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中国侦探小说发展的几个问题
 作者:郑学华  人气: 4967  发表于: 08年01月28日15点44分
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这个问题是很让人困惑的,也是难以一下子解答的,更是仁者见仁智者见智的。从陇首云“十字路口的中国本土侦探小说”的贴子开始,推门中就有许多作家和有识之士都在探讨这个问题了,但若以在推门上发表作品的作家为例,真正进行中国侦探小说发展研究的作家还很少。我们已经有了创作的自觉,但还很少有像陇首云这样的系统的追问,很少有理论的自觉。直到今天,仍然有不少的同志者在追问“中国侦探小说”这个问题,这很好,这是我们理论自觉的一个表现。也许是到了回答这个问题的时候了。也就为止,我在此发此贴,目的是就此问题引发讨论,共同提高。
以下的几个问题是我认为最为重要的,也是我四五年来一直孜孜以求的。现分列简述如下。
一、我们有怎样的传统可以继承?
为什么提传统?传统是我们的根,我们要有新的发展,必须理清我们的根在哪儿。
我们的传统有两个。一个是西方侦探小说的传统。这个传统的开端是爱伦坡。这是大家都认可的。但是,我认为西方侦探小说的传统所继承的不是爱伦坡,而是柯南道尔。因此必须将爱伦坡与柯南道尔区别开来,认清柯南道尔的影响,回归到纯粹的爱伦坡的传统中。
二个是中国的传统。中国的侦探小说比西方早很多,一般认为最早的具有现代意义的侦探小说是唐朝牛肃的[纪闻]中的[苏无名],但我想可能还要早些,是汉代[搜神记]中的[严遵]。
二、西方侦探小说发展史有没有什么规律性的东西?我们能从中借鉴到什么?
西方侦探小说发展总体上可分为三支,一是欧美侦探小说,一是日本侦探小说,一是前苏联侦探小说。这里所说的“西方侦探小说”即指“欧美侦探小说”。
三、日本侦探小说的发展有什么规律呢?它能给我们什么借鉴?
这里不提前苏联的侦探小说。日本的侦探小说自成一格,对我们最有借鉴意义。但日本的侦探小说既有成功的一面,也有挫折失败的一面,都值得我们总结。
四、二十世纪八十年代之后的中国侦探小说走过了怎样的发展道路?有什么经验与教训?有哪些可以继承和发展的东西?
五、新世纪中国侦探小说应该怎么走?或者说什么才是中国的侦探小说?
二十世纪初期,中国小说家吴研人提出了[中国侦探案],他想说:中国要有自己的侦探小说。百年之后,中国的侦探小说依然在这个十字路口。
我们,有志于中国侦探小说发展的同志者,应该拿出答案来。我们不但要有创作上的贡献,也在有思想的自觉和理论的贡献。我们所要建立起的中国的侦探小说,是有别于欧美的,有别于日本的,有别于任何其它国家的,是我们纯粹的中国特色的东西,这将是我们侦探小说作家们为世界侦探小说史的发展所做出的贡献。
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  • 郑学华』于2008-2-8 17:43:00发表评论:

  • 【earthmoon在大作中谈到:】

    >我倒认为,推理本来就和中国特色不沾边。古代一两个个案不说明问题。

    >中国公案小说的传统:重动机,轻证据;重人情,轻法律;重行动,轻思考,重教化,轻批判。

    >所以中国的推理传统完全来自西方。但西方的侦探形象本来就有些脸谱化,传到亚洲,更是鲁一变,至于齐。不客气说,东方推理作家(包括很多日本知名作家)笔下的侦探形象,大多数既伪且妖。

    >要写中国特色的侦探小说,先要塑造出人性化的中国侦探形象。然则这职业在中国本来就不合法的。所以侦探题材在中国根本就没有现实性。

    >所以我倒觉得武侠或玄幻背景或许更容易写一些,画鬼毕竟比画人容易……

    史台所述,甚有见地。侦探小说的现实,确实不容多说。但是,我们不能因此而言说,就没有了现实性。什么是现实性?是不是照着原原本本的现实呢?不是的。法国文学史上既有左拉的自然主义,也同时有巴尔扎克的批判现实主义。史台所理解的,恐怕是说,当前,中国的自然主义的现实,是没有真正意义侦探的,但是这不等于没有批判现实主义的侦探。换言之,如果我们是以批判的眼光来看这个现实,我们就会发现,我们还有许多的现实,只是这个现实十分沉重而已。
    另一个问题,一个有志于振兴中国侦探小说的作家,是不会选择容易的,你说是不是?
  • earthmoon』于2008-2-8 16:28:00发表评论:

  • 我倒认为,推理本来就和中国特色不沾边。古代一两个个案不说明问题。

    中国公案小说的传统:重动机,轻证据;重人情,轻法律;重行动,轻思考,重教化,轻批判。

    所以中国的推理传统完全来自西方。但西方的侦探形象本来就有些脸谱化,传到亚洲,更是鲁一变,至于齐。不客气说,东方推理作家(包括很多日本知名作家)笔下的侦探形象,大多数既伪且妖。

    要写中国特色的侦探小说,先要塑造出人性化的中国侦探形象。然则这职业在中国本来就不合法的。所以侦探题材在中国根本就没有现实性。

    所以我倒觉得武侠或玄幻背景或许更容易写一些,画鬼毕竟比画人容易……
  • 迷案纪实』于2008-2-7 19:02:00发表评论:

  • 【林禄在大作中谈到:】

    >【今年10岁在大作中谈到:】
    >>
    >>为什么总认为没有特色?
    >>文学又怎么可能没有本土特色?都说文学是出于生活,高于生活。
    >>一个中国人,扎根于中国过着中国式的生活,写出的作品又怎么能不具备中国特色?
    >>推理也一样,
    >>比如写公安,我觉得这就是中国特色,也只有中国人能明白公安在百姓心中的形象。
    >文学是出于生活,高于生活这句话,说得太含糊。本人认为文学是编织梦的艺术,谁来解释这个梦呢?哲学就是解释梦的艺术,它是一种更高形式的梦。文学艺术的本质上就是为了满足“人”的超越性追求而产生的。


    反对将哲学摆放于凌驾小说之上的地位。
  • sworder』于2008-2-7 16:05:00发表评论:

  • 把眼光放到社会派上,很容易找到什么是中国特色.
  • 林禄』于2008-2-6 11:56:00发表评论:

  • 【今年10岁在大作中谈到:】

    >为什么总认为没有特色?
    >文学又怎么可能没有本土特色?都说文学是出于生活,高于生活。
    >一个中国人,扎根于中国过着中国式的生活,写出的作品又怎么能不具备中国特色?
    >推理也一样,
    >比如写公安,我觉得这就是中国特色,也只有中国人能明白公安在百姓心中的形象。
    文学是出于生活,高于生活这句话,说得太含糊。本人认为文学是编织梦的艺术,谁来解释这个梦呢?哲学就是解释梦的艺术,它是一种更高形式的梦。文学艺术的本质上就是为了满足“人”的超越性追求而产生的。
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