下的牺牲者呢？不管怎么说，这总比死在某些小日本的微笑上要更值得让人期待，可现在我们只能看着中国动画手拿拂尘做“看破红尘”状，嘴角还带着似乎很超然的微笑。

　　我们想看针对我们这一年龄阶层的动画，我们想看说着中国话的英俊男孩对漂亮女孩说：“我会保护你的”，我们想买上海声像出版的CD，我们想在新华书店经过，看见那一排整整齐齐的正版动画VCD，它们站地笔直，向我们敬礼。我们想，我们想为中国自己的动画献青春和献子孙。自己虽然每月的零花不多，可我们依然渴望着能将它们砸进中国动画业的口袋，这种愿望，对于永远属于中下贫农阶级的我们，真的是很难能可贵的。

　　为了日本动画而兴奋莫名，还是借着盗版商们的手，这虽然谈不上对或错，但真是颇让人辛酸。我可不想象某著名音乐人一样，死在异国，只能在棺材里放一张盗版VCD。

　　结和推论：
　　《柯南》在日本依然没有收手的迹象，兰和新一的道路似乎依然遥遥无期，对于我们这类追逐者来说，进贡也暂时无法停止。但总希望，在我们往返于文庙鼓楼或者越富的时候，在我们为一句日语发音下的中文字幕击节叫好时，总希望，中国动画已经开始磨刀霍霍，准备着他的第一场屠杀。而在那时，我们可以生得伟大，死得更光荣。